类的名词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但在语言中经常平列，如天地，诗酒，花鸟等，也算工对。反义词也算工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。 在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更劣。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家大忌。 （2）宽对 宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点，那就是半对半不对了。 （3）借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这就叫做借对。有时候，不是借意义，而是借声音。借声音多见于颜色对。如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。 （4）流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫） 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易） 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。
（四）孤平的避忌
在五言“平平仄仄平(B)”这个句型中，第一个字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了“孤平”，因为除了韵脚的平声之外，句子中只剩下一个平声字了,吟读起来，音节缓急就不均匀了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平(B)”这个句型中，第三个字如果用了仄声，也叫“犯孤平”。在唐宋诗人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句子。 由此可见，孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以使人们在写律诗的时候，相当注意避免犯孤平。在词曲中用到同类的句子的时候，也同样注意避免犯孤平。 在这种情况下，由于内容的需要，五言第一字，七言第三字必须用仄声的话，另有一种补救的办法，详见（六）拗救。 （五）律诗平仄的几种特殊规则。
拗救 凡是不合平仄格式的句子，叫做“拗句”。诗人对于拗句，往往用“救” 来做弥补，目的都是为了平仄的和谐。就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，如果上面该用仄声的用了平声，下面该平的地方也用仄声作抵偿。拗可以分为三种： 1. 七言第一字,和A a b三式的五言第一个字，以及同式的七言第三个字的拗，可称为甲种拗。诗人对此，可以不避，也可以不救。 2. 五言第
三字以及七言第五字的拗，可以称为乙种拗。诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。 3. B式五言第一个字和七言第三个字的拗（即孤平），可称为丙种拗。诗人对此，绝对避免，否则必须救。 诗人对于拗句，往往用“救”的办法。拗而能救，就不是“病”了。拗救大致可以分为两类： ① 本句自救 例如在同一个句子里，第一字该平而仄，那么第三字该仄而平； ② 对句相救 例如出句第三字该平而用仄，那么对句第三字就该仄而用平。 拗救的做法，以唐诗为较常见。我们今天当然不必有意模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗平仄的了解，是有帮助的。 漫话《诗词格律》（之三）
5。绝句 绝句分为律绝和古绝。律绝是在律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现之前就有了。 1）律绝 律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。 （1）五言绝句 （A）仄起式
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
另一式，第一句改为（仄）仄仄平平，其余不变。 注：上式中加括弧的字是可平可仄，以下同此。 （B）平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。 （仄）仄平平仄，平平仄仄平。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。 (2 )七言绝句 （A）仄起式
（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。 （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
另一式，第一句改为（仄）仄（平）平平仄仄，其余不变。 （B）平起式
（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。 （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。 跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句以首句入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起式为常见。 跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。 律绝可以用特定的格式。五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是（仄）仄（平）仄仄；七言除（仄）仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是平平（仄）仄（平）仄仄。这一点与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原‘，就是这种情况。 跟律诗一样，律绝要避免孤平；而且原则上可以不用对仗，如果用对仗，往往用在首联。不过，尾联用对仗的也不少，首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗的，也是不少的。 有人说，”绝句“就是截取律诗的四句。如果以平仄对仗而论，绝句的确是截取律诗的四句：或者截取前后二联不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。 （2）古绝 古绝是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该判断是古绝： （1）
用仄韵；（2）不用律句的平仄，有时还不粘不对。即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。如：李白《夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 “疑是”句用“平仄仄仄平”不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。 五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。 当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。所以，绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗。 6。古体诗 古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由的诗。 1）古体诗的韵 古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵，去声韵，入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 我在（之二）介绍律诗时，已经把平声30韵交待了；现在再把上声29韵，去声30韵，入声17韵开列在下面： 上声29韵： 一董 二肿 三讲 四纸 五尾 六语 七麌 八荠 九蟹 十贿 十一轸 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六铣 十七篠 十八巧 十九皓 二十哿 二十一马 二十二养 二十三梗 二十四迥 二十五有 二十六寝 二十七感 二十八俭 二十九豏 去声30韵 一送 二宋 三绛 四寘 五未 六御 七遇 八霁 九泰 十卦 十一队 十二震 十三问 十四愿 十五翰 十六谏 十七霰 十八啸 十九效 二十号 二十一个 二十二禡 二十三漾 二十四敬 二十五径 二十六宥 二十七沁 二十八勘 二十九艳 三十陷 入声十七韵 一屋 二沃 三觉 四质 五