作品。
A、俄，柴科夫斯基 B、俄，格林卡
45、音画《大海》是＿＿B＿国印象主义音乐家＿＿＿B＿＿＿＿的作品。 A、法，拉威尔 B、法，德彪西 46、写出德彪西的三部夜曲的标题，《＿＿A＿＿＿》，《＿＿＿C＿＿＿＿》，《＿＿＿＿D＿＿》。 A、《云》 B、《节日》 C、《大海》 D、《人鱼》
47、俄罗斯民族乐派的“五人强力集团”包括哪5人？＿B＿ ＿C＿＿ ＿D＿＿＿E＿ ＿F＿＿ 。
A、格林卡 B、巴拉基列夫 C、居宜 D、鲍罗廷 E、穆索尔斯基 F、里姆斯基-哥萨科夫 48、柴科夫斯基一生共谱写了＿＿A＿部钢琴协奏曲，A＿＿＿部小提琴协奏曲，＿＿A＿部交响曲。
A、2，1，6 B、6，2，1
49、斯特拉文斯基是二十世纪现代派音乐中＿A＿＿国＿＿A＿＿主义音乐家，他卒年代是＿＿＿＿＿＿＿。
A、俄，新古典，1882—1971 B、俄，浪漫，1882—1971
50、二十世纪俄国的著名音乐家还有谱写了《古典交响曲》的_________A_________。 A、普洛克菲耶夫 B、拉赫马尼诺夫 51、二十世纪现代派表现主义音乐的发起人是＿B＿＿国的＿＿B＿＿＿＿他还提出了“十二音体系”和“序列音乐”。
A、奥，贝尔格 B、奥，勋伯格
52、与德彪西同时期的另一位法国现代派音乐家拉威尔的两部芭蕾舞组曲是＿A＿＿＿＿＿ ＿＿＿C＿＿＿。 A、《鹅妈妈》， B、《佩里亚斯与美利桑德》 C、《达芙尼与克罗亚》。 t 53、斯特拉文斯基早期作有三部著名芭蕾舞剧音乐，他们分别为《______A__________》，《＿＿＿＿B＿＿＿＿＿》，和《＿＿＿C＿＿＿＿》。 A、《火鸟》 B、《彼德鲁什卡》 C、《春之祭》 D、《彼得与狼》 54、童话交响诗《彼得与狼》的作者是_______C____。 A、肖斯塔科维奇 B、 拉赫马尼诺夫 C、普罗科菲耶夫
55、勋伯格是二十世纪现代派表现主义音乐的发起人，他还提出了＿＿＿A＿＿＿ 、＿＿＿B＿＿＿。
A、“十二音体系” B、“序列音乐” C、“标题音乐” 56、意大利歌剧《梦游病者》的作者＿＿B＿＿＿。 A、罗西尼 B、贝利尼 57、意大利歌剧《弄臣》、《假面舞会》是＿＿A＿＿＿＿的作品。 A、威尔第 B、普契尼
58、歌剧《伊格尔王子》的作者是＿＿＿A＿＿＿，音画《荒山之夜》的作者是＿＿＿＿A＿＿。
A、鲍罗廷，穆索尔斯基 B、穆索尔斯基，鲍罗廷
59、柴科夫斯基的三部著名芭蕾舞剧的名称，是《＿A＿＿＿》、《＿B＿＿》和《＿＿＿D＿》。 A、《天鹅湖》B、《胡桃夹子》 C、《罗密欧与朱丽叶》 D、《睡美人》
60、歌剧《佩里亚斯与美利桑德》是＿＿B国＿＿＿B＿主义音乐家＿＿B＿＿＿＿＿的作品。
A、法，浪漫，德彪西 B、法，印象，德彪西 61、以下哪一部不是德国音乐家里查.施特劳斯的交响诗？＿＿B＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿。 A、《查拉图斯特拉如是说》B、《马捷帕》C、《英雄生涯》D、《唐璜》 62、匈牙利钢琴大师李斯特的两部交响曲的标题分别是：《＿A＿＿＿＿》、《＿C＿＿＿＿＿》。 A、《浮士德》 B、《莎乐美》 C、《但丁》
63、肖邦创作了＿A＿部钢琴协奏曲，＿＿A＿部叙事曲，此外他为钢琴谱写的著名乐曲还包括＿A＿首夜曲。
A、2，4，21 B、21，4，2
64、德沃夏克最著名的一部的歌剧名叫《＿＿＿B＿＿》。 A、《自新大陆》 B、《水仙女》
65、交响诗《我的祖国》是＿＿A＿国音乐家＿＿＿A＿＿＿的作品。 A、捷克，斯美塔纳 B，捷克，德沃夏克
66、拉威尔谱写了两部芭蕾舞组曲，其中一部叫做《鹅妈妈》，另一部叫做《＿＿＿＿A＿＿》。 A、《佩里亚斯与美利桑德》 B、《达芙尼与克罗亚》。 67、《春之祭》是＿A＿＿国音乐家＿＿A＿的作品。 A、俄，斯特拉文斯基 B、俄，肖斯塔科维奇
68、后期浪漫主义作曲家、钢琴家拉赫马尼诺夫一生创作了_A___部钢琴协奏曲，肖斯塔科维奇创作了_A__部交响乐和大量其他作品。 A、4，15 B、15，4
69、巴赫的《平均律钢琴曲集》包含了＿＿48＿首前奏曲和赋格。 A、24 B、12 70、《水上音乐》是作者在＿＿＿B＿＿完成的作品。 A、德国 B、英国 C、法国 71、《伦敦交响曲》是______B_______的作品。
A、莫扎特 B、海顿.72、以下四部歌剧那一部不是莫扎特的作品，《＿＿C＿＿＿》。 A《后宫诱逃》、B《费加罗的婚礼》、C《自由射手》、D《魔笛》。
73、贝多芬第六交响曲叫“＿＿A＿＿”交响曲，第九交响曲叫“＿＿A＿＿”交响曲。 A、田园，合唱 B、合唱，田园 C、英雄、命运、 D、命运、合唱 74、以下三首歌曲那一首不是舒伯特的作品《____B__________》。 A、《菩提树》 B、《美丽的梦中人》 C、《魔王》。
75、被称为维也那古典乐派的最后一人的音乐家是德国的＿＿贝多芬＿＿。 A、勃拉姆斯 B、舒曼
76、勃拉姆斯是＿A＿＿国人，他共谱写了＿A＿＿部交响曲和＿A＿＿部小提琴协奏曲及其它作品。
A、德，4，1 B、德，1，4
77、门德尔松是著名的＿＿＿B＿＿音乐学院的创办人。 A、巴黎 B、莱比锡 78、《哈罗尔德在意大利》和《特洛伊人》是＿A＿国人＿＿A＿＿＿的作品。 A、法，柏辽兹 B、法，德彪西
79、著名的大提琴小品《天鹅》是圣桑的作品《___B_____________》中的一首。 A、《死之舞》 B、《动物狂欢节》
80、以下哪几部交响诗是李斯特的作品？＿A＿＿ ＿B＿＿ ＿＿D＿
A《塔索》、B《前奏曲》、C《死与净化》、D《普罗米修斯》。
音乐常识
萨拉班德
一种慢速三拍子舞曲。强音常在第二拍，结构为两段式。十五世纪起源于波斯，十六世纪流行于西班牙，后传入法国，常用于贵族社会和舞剧中。十七世纪前半叶起，常见于德国古典组曲，为其中四首固定舞曲的第三首。 小步舞曲
原为法国土风舞，一种三拍子的舞曲。约1650年传入宫廷，逐步变成速度徐缓、风格典雅的舞曲，流行于贵族社会。十七、十八世纪常用于古钢琴组曲和管弦乐套曲中，作为一个乐章（常为第三乐章），也可作为单独的器乐曲。其结构为三段式曲体，中段常用三个声部写成，故称“三声部中段”，沿习至今。 加伏特
一种法国古代民间舞曲。传入宫廷后，被采用于舞剧和歌剧中。后又被作曲家采用，成为器乐组曲中的一个乐章。其特点为：中速，四拍子，中间常插入一段以长音为衬托的风笛舞曲，前后形成对比。 恰空
十六世纪时原为西班牙的一种舞曲。情绪热烈奔放，约十七世纪起传入欧洲各国，演变为器乐曲。通常为中速，三拍子，情绪庄重。其主题常由一连串和弦的低音构成，在不断反复的低音主题上进行各种变奏。 塔兰台拉
最初是意大利南部的一种民间舞曲。据传说：被一种毒蜘蛛“塔兰台拉”咬伤的人，必须剧烈跳舞始能解毒，塔兰台拉舞即起源于此。以三连音构成的节奏贯穿全曲，速度迅急，临结束前逐渐加快，情绪热烈。 圆舞曲
起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快、慢步两种。舞时两人成对旋转，十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用于城市社会舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明确，旋律流畅。著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。 玛祖卡
波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等。起源于波罗的海沿岸马祖尔人聚居的马索维亚一带。十八世纪起，流行于欧洲各地。其音乐特点为：中速，三拍子，重音变化较多，情绪活泼热烈。作曲家肖邦曾将此体裁加以发展，写了许多著名钢琴独奏曲。 波尔卡
捷克的一种民间舞蹈。以男女对舞为主。基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成。于十九世纪中叶风行全欧。大致分为急速、徐缓和玛祖卡节奏等三种类型。一般为二拍子，三部曲式，节奏活泼。捷克作曲家斯美塔那最先用之于歌剧和器乐创作中，如歌剧《被出卖的新娘》中的波尔卡。 哈巴涅拉
又译作“阿伐奈拉”。十九世纪上半叶，兴起在古巴的一种舞曲，原由非洲黑人传入。其节奏特征为：中速，二拍子，第一拍有附点。如法国作曲家拉威尔的《西班牙狂想曲》中的哈巴涅拉。
探戈
起源于非洲西部。十九世纪后叶成为流行于阿根廷及其他拉美国家的双人舞蹈，用之于社交舞会。其音乐特点为：中速，旋律与伴奏常形成交错节奏，与哈巴涅拉相似，以切分音为其特色。后传入欧洲发展成“大陆探戈”。 创意曲
一种复调结构的钢琴小曲，根据某一音乐动机即兴发展而成，类似小赋格曲等。由作曲家巴赫所创用，并作有二声部与三声部《创意曲》各十五首。 赋格
又称“遁走曲”，意为追逐、遁走。是复调音乐中最复杂而又严谨的曲体形式，其结构通常包括呈示部、展开部、再现部三部分。基本特点是运用模仿对位法，使一个简短而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中的部分动机发展而成的插段，此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结束。其种类除有严格赋格曲外，还有自由赋格曲及小赋格曲等。
诙谐曲
又称谐谑曲。一种三拍子的器乐曲。其主要特点是节奏活跃，速度较快，常出现突发的强弱对比。常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现，以取代宫廷风格的小步舞曲。十九世纪后，出现钢琴诙谐曲，其篇幅、结构、段落更为庞大而对比强烈，其中著名的有肖邦的四首钢琴诙谐曲等。
交响诗
一种单乐章管弦乐曲，又称音诗，属于标题音乐范畴。由作曲家李斯特首创这一体裁。形式上不拘一格，并根据奏鸣曲式的原则自由发挥，常以诗歌、戏剧绘画及历史事迹等为题材，广泛运用主题变形的手法，塑造出表现特定标题内容的艺术形象。另有交响音画、交响童话、交响传奇等体裁，均相似。著名的交响诗有李斯特的《前奏曲》、《塔索》，德彪西的《牧神午后》、《海》，斯美塔那的《我的祖国》等；我国的交响诗有辛沪光的《嘎达梅林》和施咏康的《黄鹤的故事》等。 进行曲
一种用步伐节奏写成的乐曲。原是舞曲的一种，多用在群众出场、退场的时候。十七世纪起，渐渐转入音乐艺术的领域。当时的进行曲形式，多为二部曲式；现代进行曲常以三段式出现，中段较抒情，以取得对比，用偶数拍子，节奏明确，结构整齐。群众歌曲常用进行曲体裁，如冼星海的《救国军歌》等。 卡农
同一旋律以相同或不同的高度在各声部先后出现，后面声部按一定的间隔依次模仿前一声部进行。用这种手法写成的乐曲称“卡农曲”。轮唱曲即卡农曲的一种，用同度卡农手法写成。
浪漫曲
一种无固定形式的抒情短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法国民间、十九世纪中叶在俄国广泛流行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏亦较丰富；器乐曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。
美声唱法
十七世纪产生于意大利的一种演唱风格。以音色优美，发声自如，音与音的连接平滑匀净，花腔装饰乐句流丽灵活为其特点，但因忽视词意表达上的细致、深刻，故常表现出追求声音效果、炫技和程式化的倾向。盛行于十七、十八世纪。代表歌唱家有卡法莱里、法里奈里等。这种演唱风格在此后意大利的声乐艺术中，仍获保留并有所发展，并在全世界有一定影响。
托卡塔
又称“触技曲”。一种富有自由即兴性的键盘乐曲。通常由几个对比性乐段构成，大多速度较快，节奏紧促，并对乐器演奏技术有所发挥。十六至十八世纪流行意大利。十九世纪在德国进一步发展，自由奔放特点显著。十九世纪后，大多以快速节奏贯穿全曲。 小夜曲
一种黄昏或夜间在室外独唱或独奏的歌曲或器乐曲。渊源于欧洲中世纪骑士文学的一种爱情歌曲。其音乐情绪缠绵委婉，常为青年人徘徊于恋人窗前时所用，流行于西班牙、意大利等国。通常用吉他或曼陀林伴奏，如舒柏特的歌曲《小夜曲》等。另外还有一种供乐队合奏的小夜曲，其曲调轻快活泼，始于十八世纪末，常为上流社会达官显贵餐宴时助兴而用，如莫扎特的《D大调哈夫纳小夜曲》等。 序曲
原指歌剧、清唱剧等作品的开场音乐。十七、十八世纪的歌剧序曲分：法国、意大利序曲两类。前者为复调风格，分为慢板、快板、慢板三个乐章，中段为赋格形式，末段较短；后者为主调风格，快慢顺序与前者相反，分为快板、慢板、快板三个乐章。十九世纪以来，作曲家常采用这种体裁写成独立器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式，并有标题。著名的序曲有莫扎特的《费加罗的婚礼序曲》、韦伯的《自由射手序曲》、贝多芬的《费德里奥序曲》、罗西尼的《威廉·退尔序曲》、柴可夫斯基的《1812年序曲》及《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》等。 音乐作品的编号
作曲家常常把他自己所有的作品来一个总的编号，用OP这一符号作编号的字头。如OP.131即作品第131号。有的系作曲家本人按写作时间的先后编号，有的是作曲家逝世后由他人为其作品编号的，也有在出版时由出版商加以编号的。如莫扎特的一些作品，编号前冠以编号者寇歇尔的第一个字母“K”字。 组曲
若干短曲连为一体的管弦乐曲或钢琴曲。其中各曲具有相对的独立性。组曲有古典、近代之分。古典组曲又称“舞乐组曲”，兴起于十七与十八世纪之间，是采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速度、节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴组曲。近代组曲又称“情节组曲”，兴起于十九世纪，从歌剧、舞剧、戏剧音乐或电影音乐中选若干乐曲辑成，有的根据特定标题内容或民族音乐素材写成，如挪威作曲家格里格的《培尔·金特组曲》、里姆斯基-柯萨科夫的交响组曲《舍赫拉舍拉》、德沃夏克的《捷克组曲》等。 广东音乐;
流行于广东地区的丝竹音乐。是从广东戏曲中的\过场\和民间\小调谱\的基础上发展起来的。早期的乐队由二弦、提琴、横萧（即笛子）、月琴和三弦组成，称为\五架头\，又称\硬弓\。约在1920年后，因受江南丝竹的影响，改用高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴，称\三件头\，又称\软弓\。此后，乐队组合又有了种种发展。广东音乐的音色清脆明亮，曲调