32．下列诗人别号被列为诗中一体名称的是（ ）
A．陈与义号简斋 B．范成大号石湖 C．刘克庄号后村 D．杨万里号诚斋
33.白居易的著名诗作《长恨歌》属于（ ） A.讽谕诗 B.闲适诗 C.感伤诗 D.杂律诗
34.下列作家属于“永嘉四灵”的是( )
A.谢翱 B.赵师秀 C.周密 D.王沂孙
第四章 唐宋词
通过本章的学习，了解唐宋词的形式特点、宋词的两大流派，教材中所选作品之基本内容、艺术特色；了解相关作家之字号、生平、艺术成就、代表作品等内容。
首先要了解，词作为一种文学样式，最初指的是歌词，即可以配合音乐歌唱的诗。因此，词的各种名称几乎都和音乐相关。每首词都可以配合适当的曲子，所以词在其产生的唐代一般被称为曲子和曲子词。
有关词的基本知识，1. 词的产生
明代徐师曾说：“凡依已成典谱作出歌词，便日‘填词’。填词行，而词之名始立。”（《文体明辨》）词是供歌唱用的，故音乐性是其生命；词必须是依曲填写的，《诗经》、汉乐府、南北朝民歌以及唐人的部分律绝虽也能演唱，但它们都是先有诗，后配曲，所以它们只能叫“诗”，而不能称“词”。
词究竟起源于何时，至今未有定论。大体说来，六朝是其滥觞期，隋和初、盛唐是其发展期，而中唐是其形成期。
1.词的体制（了解）
词，作为一种语言并不齐一的新格律诗，自有其不同于诗的独特体制。
词的称谓极多，诸如乐府、曲子词、诗余、长短句、乐章、歌曲、琴趣等，但其基本体制是一致的。词有各种不同的曲调，每个曲调都有一个名称，谓之词牌，如《菩萨蛮》《忆江南》《念奴娇》等。一首词可以没有题目，但绝不可没有词牌。每年词牌都有固定的格式，即所谓“调有定格，字有定数，韵有定声”。一个曲调演奏一遍叫一阕，故一段歌词也称一阕或一片。词一般分上下两阕，也有三阕、四阕者。只有一段歌词的词称单调。唐宋时，人们按词的节拍将其分为令、引、近、慢，至明代又按词的字数将其分为小令、中调和长调（慢词）。
2.词的婉约与豪放
唐、五代是词的形成和发展期，两宋是词的成熟和高峰期，但在唐宋两代从未有人明确将词分为婉约和豪放两大派。最早用“豪放”“婉约 ”来评说宋词的是明人张綖。他在《诗余图谱．凡例》中说：“词体大约有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”至清初王士禛，又将二“体”改为两“派”，并认为“婉约以易安为宗，豪放唯稼轩称首”（《花草蒙拾》）。此后人们多以此来梳理宋词，至20世纪，已成通行做法。其实，这种分法并不科学。其好处是简明，能大体看出宋词发展的脉络；其不足是简单，把宋词异彩纷呈的风格流派简单化了。
何谓“婉约”？何谓“豪放”？学界历来没来严格的界定，只能概而论之。所谓“婉约”，主要指文辞的柔美简约，蕴含深婉。从内容上看，多写爱情、婚姻、家庭以及羁旅行役、怀乡恋土等私人化的情感；其抒情注重细腻入微，委婉含蕴；一般说严守音律，声韵和谐，偏重于优美、阴柔之美的审美特征。代表作家如晏殊、欧阳修 、张先、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、吴文英等。所谓“豪放”，主要指文辞的慷慨淋漓，无拘无束。从内容上看，多反映社会及人生的生大主题，诸如理想壮志、国家兴亡、军国大事、民生疾苦，以及民族意识等社会化的情感；其抒情多豪迈直率、激昂粗犷，气势恢弘；
一般说能遵守词的音律规范，但又不为音律所束缚，偏重于壮美、阳刚之美的审美特征。代表作家如苏轼、张孝祥、辛弃疾、陆游、陈亮等。 （二）唐五代词 1. 民间词与早期文人词 二、敦煌曲子词
词起源于民间，但在１９００年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李晔（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其馀为无名氏之作。作者范围广泛，多属下层。敦煌遗书发现后，王重民将其中词的抄卷辑为《敦煌曲子词》，共得词161首。其中《云谣集杂曲子》30首，是我国第一部词总集。敦煌曲子词的代表作有《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）《望江南》（莫攀我）等。敦煌曲子词既有小令，也有长调。民间词的广泛传播，引起了一些诗人的关注。中唐时期，文人填词风气渐开，白居易、刘禹锡、张志和、王建、韦应物等均为早期文人词作家。张志和的《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）、韦应物的《调笑令》（胡马）、白居易的《长相思》（汴水流）、刘禹锡的《忆江南》（春去也）等均为代表作。 2. 温庭筠与花间词 一、 温庭筠其他花间词人
后蜀赵崇祚，于广政三年（９４０）编成《花间集》十卷，选录１８位“诗客曲子词”，凡５００首。作者中温庭筠、皇甫松生活于晚唐，未入五代。孙光宪仕于荆南，和凝仕于后晋，其馀仕于西蜀。《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。
温庭筠我国文学史上第一位以词名家的人。其词多为代言体，多写思妇、宫女及青楼女子的生活和情思。拘于爱情一隅，遂成为诗词在内容上的明显分野。温词在艺术上也独具特色；多从容貌服饰及情态上描写女人，必出细腻，色泽浓丽，次年工程秾艳香软的风格。温词在内容上形式上都与诗歌划清了界限，竖起了“诗庄词媚”的界碑，使词在修辞意境上形成了有别于诗的独特风格，开创了真正的文人词传统，奠定了词在我国文学史上的地位。
唐末五代之交另一位卓有成就的词人就是西蜀词人韦庄，与温庭筠齐名，并称“温韦”。《花间集》收其词４８首。韦词多抒发自己的真情实感，使文人词开始走上抒情化道路 。
3. 李煜与南唐词
偏安江左的南唐也是五代时期一个文化中心和词的创作中心。南唐词以“娱宾遣兴”为宗旨。南唐词的兴起比西蜀稍晚，主要词人是元老冯延巳、中主李璟、后主李煜。南唐君臣沉溺声色与西蜀相类，但文化修养较高，艺术趣味也相应雅一些。所以从花间词到南唐词，风气有明显的转变。
冯延巳，字正中，词作数量居五代词人之首。《阳春集》中存词百余首，多写歌舞宴饮、男女相思，但也多隐含他对国事、身世的忧伤。冯词很少精细描摹女人的容貌情态，而重在通过景物意象抒发情思，形成清丽秀雅、委婉含蓄的词风，对宋初词有较大影响。
南唐中主李璟，存词四首。《摊破浣溪沙》为传世名作。
李煜，王国维说：“词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》十五）
南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵。境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致，正是南唐词的优长。
（三）两宋词
1. 北宋词
宋初词坛仍继承花间派余绪，多写艳情等传统题材，多用小令的形式。其中有些作家继承了南唐词的某些特点，将士大夫特有的生活感受写入词中，促进了词的雅化，晏殊和欧阳修为代表人物。
晏殊词雍容闲雅，清峻婉曲，代表了令词的风格特色。晏殊的词集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）等。
欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。词集名《六一词》、《醉翁琴趣外篇》等，其词的总体风格是典雅，擅长用平常的景象和普通的语言，描绘出悠远的意境，如《踏莎行》（侯馆梅残）等，即为代表。
张先多写男女之情，善于创造恬静朦胧的意境，以善用“影”自闻名，有“张三影”之称。他开始较多地写作慢词，成为宋词发展中承上启下的人物。
晏几道是晏殊的儿子，与其父合称“二晏”。晏几道作词态度认真，感情真挚，工于状景，长于抒情，其纯情与秀气更增加了词的典雅气息。
柳永是北宋词坛最受欢迎的词人。他开拓了词的题材内容：他率先大量创作慢词，使词更加普及，极大地推动了词的发展与繁荣。词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
苏轼是一位具有里程碑意义的人物。他“以诗为词”，有意打破诗词界限，为文学创作而填词，打破了婉约词一统天下的格局，大大提高了词体的文学地位，为词的发展开拓出一片崭新的天地。
秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，江苏高邮人。“苏门四学士”之一，而其词则在“四学士”中影响最大。秦观年轻时即受到苏轼、王安石等人的赏识，他的一生也因为与苏轼的关系而沉浮不定，后人称他为“古之伤心人”。其词集名《淮海居士长短句》。秦观也写了不少羁旅行役之作，如《踏莎行》（雾失楼台）等。他的小令则将感伤写得细腻生动，如《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）等。秦观还有一些感情相对亮丽的词，如《鹊桥仙》（纤云弄巧）等。
北宋末年的周邦彦是词史上一位集大成的人物。他精通音律，又做过大晟乐府的提举官。他继承了花间词、柳永词中的文人词因素及其它词人之优长，词语精炼，结构精密，思力深透，音韵和谐，形成富艳精工的风格特色，是格律词的代表人物，对当时及后世词都产生了深远的影响。 2. 南宋词
两宋之交的李清照是我国词史上知名度最高的女词人。她有《词论》一篇，强调诗词分野。力主词“别是一家”。
南宋前期，爱国思潮高涨，岳飞、张元干、张孝祥等都写下了一些爱国词，这些词慷慨悲壮境界阔大，是对苏轼豪放词的继承和发展。张元干，字仲宗，自号芦川居士，福建永福人。著有《芦川词》。曾作《贺新郎》词送给因主战而被贬的胡诠，以明心志。除了悲悼中州沦丧、志士流放以外，也表现了他们由来已久的深情厚谊。其词作风格在慷慨悲凉之外，也有清丽婉转的一面。张孝祥，字安国，号于湖居士，安徽和县人。曾与奸相秦桧结怨，屡受打击。他积极支持张浚北伐。著有《于湖居士长短句》，存词220余首。代表作有《六州歌头》（长淮望断）和《念奴娇》（洞庭青草）等，其词风明显受到苏轼的影响，他是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。
辛弃疾南宋中期爱国主义词人。他用词来表达自己的爱国激情和壮志未酬的愤慨，把豪放词推向了高峰，真正形成了“苏辛”豪放派。在他周围的陆游、刘亮、刘过，在他之后的刘克庄、刘辰翁、文天祥等都有著名的豪放词作，统称为“辛派词人”，称为南宋词坛最引人瞩目的作家群。
宋末的词人一方面大力纠正辛派词人的粗疏，另一方面对词的语言技巧、形式等方面作了新的开掘和总结，逐渐形成了所谓“格律词派”，其代表人物是姜夔、吴文英、史达祖、王沂孙、周密和张炎等。
姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今属江西省）人。姜夔精通音乐，兼擅多艺，以词的成就最高，著有词集《白石道人歌曲》。他的词有感叹国事的内容，但在表达上低回深沉，如《扬州慢》（淮左名都）等；也有不少咏物词，仅咏梅的就有28首，其中代表作是《暗香》、《疏影》二首。
姜夔词的风格特点是“清空”，这一评价最初是由张炎提出的。
吴文英，号梦窗，别号觉翁，四明（今浙江宁波）人。以布衣游幕终生。词集名《梦窗甲乙丙丁稿》，后易为《梦窗词集》。他的词风以密丽取胜，代表作有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）等。吴文英的词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。宋末张炎曾拟之如“七宝楼台”。
史达祖，字邦卿，号梅溪，汴京（今河南开封）人。著有《梅溪词》一卷。他的词情景交融，咏物、节序之作尤为人称道。代表作有《双双燕·咏燕》等。
王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（今浙江绍兴）人。著有《花外集》，一名《碧山乐府》。他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉，清代常州词派列学词四家，尊王沂孙为一宗，代表作有《眉妩·新月》。
张炎，字叔夏，号玉田。著有《词源》二卷，上卷论音律，下卷论作法。词集名《山中白云词》。清代浙西词派奉为宗师之一。他的词以咏物著称，代表作有《解连环·孤雁》等。 3.宋词的成就和影响 二、唐宋词选
（一）温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭） 1.温庭筠生平及其词的创作
温庭筠（812——866？），本名歧，自飞卿，太原祁人，初唐宰相温彦博之裔孙，家道衰落。他才思敏捷，相传他写律赋能八叉手二八韵成，人称“温八叉”。温庭筠能诗能词，其诗与李商隐齐名，并称“温李”；其词与韦庄齐名，并称“温韦”。温词原有《金荃》《握兰》二集，均散佚。《花间集》收录其词66首，近人王国维辑其词为《金荃词》，收录其词70首。
掌握词的要点：1、女主人公的形象。2、表现手法。
（二）李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 1.李煜生平及其词的创作
掌握要点：1、思想情绪。2、倒叙手法。3、比喻与白描。4.语言特色.5.背诵全词
（三）柳永《凤栖梧》（独倚危楼风细细） 1.柳永生平及其词的创作
柳永 北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。柳词在题材、体制及表现手法方面均有新的
突破，标志着宋词的重大发展和变化。其词之俗，更受市民阶层的欢迎，以致“凡有井水处，即能歌柳词”，大大促进了词的普及；其词之雅，也更符合封建文人的口味，促进了词的进一步雅化。柳永是宋初成就卓著的大词人，宋词的婉约与豪放得分化自他开始，宋代的婉约清新派词人如秦观、李清照等，典丽精工派词人如周邦彦、姜夔等，无不受其影响。有《乐章集》传世，存词210首。 掌握要点：1、思想内容。2、情景交融。3、语言特色。4.背诵全词
（四）晏殊《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露） 1.晏殊生平及其词的创作
掌握要点：1、故情景交融是其重要特色。2、意象丰富是此词的另一特色。3、拟人化手法的妙用。
（五）苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声） 1.苏轼生平及其词的创作：
掌握要点：1、词人的自我形象与旷达的人生态度。2、语言特色。3、背诵全词
（六）秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧） 1.秦观生平及其词的创作
掌握要点：1、健康的爱情观。2、 巧妙的构思。3.背诵全词
（七）李清照《永遇乐·元宵》 1.李清照生平及其词的创作
李清照（1084－？），号易安居士，济南（今属山东）人她是宋代婉约词派的重要代表作家。代表作有《声声慢》“寻寻觅觅”、《如梦令》“昨夜雨疏”《武陵春》“风住尘香”等。后人辑有《漱玉词》。
掌握要点：1、思想内容。2、铺叙与对比手法。3、语言特色。
（八）辛弃疾《摸鱼儿》（更能消、几番风雨） 1.辛弃疾生平及其词的创作
掌握要点：1、象征、暗喻与典故运用。夏承焘先生曾用“肝肠似火，色貌如花”来评说此词。 练习部分
1.《花间集》的编者是（ ）
A.欧阳炯 B.赵崇祚 C.皇甫松 D.韦庄
2．具有鲜明的“士大夫之词”特征的词是（ ） A.敦煌曲子词 B.早期文人词 C.花间词
3．“词为艳科”的局面始于（ ） A.晚唐
B.五代 C.北宋 D.南宋
4．柳永对词的发展作出的主要贡献是（ ） A．开创豪放词风 B．集婉约派之大成 C．扩大词的题材 D．大量制作慢词
5.下列词句中，用比兴手法警告投降派的是（ ） A.春且住!见说道、天涯芳草无归路 B.怨春不语
C.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 D.君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土
6．下列词作中，通篇运用比兴的一篇是（ ） A．《念奴娇》(洞庭青草) B．《水龙吟》(楚天千里清秋) C．《摸鱼儿》(更能消几番风雨) D．《点绛唇》(燕雁无心)
7．张志和的词作《渔父》“西塞山前白鹭飞”属于（ ） A．曲子词 B．早期文人词 C．伶工之词 D．士大夫之词
10.其作品被张炎讥为“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”的词人是( ) A.姜夔 B.史达祖 C.吴文英 D.刘克庄
判断题：
D.南唐词