但是电影《乱世佳人》中，导演对主人公郝思嘉的明天意识表现得就没有作品那么丰富，让观众印象深刻的只有最后男主角瑞德毅然决然的离开郝思嘉时，她失落地坐在楼梯上，自言自语道：“我不能让他走，不能！一定有办法让他回来。噢，现在我想不了这些，不然我要想疯了。明天，明天再想，不管怎样，明天是新的一天！”随后，她慢慢站起来，两眼散发着光芒，似乎已经看到了希望，幸福触手可及。这就相比小说中将“明天意识”贯穿全文来表现郝思嘉的性格来说显得略逊一筹了。
（二） 淡化的优势：符合电影大众化审美趣味
小说是通过语言塑造形象来反映社会生活的，语言是思想的外壳，它所表达的要比靠画面和动作、故事和情节所表达的要丰富和深刻得多，它表达的是某种思想。凡是伟大的小说都不局限于只讲故事，它必然会涉及到某些重大的问题，而故事只是作家表达思想的途径。在小说中，故事是为主题服务的。优秀的影片也有重大的主题，但具体到某一部影片，主题却是为故事服务的。主题的作用在于强化故事，赋予故事以骨肉，而不是取代故事，这与在小说中的情况正好相反。
小说《飘》对失败的南方和郝思嘉的命运是并重的，其主题赋予故事以深度。如小说中，作者运用大量笔墨展现主题，从一开始描写南方种植园经济带给人们的安逸生活，到最后战争将这一切都轻而易举地摧毁，郝思嘉勇敢地接受现实。而电影对南方失败这一主题进行了淡化处理。在影片《乱世佳人》中开场字幕仅用简单的几句话就概括了这个主题：“这块骑士和棉田的国土，名叫老南方??在这个显贵的世界里，骑士的时代终告消亡??在这里露了最后一面的，骑士们和他们的窈窕淑女，主人和奴隶??如今只能在书本里找到，因为它成为难忘的南柯一梦，一种已经随风而逝的文明??”。
这是因为在影片《乱世佳人》中，人们往往沉浸于故事之中，故事成了最重要的东西。对部分主题的淡化更加适合电影的需求，观众往往关注更多的是故事本身的吸引力，即围绕主人公郝思嘉曲折的爱情故事以及因为战争摧毁了一切而不得不奋斗的生存故事。影片以故事的发展变化牵动着观众的思绪：郝思嘉对艾希礼的求婚失败后，赌气嫁给没有感情的查理；因为战争，她成为寡妇，失去她原有的安逸生活，她不得不为了生存而奋斗；战争后，为了恢复原有的生活，她经历了第二次和第三次婚姻??故事的情节曲折变化，演员的表演真切自然，使得围绕郝思嘉所发生的故事情节深入人心，而原本小说中作者所要反映的南方种植园经济失败的主题只为故事服务。这样以故事为中心的编排更能体现出电影时尚、通俗、大众化的审美趣味和心理接受能力。
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（三） 淡化的缺陷：减弱小说影响力
郝思嘉一生坎坷，历经过许多常人无法忍受的磨难，支撑她挺过一道道难关、客服重重困难的就是“明天意识”。小说作者原来要用“明天又是另外一天了”作为小说的书名的。据有关资料记载，作者写本书时最先写好的即是最后一章。可见，作者着重表现得就是郝思嘉的这一种精神。但是电影《乱世佳人》中却将这一主题淡化到了影片最后男主角白瑞德离去后，郝思嘉无助地坐在楼梯上，喃喃自语：“我不能让他走，不能！一定有办法让他回来。噢，现在我想不了这些，不然我要想疯了。明天，明天再想，不管怎样，明天是新的一天！”这样的轻描淡写，这就会让观众对郝思嘉在重重困难之下那种淡定、自强不息的精神就没有读完小说的那种感觉更深刻了。
有人认为，《飘》出版的年代是三十年代，正是美国历史上得大萧条时期。由于经济滑坡，全国人口失业率激增，许多人生活没有保障，过着艰难的日子。于是人们很想逃避现实，试图回到过去的岁月，他们发现自己正在为生存打一场恶仗，这场恶仗和内战以后重建时期郝思嘉为生活而打的战役如出一辙。它们同样艰辛，同样困难。人们从郝思嘉身上多少获得了面对现实、克服困难的勇气。这是该小说以出版就成了畅销书的原因之一。而电影对“明天意识”的淡化则使小说的影响力减弱。
小说《飘》和同名电影的成功，可以称得上小说改编电影历史上的奇迹。台湾当代著名作家白先勇曾经评论说“在电影史上，小说改编最成功的电影是《乱世佳人》”[16]不论是小说，还是电影都成功了，可以说是空前的成功，并且其魅力经久不衰。电影在对小说的处理上可能在一些地方不够得当，删减了许多作者精心书写的篇章，这就让观众在急促的影视中对作品主题可能没有一个正确的把握。但是电影在对人物形象的塑造上却以其独特的形式让观众在一幕幕剧情中很明确的了解人物的性格特点，而且导演在某些衬托性的人物身上或多或少的进行了修改，这就使得主人公郝思嘉的形象更加明晰了。其实，小说、电影都有其各自的优势劣势，两者相得益彰，使作品的主题和作者想要表达的东西更为容易让读者接受。电影艺术作为年轻的艺术形式，充满着活力与无限的未来，其宛如一颗璀璨耀眼的明珠，无论历史，还是现在，乃至未来，它都已其形象的视角独具一格。
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参考文献
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