1.5包背装：将印好的书页版心向外对折，书口向外，然后用纸捻装订成册，再装上书衣，由于全书包上厚纸作皮，不见线眼，故称包背装。
出现于南宋，盛行于元代及明中期以前。
清代宫廷图书，如：历朝实录、《四库全书》均采用此装订方式。
优点：改变了蝴蝶版心向内的形式，不再出现无字页面，但未解决易散脱页，后来发展为线装形式。
1.6线装：中国古籍最常用装订方式。不用整幅书页包背，而是前后各用一页书衣，打孔穿线，装订成册。
可能在南宋已出现，明嘉靖以后流行，清代基本采用。 优点：解决了蝴蝶装、包装易于脱页的问题，同时便于修补重订。 2.国外版式设计发展阶段 2.1古典版式设计
五百多年前，德国人谷腾堡确定欧洲古典版式设计书籍艺术。以订口为轴心左右页对称的形式。
2.2网格版式设计
（1）产生于20世纪初，完善于20世纪50年代瑞士。
（2）风格特点:运用数学的比例关系，通过严格的计算把版心划分为无数统一尺寸的网格。
即把版心的高和宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定一定的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片，使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部分成为被印刷部分的背景。
2.3自由版式设计
（1）起源：雏形源于未来主义运动，大部分作品由未来主义的艺术家或者诗人创作，主张作品语言不受任何限制而随意组合，版面及版面内容应该无拘无束，自由编排。 （2）特点：利用文学作基本材料组成视觉结构，强调韵律和视觉效果；同样必须遵循设计规律，又产生绘画般效果；根据版面需要，文字能够融入画面而不考虑可读性，同时又不削弱主题；按照不同书籍内容赋予其合适外观。
（二）中国传统版式设计
1.构成要素
版框、栏线、界行、书耳、版心、鱼尾、象鼻、白口、黑口、天头、地脚、行款等。
2.具体设计
“版框”：书版一叶文字四周的边框。
“栏线”：围成版框的四周黑线。上方称“上栏”，下方称“下栏”，两边称“左栏”、“右栏”，统称“边栏”(边阑)。
四周单线称“四周单边”(单栏)，多是粗线；四周双线叫“四周双边”，一般外粗内细，又称“文武边栏”；上下单线、左右双线印的称“左右双边”。
“界行”(界栏、边准）：即版框内分行的直线，由古代帛书中的朱丝栏、乌丝栏而来。
“版心”：即版框内中心一行，用于折缝，又称“版口、书口、中缝”。 书口印有黑线的称为“黑口”，未印黑线的称“白口”；刻有文字的称“口题”，或称“花口”。
“鱼尾”：版心中，距离上边约四分之一版高处，印有一个形状像鱼的尾巴似的图形，是折叠书叶的标记。
只刻一个的称“单鱼尾”；如上下方对称位置各有一个鱼尾，即合称“双鱼尾”。 “象鼻”：指黑口本版心上下的黑线，好像象的鼻子垂在胸前。
黑口：黑线较细的称“细黑口”、“线黑口”或“小黑口”，黑线较粗的或全黑的称“粗黑口”、“大黑口”或“宽墨口”；
刻在上栏的称“上黑口”，刻在下栏的称“下黑口”，上下都刻有黑线的称“上下黑口”。
“书耳”（耳子、耳格）：刻在版框左栏或右栏外上角的小长方格，像是人的耳朵。 书耳内多刻本书的篇名（又称“小题”）。
耳格中所刻文字称为“耳题”，在左称“左耳题”，在右称“右耳题”，多见于宋、元版书。
“行款”（行格）：版框中正文的字数和行数，通常按半叶计数，称半叶几行，行多少字。
如每行字数不一致，则取其最少及最多者记之，另注“不等”二字。 如：“十四行，行二十五六字不等”，或“十五行，行二十七字至三十字”。 如有双行小字，而一行中字数与大字相同，则称“小字双行同”；如不同，则径称“小字双行，行多少字”。 三、装帧设计
（一）相关概念
1.档案编研成果装帧设计
经过出版社审查同意出版后，对档案编研成果定稿进行具体的技术设计，要包括版式设计、装订设计、用料设计、工艺设计等。
2.版式设计
也称版面设计，运用一定的点、线、面等手法，按照排版要求和规格对出版物底稿进行标准化、艺术化处理的过程，使其既排版合理，符合一定的审美需求，并方便读者。
一般包括：
确定开本大小、正文字体、字号、排式； 版心尺寸、行数及每行字数；
各类标题和备考的字体、字号、行数，序言、凡例、目录、注释、按语、年表、索引等辅文的字体、字号等。
2.1发排 定稿送交出版社排字间进行排版，称为发排。
目前，照相机发排、激光发排、电脑图形制作发排软件等非常繁杂，针对正规出版，必须选用优良排版技术，以防出错。
2.2开 本
定义：书刊幅面的规格大小，即一张全开的印刷用纸裁切成多少页。
常见的有32开(多用于一般书籍)、16开(多用于杂志)、64开(多用于中小型字典、连环画)。
纸张开切方法：几何开切法、非几何开切法和特殊开切法。
最常见几何开切法：以2、4、8、16、32、64、128?的几何级数开切，是一种合理的、规范的开切法，纸张利用率高，能用机器折页，印刷和装订都很方便。
（二）装订与与封面设计
1.装订
现代书籍装订基本形式：平装和精装两种。 共同点：采用索线订形式； 主要区别：用料、材质不同。 1.1平装
外观与包背装几乎完全一样，同时与传统线装有相似之处。 分平钉、骑马钉、无线胶装、活页装、穿线装等多种。
（1）平钉：即铁丝平钉。是将印好的书页经折页、配帖成册后，在钉口一边用铁丝钉牢，再包上封面的装订方法。用于一般书籍装订。
（2）骑马钉：将印好的书页经折页、配帖成册后，连同封面，在书的中间用铁丝钉牢，书页可以摊平，便于翻阅，用于杂志和一般较薄的书籍装订。
（3）无线胶装：将经折页、配帖成册的书芯，在订口一侧裁切，再在书脊上施胶将书页粘牢，包上封面的装订方法。
与传统包背装相似。但胶水易于硬化，翻阅日久书页容易脱落，不够牢固。故时间性较强、短期使用或不经常使用的书籍可用无线胶装。
2.活页装：各单页之间不粘连方法。一般用于日历、照相册等。
3.穿线装：平装书中最牢固、最理想的装订方法，除封皮外，内页装订与精装完全相同。即将经折页、配帖成册的书芯，用穿线机将各书页连贯起来，然后再包以封面。此方式不受书册厚薄的限制，翻阅比较方便。
4.精装：通常用于页数较多、经常使用、需长期保存、要求美观和比较重要的图书。它的封面和封底要求用硬质或半硬质的材料，外观形式上可分圆背、方背和软面三种。
2.封面设计
也称书面、书衣、封皮，起保护书页和装饰的作用，同时也是书籍内容体现的主要承载体。
封面设计主要包括：前封面和前封里、底封里和封底、扉页、内封、护封、书脊、环衬等诸项的设计。
其中前封面设计最为重要。 2.1文献装帧基本结构—装订
（1）色相与层次的关系：在色相的处理上，不同的色彩会令人产生不同的感觉。 （2）明度与层次的关系：明度对比对色彩的明度处理比较重要。
（3）纯度与层次的关系：当色彩纯度高的色彩与纯度低的色彩配置在一起时，纯度高的色彩更鲜艳，而纯度低的色彩则更暗浊。
（4）色彩面积与层次的关系：构图时，认真考虑各部分的位置、大小，尤其是色彩的面积。为达到一个统一和谐的色调，一般以一种颜色为主调，并占据画面的主要位置。
（5）点、线、面与层次的关系：造型的基本要素点、线、面，会产生相当丰富的层次。 （6）文字与层次的关系：不同大小、不同字体的文字处理会产生出变化万千的层次效果。
文字，尤其是书名文字，既是书稿的一般标志，在封面更起画龙点睛作用。 第三节 校样校对
一、校对的意义和要求
1.意义：保证档案文献成果出版后的质量。
2.要求