历年建筑史考试外国建筑史部分考点分析(哈工大) (2008-10-15 11:39:15) 第一部分：绘图并解释
* 欧洲中世纪教堂的三种平面形式（集中式、希腊十字式、拉丁十字式）的简图，并说明特点 93 * 巴塞罗那博览会德国馆平面简图，并说明手法、特点 93、97、00、02 * 拉丁十字教堂的平面简图，标出各部分名称 94
* 包豪斯校舍一层平面简图和外观示意图 94、97 二层平面99 * 赖特某一作品外观 95
* 萨伏伊别墅正立面 96、99、00、01 * 佛洛伦萨主教堂平面简图 96、98、02 * 画出一代表作品表达“流动空间”的设计 96 * 古罗马万神庙平面图 97 * 帆拱示意图 97 * 圆厅别墅立面图 97 * 典型的哥特教堂剖面图 97 * 波特兰市政大厦立面图 97 05
* 圣马可广场平面图（标名称） 98、01、 02 * 古罗马十字拱轴测图 98 * 巴齐礼拜堂立面图 98、99
* 雅典卫城平面图（标名称） 98、99、02 * 马赛公寓剖面 98 * 斯坦纳住宅立面 98 * 坦比哀多神堂立面 99、02 * 图拉真广场平面图 99
* 栗子山住宅（母亲住宅）正立面 99 * 伊瑞克提翁平面图 00
* 巴黎圣母院立面图 00、02、05 * 帕提农神庙东立面 00） * 耶稣会教堂正立面 00 * 郎香教堂南立面 02 第二部分 名词解释 *罗马广场 93 *西博丹姆体系 93 *有机建筑 93 *双重译码 93 97 00 *古希腊圣地建筑群 94 *坦比哀多神堂 94 96 *新艺术风格 94 *少就是多 94 98 01 *隐喻主义 94 *肋架拱 95 96 00 *巨柱式 95 *流动空间 95 *古希腊柱式 96 *后现代主义 96 99 *帆拱 96 01 05
*形式追随功能 96 97 02 02 *流水别墅 96 *建筑语言 96
*典雅主义 97 *《论建筑》 97 *飞扶壁 97 99 *机器美学 97 *红屋 97 *全面空间 98 *《建筑十书》 98 *多立克柱式 98 *图拉真广场 98 *巴西里卡 98 99 *理性主义 98 *券柱式 99 *雅典卫城 99 *粗野主义 99 01 *解构主义 99 *古罗马神庙 00 *草原住宅 00 *拉丁十字 00 *装饰就是罪恶 00 02 *西塔里埃森 00 *斯图加特美术馆新馆 02 *罗伯特 文丘里 02 *《走向新建筑》 02 *十字拱 02 *彼得 埃森曼 *阿尔伯蒂
第三部分 选择题 填空题
说明：以下考点多以填空题形式出现，近年来并未出现选择题题型 *一战后出现的表现主义建筑代表作（ ） 99 *法古斯工厂是较早采用（ ）的建筑实例 99 *《走向新建筑》出版于（ ）年 99
*新奥尔良意大利广场中的圣约瑟喷泉设计者是（ ） 99 *斯图加特美术馆新馆的设计者是（ ） 00 *贝伦斯是（ ）的中坚人物 00 《五种柱式规范》的作者是（ ） 00
*下列哪位是“解构主义”的建筑师 （彼得 艾森曼） 00 *“先锋派”所反映的建筑美学的基本特征是（ ） 00 *帕提农神庙的主入口方向是（ ） 95 *拜占庭建筑结构的主要成就是创造了（ ） 95 *形成系统的现代主义建筑的学派是 （ ） 95
*1950年，阿尔托设计的珊娜特塞罗镇中心的建筑群表现了（ ）倾向 95 *古埃及神庙的空间序列是（ ） 96
*威尼斯圣马可广场的圣马可教堂属于（ ）风格 96 *新艺术运动的革新主要在于（ ） 96
*要求建筑体现生活的深层结构是（ ）学派的主张 96
*古希腊在一座建筑中同时采用多立克与爱奥尼柱的实例是（ ）97 *《论建筑》一书的作者是（ ） 97 *（ ）提出“装饰就是罪恶” 97
哈工大 05年 秋季学期 外国建筑史 试题（标准答案） 建筑
画图题：（每题5分）
1、包斯校舍二层立面图 （参见教材近现代部分 P72） 2、帕提农神庙东立面 (参见教材古代部分 P40) 3、圣马可广场平面图 （参见外建史图说 P126） 4、朗香教堂平面图 （参见教材近现代部分 P288）
二、名词解释：（每题5分） 1、《建筑十书》
古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》作为一本建筑学专著，提出了许多完善的建筑设计方法、建筑思想、原则。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目”这一原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。尽管两千多年来，建筑学有了伟大的进步，但都没有超越这一原则。 2、让·努维尔
法国当代著名建筑师。其作品充分考虑法国的传统文化的同时，将当代高科技成果的新技术、新理念融入其中，使其作品典雅端庄又不失时代特色。其代表作品是于1987—1988设计，建于法国巴黎的阿拉伯世界文化研究中心。并以此获该年度法国最佳建筑设计并一举成名。 3、巴黎圣母院
座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。
巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。 4、少就是多
德国著名建筑师密斯·凡·德·罗在1928年针对盛行的古典装饰提出“少就是多”(Less is more.)的著名观点。 少——工业化社会简约精神的体现。他认为，在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的、不具有结构与功能依据的东西。
多——揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精确的一种丰富的效果。范斯沃斯住宅，湖滨公寓体现了这一观点。
三、填空题：（每题1分）
1、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在使用上分别出现了 ①（券柱式）、②（叠柱式）、③（ 巨柱式）、④（混合柱式）等几种使用方式。
2、佛罗伦萨主教堂砌了（12）m高的一段鼓座，鼓座墙厚（4.9）m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（双圆心形穹顶）、②（骨架券结构）、③（穹顶做内外壳）、④（穹顶底部设一圈铁链加固）等措施。
四、简答题：（每题10分）
1、简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。
（1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。
（2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。
（3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。
总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。 2、简述太阳神庙的艺术特色。
太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济
a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。
方尖碑，圣羊像，宗教的。
大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。对比的手法，突出大门的统帅作用。 大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。 强调“恩”的一面
b、空间上：塞满柱子的大殿。 神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗
压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。 强调“威”的一面。
二、论述题：（30分）论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。
流动空间：密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。
典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。 全面空间：密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。
典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的房间如厕所、贮藏室则布置在地下室。
07年沈阳建筑大学历年真题建筑历史方向 三、名词解释 8分 1 叉 手
从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁） 2 缠柱造
它是下层柱端增加一斜梁，将上层柱立于此梁上，结构外观稳妥，但要加梁，角部 各面还要增加一组斗拱。（附）斛 3 上 官 4 藻 井
它是一种高级天花，一般只用于官式建筑，殿堂明间的正中。形式有方形、矩 形、八角、圆形、斗四、斗八等。其如同穹然高起的华丽伞盖，渲染出中心部位的 庄严、神圣，以突出空间的构图中心和意象气氛。（藻井始于汉代） 四、画图题 20分
1 绘出四铺作斗拱正侧面图，并绘出华拱和令拱断面 2 应县木塔立面图 3 六架椽屋清举架
4 清式旋子彩画基本结构（一整二破） 五、论述 12分
从我国古代佛塔的形式与演变说明中国传统文化与外采文化的相互关系？
佛教传入中国对本土建筑的影响主要体现在如下各方面。 第一，出现了佛寺、佛塔、经幢、石窟、摩崖石刻等新建筑类型。
第二，这些佛教建筑类型全国范围地引入到城市和乡野，在各种建筑类型中占有很重要的地位。甚至有些时期成为城乡发展模式演进的重要推动力（如，北京城的起源就有“先有潭拓寺，后有北京城”的说法）。
第三，许多佛教题材的装饰影响到了单体建筑的风格，如须弥座在一些非佛教类建筑中的出现，狮子雕刻、莲花题材的出现，佛八宝装饰图案在建筑中的应用等。
第四，在许多城市景观中，佛教建筑担负着景点聚焦的视觉标识作用。如北京北海的琼华岛白塔，颐和园佛香阁、智慧还、须弥灵境都属于这种处理方式。
佛教建筑的汉化过程在此分佛寺、佛塔、石窟等三个部分作简略描述。
佛寺的汉化过程在魏晋南北朝时期表现在“舍宅为寺”对佛寺的直接影响，为佛寺汉化打下了基础。但该时期一直到隋唐仍有许多佛寺采用“前塔后殿”的塔院式布局，这与印度佛教“绕塔”的宗教行为仍显出关联。自宋以后，随着佛教进一步汉化，汉地佛教逐步形成“迦蓝七堂”平面布局模式，使得佛寺带有了儒家礼制建筑的格调。佛塔的汉化过程主要表现为对印度卒堵坡式塔形式的扬弃，并与中国原油的楼阁式建筑相组合形成了与印度风格迥异的佛塔式样，而卒堵坡式造型在中国佛塔中演化为塔刹（此处仅以楼阁式塔为例简述，其他佛塔类型限于篇幅无法展开论及）。石窟的汉化过程则主要表现为早期的中心塔柱窟（受印度石窟寺影响）逐步向佛殿型过渡，同时石窟造像的风格面貌也逐渐由西域风格逐渐变为中土风格，佛像越来越人性化、亲切化。 三、画图题 30分
1 画出一个典型的哥特教堂平面图
2 画出密斯代表作品巴赛罗那博览会德国馆的平面图 3 画出筒形拱、十字拱、帆拱简图 四、论述题 30分
1 佛罗伦萨主教堂穹顶结构特征？ 12分
2 试论述第二次世界大战，建筑设计思潮中在设计方法上“偏情”的两种倾向。 这些倾向对我们今天的建筑设计有何指导意义？ 18分 ★ 讲究人情化与地域性的倾向 最先活跃于北欧。
其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。 建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多追求的是地域性。 代表人物：阿尔托 建筑特点：
① 突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。 ② 传统材料结合新结构、新材料 ③ 处理得亲和、多样 ④ 空间有层次、变化丰富 ⑤ 建筑体量符合人体尺度 ⑥ 建筑化整为零、重视细部
讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。
20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的“地方性”战后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。
近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
实 例： ① 卡雷住宅 1956～1959年 ?设计人：阿尔托
② 瑞典在拉普兰的体育旅馆 1948～1950年 ?设计人：厄斯金 ?设计特点：房屋同自然融合