“粗野主义”是50年代下半期到60年代中喧噪一时的建筑设计倾向。含义不明确，由英国的史密森夫妇于1954年提出的。 时 间：50～60年代 建筑特点：
①常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合 ②建筑单体碰撞在一起
③保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬 ④“粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实 ⑤提出大量、廉价、快速的工业化美学观 ⑥以材料的真实表现作为准则
⑦经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路
⑧同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得
★ 实 例：⑴ 勒?柯布西埃 ?马赛公寓 1947～1952年
⑵ 兰根姆住宅 1958年 ?设计人：斯特林 ＆ 戈文 ［英国］
⑶ 耶鲁大学建筑与艺术系大楼 1959～1963年 ?设计人：鲁道夫 ［美国］ ③ 讲求技术精美的倾向
讲求技术精美的倾向是战后初期，即第一阶段（20世纪40年代～60年代）占主导地位的设计倾向。它是先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯?凡?德?罗为代表的纯净、透明与施工精美的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
特 点：建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间。 基本主张：
①结构逻辑性：结构就是一切，结构——空间——形式 ②全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”
③强调“条理性”设计思想方法：外形纯净与透明、清澈地反映着建筑的材料、结构与它的内部空间
④“少就是多”：全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系，精简结构构件；净化形式、精确施工 （1928年 密斯?凡?德?罗） ★ 实 例：
⑴ 芝加哥的湖滨公寓 1951～1953年 ?设计人：密斯?凡?德?罗 ⑵ 西格拉姆大厦 1954～1958年 ?设计人：密斯?凡?德?罗
⑶ 西柏林的新国家美术馆新馆 1962～1968年 ?设计人：密斯?凡?德?罗（生前的最后作品）
★ 总 结：以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。但真正使得密斯退出舞台的还是因为镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。 ④ 典雅主义倾向
“典雅主义”是同“粗野主义”同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。“粗野主义”主要流行于欧洲；“典雅主义”主要在美国。“粗野主义”的美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现；“典雅主义”则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅感，使人联想到古典主义或古代的建筑形式，所以又称为“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。 “典雅主义”的代表任务主要为没的P.约翰逊、斯通和马萨奇等一些现代派的第二代建筑师。
时 间：20世纪50～60年代
建筑观：吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰，不用柱式，以传神代替形式。 优 点：优美、古典、安定、雄伟
缺 点：缺乏时代创造性、思想简单、手法贫乏 ★实 例：
⑴ 美国在新德里的大使馆 1955年
?设计人：斯通
⑵ 1958年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 ?设计人：斯通
★总 结：典雅主义倾向在某些方面很像讲求技术精美的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精美，而典雅主义则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。60年代下半期后，典雅主义倾向开始降温，但它比较容易被一般群众接受，至今仍有出现。 ⑤ 注重高度工业技术的倾向
注重“高度工业技术”的倾向是指那些不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。广义来说，它包括战后现代建筑在设计方法中以新材料、结构和施工特点作为建筑美学依据的方面；确切地是指那些在20世纪50年代末随着新材料、新结构与新施工方法的进一步发展而出现与活跃起来的超高层建筑、空间结构、幕墙和创新地采用与表现预制装配标准化构件方面的倾向。 建筑特点：
① 用最新的技术、材料
② 美学上表现新技术，标榜“机器美” ③ 能够快速与灵活地装配、拆卸与改建 ④ 在设计上强调系统设计和参数设计
其具体表现是多种多样的。有的努力使高度工业技术接近于人们所习惯的生活方式与美学观，尽管它所标榜的是“机器美”，但是他的“机器美”还是尽量想迎合人们的悦目要求。 缺 点：
① “缺乏人情”和“对自然天性的疏离” ② 工业技术的过渡发展，造成环境污染
③ 由于材料与设备的紧密关系，会受到垄断企业的左右与控制
然而，注重工业技术的最新发展，及时把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师的应有职责。问题在于是为新而新，还是为了利于合理改进建筑而新。
★ 实 例： ⑴ 布伦堡麻纺厂的锅炉间 1951年 ?设计人：E.艾尔曼 ［西德］
⑵ 兰伯特银行大楼 1957～1965年 ［布鲁塞尔］ ?设计人：SOM事务所
★ 总 结：这个倾向由于它同材料工业与设备工业关系，的确是经常会受到垄断企业的左右、误导与控制，然而，注重工业技术的最新发展，及时地把最新的工业技术应用到建筑中去，将永远是建筑师应有的职责。问题在于是为新而新，还是为了有利于合理改进建筑而新。 ⑥ 讲究人情化与地域性的倾向
最先活跃于北欧，其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。
建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。地域性亦称当地性，广义地还含有乡土性；由于乡土性的意义偏于狭隘，古人们在创作中更多追求的是地域性。 代表人物：阿尔托
建筑特点：① 突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。 ② 传统材料结合新结构、新材料 ③ 处理得亲和、多样 ④ 空间有层次、变化丰富 ⑤ 建筑体量符合人体尺度 ⑥ 建筑化整为零、重视细部
讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。
20世纪60年代起，随着第三世界在政治与经济上的独立与兴起，第三世界的“地方性”战后显得特别活跃，大多从规划、设计到形式都特别考虑到当地的气候与生活习惯。
近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
★ 实 例： ⑴ 卡雷住宅 1956～1959年 ?设计人：阿尔托 ⑦ 讲求个性与象征的倾向
其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：① 运用几何形构图、② 运用抽象的象征、③ 运用具体的象征。 ①运用几何形构图
赖 特：普赖斯大厦 古根海姆美术馆 贝律铭：美国国家美术馆东馆 鲁浮宫扩建工程 ②运用抽象的象征
勒?柯布西埃：郎香教堂 沙 龙：柏林爱乐音乐厅 L.卡恩：理查德医学研究院 ③运用具体的象征
伍 重：悉尼歌剧院
小沙里宁：圣路易市杰佛逊纪念碑 耶鲁大学冰球馆
纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼 华盛顿杜勒斯机场后机楼
主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。 ◆ 多元论倾向主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是建筑 可以有多种目的和多种方法而不是一种目的或一种方法，设计人不是 预先把自己的思想固定在某些原则或某中格式上，而是按者对任务性 质与环境特性的理解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。 03年沈阳建筑大学真题 名词解释：（每3分，共27分）
１ 古典柱式：欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式，是指一整套古典建筑立面形式生成的原则；包括柱子（柱础、柱身、柱头）檐部和基础，形成于古希腊，在古罗马得到发展。即为古希腊三柱式（多立克、爱奥尼、科林斯）、古罗马五柱式（塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式）。
《建筑十书》中介绍了有关传说，帕拉第奥《建筑四书》将其规范化，形成建筑界广为接受的建筑立面设计规范。ＢＣ６世纪，其形式已经相当稳定。有了成套定型的做法，即古罗马所称“柱式”。
２ 前朝后寝：这是古代宫殿自身的平面布局的形制。又称前殿后宫，外朝内廷，源于古代住宅前堂后室的空间划分形式。大体上有前后两部分；“前朝”为帝王商朝政治、举行大典之处；“后寝”即帝王与后妃生活起居。往往在宫殿组群中衍生，北京紫禁城明确地以乾清门为界，划分出乾清门以南的前朝区和乾清门以北的后廷，完全吻合前朝后寝的布局模式。北京四合院厅堂常见的过厅、客厅、花厅、花厅房多安置在第二、三进与后面的正房院构成“前朝后寝”的格局。
３ 讲究“人情化”与地方性：最先活跃于北欧。代表人物：阿尔托。其设计方法是战后“现代建筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点的倾向。这些倾向的动机主要是对两次世界大战之间的“理性主义”所鼓吹的无条件地采用与表现新技术以及在形式上雷同的反抗。建筑创作中的地域性是指对当地的自然条件和文化特点的适应、运用与表现。突破技术范畴而进入人情、心理的领域，重视人们的生活和心理感情。传统材料结合新结构、新材料。处理得亲和、多样。 空间有层次、变化丰富。建筑体量符合人体尺度。建筑化整为零、重视细部。
讲究“人情化”与地方性的倾向依次流行于北欧、日本以及一些第三世界国家。近十多年来地方性的倾向越来越流行。它在英国、美国、意大利等先进工业国中也占有一定的地位。各国与割地均有来自地方与当地民族习惯的表现。
４ 歇山屋顶：两边带半截“撒头”的不完全四坡顶。用于殿堂称“九脊顶”， 用于厅堂称“厦两头。屋面为悬山，庑殿的结合形式两山面顺八梁，承托采金步，屋顶下部形成四坡顶，相交处为戗脊，上部为两坡顶相交于正脊，左右为垂脊，共九条脊，亦称“九脊殿”。 丰美、华丽。代表作品：山西五台山南禅寺大殿
５ 包豪斯学校：1919年，第一次世界大战刚结束，格罗皮厄斯出任魏玛艺术学校校长后，
将该校与魏玛美术学校合并为一专门培养新型工业化日用品和建筑设计人才的高等学院，取名为“魏玛公立建筑学院”简称“包豪斯”。
其教学特点：①在设计中强调自由创造反对模仿因袭墨守成规。 ②将手艺和机器生产结合起来。
③强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时已兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习。 ④培养学生既有动手能力又有理论素养。 ⑤把学校教育同社会生产挂钩。
让“包豪斯”成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
6 券柱式：罗马券柱式是罗马建筑艺术与技术上一个成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部柱子组成。在墙上和墩子上贴装饰性的柱子，从柱础到檐口一一具备，把券洞套在柱子的开间里、拳脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部等保持原有比例，但开间放大，柱子凸出于墙面的３／４个柱径。
7庑殿顶：宋四阿顶；用于皇宫，庙宇中主要的大殿。单檐正中有正脊，四角有垂脊，共五脊，又称＂五脊梁＂。完全的四坡顶，宋称＂四阿顶＂即，两山做成斜坡顶与前后两屋面成450相交，屋面形成四面排水。清庑殿多采用＂推山＂法加长正脊，使垂脊向 外弯曲，屋顶曲线柔美，山面坡度更陡。宏大，伟壮。 代表作：（唐） 山西五台山佛光寺大殿 二 画图题（每４分，共１５分） 1 巴赛罗那德国馆平面图 2 明清北京城市平面图 3 古希腊多立克柱式 三 论述题（共29分）
１ 从单体建筑到总体布局，请论述雅典卫城的建筑特点？
建于公元前5世纪，希腊城邦在西波战争中取胜，雅典泊里克利主政时期。位于今雅典城西南，建在一陡峭的山岗上，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门。中心是雅典城的保护神雅典娜?帕提农的铜像。帕提农神庙位于卫城最高点，为多立克柱式，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例。
?雅典卫城群体布局特色： “巧妙利用地形” ?布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关 ?根据使用功能进行流线动作设计：
①考虑山下的游行队伍的观赏，建筑物大都沿周边布置
②为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因地制宜、重点突出，将最好的角度朝向人群 ③尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动 ④利用建筑群体向的均衡、形成完整统一的外部空间形象 ?整体与个性的统一
①建筑群布局自由，高低错落，主次分明，与地形结合巧妙完美，从城下仰望，都可看到较完整丰富的建筑艺术形象。 ②卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整个建筑群统一。具体手法：帕提弄神庙是中心，它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽雅典娜像以垂直的体量，把周围分散的建筑同意起来，所有建筑都是白色大理石砌筑
２ 请通过柯布从“新建筑五点”向“浪漫主义”转变的过程。 04年沈阳建筑大学真题 中国建筑历史部分
一、名词：（共30分，每5分）
１ 侧脚：把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。由于此法给施工带来许多麻烦，所以明代以后逐渐减弱最后废弃不用，代之以增加穿枋和改进榫峁等办法来保持木构架的稳定性。
２ 宇文恺：隋代著名的城市规划、建筑设计大师，宫制工部尚书。主持建造许多大型建筑，尤其是主持隋朝新都大兴和东都洛阳城，为以后各代都城建设树立了样板，展示了宇文恺高超的建筑技艺和卓越的设计才华。他用１／１００比例制作“明堂”的图样和木模型，设计了“观冈行殿”结果“戒狄见之，莫不惊骇，帝弥悦焉”
３ 赵县安济桥：李春修筑，建于隋朝605～617年，又称“赵州桥”。世界上出现最早的敞肩拱桥（或空腹拱桥）；大拱由28道石券并列而成，跨度高达37米，减轻桥自重，减少山洪对桥身冲击力。（桥长54米，高7.23米）
4 斗 拱：我国木构架建筑特有的结构构件。主要由水平放置的方形斗、升和矩形的拱、以及斜置的昂的组成（即，由斗、拱、昂、枋4类分件组成）。在结构上挑出以承重，并将屋面的大面积荷载经斗拱传到柱上，其具有一定的装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面的过渡，同时，还作为封建社会森严等级制度和重要建筑的尺度衡量标准。
5北京四合院：它是北方地区院落式住宅的典型，其平面布局以院为特征，根据主人的地位及基地情况有两进院、三进院、四进院或五进院，大宅除纵向院落以外，横向还增加平行的跨院，并设有花园；北京四合院素朴、实用、色彩亦以灰色屋顶和青砖为主，强烈的封建宗教法制的影响和成熟的尺度与空间的安排，严格区分内外，准备有序讲究对称，对外隔绝自有天地。 有明显的中轴线；秩序通过门来体现，垂花门的高度和定制，是主人等级的标志；防风沙、防干扰和噪音，较安静；院是交流场所，但缺乏私密性；建筑密度不高，交通面积较大；纵深的、严整对称的组群布局，以居中的内院为主体；纵深轴线在这里既是起居生活的行为主线，也是建筑失控的观赏动线；过程要素为：正方（坐北朝南，家长居住）以硬山居多，东西厢房、倒座（会 客、书房）大 门、耳房、后罩（小姐居）抄手游廊，构成模式为一明两暗、一正两厢，沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽为：“正房 ＋ 耳房”
6清漪园：颐和园的前身，始建于乾隆十五年，清朝皇家花园和行宫，位于北京西郊，与圆明园毗邻。是“三山五园”中最后修建的一座园林，始建于1750年，1764年建成面积290公顷，分前山、前湖和后山、后湖三大景区。其中78%水面是保留较完整的皇家园林。其造园动因：综合整治北京城的水系；乾隆为母亲祝寿献礼；以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五园”的核心，一园建成，全局皆活。其宏观特点：① 形成宫廷区、湖区、前山区、后山及后湖区四大景区，② 湖区用岛式和堤式结合，形成三湖、两堤、三大岛（南湖岛、藻鉴堂、治镜阁）及三小岛（知春亭、凤凰墩、小西泠）的格局，亦符合“一池三山”的意向。③ 前山区为“屋包山”（金山模式），后山区为“山包屋”（焦山模式），形成两种不同的审美境界 —— 雍容华贵的仙山琼阁和淡雅野逸的人间桃源。前山区“一主四从”的轴线组织，主从突出，两侧退后的建筑均衡却对称④ 后山后湖采用两山夹水，水窄山高，水宽山矮，形成对比效果总之，颐和园的布局在充分展示造园主题的同时，又重笔点染了皇 家园林的富丽堂皇的性格。
二、 画图题（共20分，每题4分） １ 北魏嵩岳寺塔立面
２ 隆兴寺摩尼殿平面图及立面图 ３ 月梁 ４ 宋四铺作斗拱 ５ 晋祠圣母殿立面图 三、 论述题：（共25分）
中国古代建筑群体布局特有的艺术手法是什么？北京故宫用了那些手法来烘托皇帝的崇高与神圣的？ 外国建筑历史部分
一、名词解释：（共25分，每5分） 1 《建筑十书》： 维特鲁威编著。
? 提出了建筑三原则：适用、安全、美观
? 古罗马御用建筑师维特鲁威，总结了希腊和早期罗马当时的建筑经验编写的一本书，共十篇。内容包括：希腊、伊特鲁里亚、罗马早期的建筑创作经验。从一般理论，建筑教育到城市选址，选择建设地段，各种建筑物设计原理，建筑风格，柱式以及建筑施工和机械等，这是世界上遗留至今的第一部建筑学著作。书中记载了大量建筑实践经验，阐述了建筑科学的基本 理论。在文艺复兴时期颇有影响，对18、19世纪中的古典复兴主义 亦有所启发，至今仍是一部具有参考价值的建筑科学全书。
? 成就一，奠定了欧洲建筑科学的基本体系
成就二，系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
成就三，全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑的设计原理 成就四，理性原则和直观感受结合，把理想化的美和现实生活中的美结合起来
2 哥特建筑：11世纪下半叶源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。这时期的建筑仍以教堂为主；也影响到世俗建筑。建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、