★ 讲求个性与象征的倾向
其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：① 运用几何形构图、② 运用抽象的象征、③ 运用具体的象征。 ①运用几何形构图
赖 特：普赖斯大厦古根海姆美术馆 （1941年设计，1959年建成） 贝律铭：美国国家美术馆东馆 （1978年完成）卢浮宫扩建工程 ②运用抽象的象征
勒?柯布西埃：郎香教堂（1950～1953年） 沙 龙：柏林爱乐音乐厅（1956～1963年） L.卡恩：理查德医学研究院（1958～1960年） ③运用具体的象征
伍 重：悉尼歌剧院（1957年设计，1973年建成） 小沙里宁：圣路易市杰佛逊纪念碑 耶鲁大学冰球馆
纽约肯尼迪机场环球航空公司后机楼（1956～1962年） 华盛顿杜勒斯机场后机楼
主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。 讲求“个性”与“象征”的思潮和讲究“人情化”与“地方性”的创作倾向一道被称为“有机的”建筑或“多元论”建筑。与“重理”的建筑倾向相补充，以“偏情”的思维倾向为现代建筑的创作注入了新鲜的血液。
一 请解释下列条目 ［３分，共３０分］ 1 请工部〈〈工程做法则列〉〉：
? 清代官修的一部建筑法典，原书中缝书名为〈〈工程作法〉〉，封面却为〈〈工程作法则 列〉〉，两名通用。于雍正十二年（1734年）由工部编定并刊行的一部较为完整系统的 古代营造术书，列出了27种单体管式建筑的各种构件尺寸（即大木作法）改宋式以 “材”、“契”为模数的计算方法，而以斗口为模数单位。 ? 简化了计算，标准化程度提高，有利于预制构件，缩短工期。 2 举 折：
? 举——指屋架的高度，按建筑的进深和屋面材料而定
? 折——计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是若干折线组成的“折”。 ? 举折〈宋〉——宋式建筑求屋面坡度曲线的方法。先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定高度，然后自上而下，逐架“折”下来，求得各傅的高度形成曲线和曲面。
? 宋《营造法式》规定举折作法：① 以前后撩檐枋水平距离为总进深L ② 以(1/3～1/4)L为撩檐枋至脊傅的举高H ③ 自撩檐枋背至脊傅背连一直线，与上平傅中心相交，自此点向下折1/10H，定上平傅位置，以此类推 3 昂：
? 是斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。有上昂、下昂之分，下昂使用为多，用于外檐，因昂尖向下得名；上昂仅用于室内平坐斗拱或斗拱里跳之上，因昂首向上而得名。 ? 例：佛光寺大殿柱头铺作是现知最早的实例。 4 抬梁式：
? 我国应用广泛，特别是北方
? 梁柱支承体系。在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架数层叠架的梁，梁逐层缩短，层间垫短柱或木块，最上层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。相临屋架间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架，房屋的屋面重量通过椽、檩、梁、柱传到基础。梁是受弯构件，长梁达四步架或六步架的长度，梁的总数可达3～5根。
优 点：? 室内少柱或无柱 ? 获较大空间
缺 点：? 柱梁等用材较大 ? 耗材较多 ? 抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构架建筑的发展起着决定性的作用，也为现代建筑的发展提供了可借鉴的材料。
5 小木作：? 宋称小木作指装修 ? 可分为：外檐装修 —— 指内部空间和外部空间的分隔物，如门、窗、栏杆等。 内檐装修 —— 指内部空间和内部空间的隔断,如罩、博古板、天花板等。 ? 装修的多元功能：＊ 流通与防护的双向功能 ＊ 组织室内空间的基本手段 ＊ 性格的渲染要素
? 装修特点：不作为承重构件，有很强的装饰性，但不同于装饰 6 古罗马五柱式样：
多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、组合柱式
7 商 堡：（1526—1544年） ? 法国早期文艺复兴风格的典型。原为法国国王法兰西斯一世的猎庄和离宫,法国国王统一全国后的第一座真正的宫廷建筑物。民族国家的第一座建筑纪念物，代表着一个新时期的开始。 ? 平面布局和造型保持中世纪的特点，有角楼（位于四角圆形）、护壕和吊桥，屋顶高低参差复杂。但其布局造型对称，墙面的水平划分与细部线脚处理是文艺复兴的风格。
8 构成派： ? 一战前后，俄国的一些青年艺术家，他们把抽象几何形体组成的空间作为艺术的内容，在构图上往往显较唐突，9 浪漫主义：18世纪下半叶到19世纪下半叶，在欧美一些国家受文学艺术中的浪漫主义思潮影响而流行的一种风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义的第一阶段，又称“先浪漫主义”，出现了中世纪城堡的府邸，甚至东方式的建筑小品；如：封蒂尔修道院的府邸（1796－1814年）模仿哥特风格。19世纪30~70年代是浪漫主义的第二阶段，她已发展成为一种建筑创作思潮。由于追求中世纪哥特式建筑风格，又称哥特复兴建筑。最著名的作品：英国国会大厦。
10 形式随从功能：?19世纪80～90年代，芝加哥学派建筑师沙利文提出“哪里功能不变、形式就不变”。主张：建筑应从内而外，应按功能来选择合适的结构，并使形式功能一起；突出建筑功能。为功能主义的建筑设计思想开辟了道路。这同当时学院派主张按传统式样而不考虑功能特点的设计思想完全不同。后来，现代主义建筑强调满足功能要求是建筑设计的首要任务。 ?代表作品：C.P.S百货大楼 1890–1904年 二 辨析题 ［10分］
请辨析筒形拱、十字拱、四分肋骨拱、帆拱的区别与联系。［附图说明］ 三 画图题 ［每4分，共20分］ 1 佛光寺大殿平面 2 宋东京城
3 北京天坛总平面［请标注主要建筑物名称］ 4 韩斯主教堂双飞扶壁剖面图 5 帕提农神庙东立面 四 简答题 ［每8分16分］ １ 举例说明中国塔的形式与结构特征。 按形式和结构类型分：
①楼阁式塔：盛于南北朝、唐、宋
? 我国传统的多层木构架建筑出现最早，数量最多是我国佛塔之主流，塔的平面唐以前是方形、五代起八角，渐多六角形为数较少
? 材料由木——砖木混合——砖石完全用木的楼阁式塔，宋之后绝迹 ◆ 山西应县佛宫寺释迦塔（辽）行架筒体木结构 ? 中国现存唯一木塔，世界最高木塔 H＝67.3m ②密檐塔：盛于辽金时期，砖石材料 底层较低上施密檐5～15层
◆ 最早的密檐塔，也是我国现存最早的塔
河南登封嵩岳寺塔（北魏）12边形塔的孤例 单筒结构 ③单层塔：大多用作墓塔或在其中供奉佛塔，平面方、圆、六角、八角
惊险或出其不意。强调体积构成的简洁与宏大。 ? 代表作：第三国际纪念碑模型方案 前苏联V.塔特林（1919－1920年）
◆ 山东济南神通寺四门塔（隋）四边形
④喇嘛塔：内地始见于元代、（明代塔身变瘦，清代又添耀光门） ◆ 北京妙应寺塔（元） 阿尼哥（尼泊尔）设计 ⑤金刚宝塔： 仅见于明、清二代 高台上建塔 ◆ 北京大正觉寺塔（明） ⑥变 体：花塔、过街塔等 ◆ 居庸关过街塔
⑦云南傣族小乘佛塔：外观较细高而清透，极富当地民族风格，塔多单建 2 简述文艺复兴时期意大利广场的形式与特征。
五 下列作品代表了什么时期那种风格？该风格的形式特征是什么？谁是设计人？ 1罗比住宅草原住宅 赖特
① 赖特在美国中部地区地方农舍的自由布局基础上，融合了浪漫主义的想像力创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。（ Prairie House ）；它大多坐落郊外，用地宽阔，环境优美，材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的屋顶。
② 草原式住宅最早出现在20世纪初期。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套；在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体。
③ 草原式住宅平面常为十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐室都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。 2 印度昌迪加尔法院 粗野主义 柯布西埃 时 间：50～60年代 建筑特点：
① 常采用粗糙的混凝土，跨大沉重的构件，和他们粗鲁的组合 ② 建筑单体碰撞在一起
③ 保持建筑自然本色，混凝土不加粉刷，构件交接直截、了当、生硬 ④ “粗野主义”同当时社会的现实要求与条件相关，客观对待现实 ⑤ 提出大量、廉价、快速的工业化美学观 ⑥ 以材料的真实表现作为准则
⑦ 经济地，从不修边幅的钢筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的出路
⑧ 同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、色彩、质感和比例关系获得
3 环球航空公司侯机楼 讲求个性与象征的倾向中运用具体的象征 小沙里宁
其动机和“人情化”与地方性一样，反对“二战”之间“现代建筑”在风格上的千篇一律、客观共性。
讲求“个性”与“象征”的倾向常把建筑设计看作是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同，使每个场所都有个性和特征，体现精神需要。在建筑形式上变化多端，究其手段，有三：① 运用几何形构图、② 运用抽象的象征、③ 运用具体的象征。
主要是一种设计方法而不是一种格式。其基本精神是：建筑可以有多种目的和多种方法而不是一种方法，设计人不是预先把自己的思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务与环境特性的了解来产生能适应多种要求而又内在统一的建筑。 4 母亲住宅 后现代主义 文丘里
建筑特点：① 对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义者，重情（人文主义）② 吸取历史传统，用新技术表达变形装饰，历史题材符号化，隐喻象征，大众化，激进的折衷主义、双重译码。 折衷主义——集各种历史、传统形式与一身
双重译码——既能看到传统，又能砍刀新技术、新材料 六 论述题
试论述中国古代单体建筑与群体组合的特点，请在此基础上评析我国的现代建筑创作与我国古代建筑应具有什么样的关系？
02年沈阳建筑大学真题
名词解释：（3分，共30分）
1分心槽：是“分心斗底槽”的间称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即，以一列中柱及以上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门。如：独乐寺观音阁山门
2 庑殿推山：是庑殿（宋四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而将四条垂脊由450斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。即，在庑殿顶上，把各个檩条向山面推出，以形成更
陡峻的山面坡面的做法。
3私家园林：高度集中在江南。有宅园、游憩园、别墅园（如别业、草堂等）等诸种类型。常是住宅的一部分，是住宅的扩建和延伸；规模不大，须在有限的空间内创造较多的景物，因而在划分景区和造景方面，有很多曲折细腻的手法，创造可观可游的城市园林。其色彩清新淡雅，格调素雅精巧，空间迂回曲幽往往达到以少见多、以小见大的效果。
4宋东京：宋朝建都汴梁（今开封），它是中国古代都城局部的转折点。里坊制解体，街巷系统形成，坊有机的结合，形成遍布全城的商业网，取消宵禁制度，形成繁华的不夜之城，建筑密度大，城市面貌更趋人性化，公共活动频繁。三级结构；城市基础设施完备，三重城墙，城内河道众多，供水便利，漕运发达，三重水系（五仗河、汴河、蔡河）。城市管理上的创新：望火楼、惠民药局。城内及城周有发达的皇家园林
5应县木塔：应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1056年），是国内现存最古唯一的木塔，楼阁式塔，珩架式筒体结构同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一。平面八边形、副阶周匝，金厢斗底槽、高9层（明五、暗层四层），斜向支撑（同独乐寺观音阁）叉柱造，递收（楼层递收，挑檐递收）各层设平座及走廊。其立面造型上雄壮而华丽，
（评价：当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，但由于使用木材得体得法，是木结构中的精品，文物价值很高）
6图拉真广场：? （98～113年）、位于奥古斯都广场旁 ? 罗马帝国最大、最壮丽的广场，轴线对称，多层纵深布局，空间的纵横、大小、开阖、明安交替；室内、外空间交替；雕刻和建筑物的交替。
7坦比埃多：（罗）（1502—1510年）? 建筑师：伯拉孟特（盛期）? 集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3.6米? 穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几何体的 变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲? 穹顶统帅整体的集中形制? 意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表
8飞扶壁：它是哥特建筑在结构上的一大创造。它与扶壁一样，同时支撑承重墙中的侧向水平推力的结构构件；与扶壁不同，利用从墙体上部外挑出的一个券形或半券形的结构（亦称飞券）将墙体所受到的压力传到离此一定距离的柱墩上。由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的重量可以缩小。
9法国古典主义：法国17~18世纪初，路易十三、十四专制王权极盛时期，竭力崇尚的建筑风格。法国王权时期借助于古典的手法和文艺复兴的形制表达王权、造型强调轴线对称，崇尚古典风格，主从关系，突出中心的横三纵三构图，强调端整与雄伟，内部则尽奢与豪华的能事，在空间效果与装饰上常强调巴洛克特征。排斥哥特风格。早期，建筑平面趋于规整，但形体仍复杂。尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。古典时期，为了体现法国王权的尊严与秩序，古典主义者采用了富于统一性与稳定感敌人构图手法，建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作：凡尔赛宫、卢浮宫。晚期，建筑讲究装饰，出现洛可可装饰风格。法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物。它在广场、宫殿、苑囿方面取得了一定的成就
10包毫斯校舍：1925年 格罗皮厄斯，采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构，达到朴素、经济、实用的效果。是现代建筑的里程碑.? 设计特点：① 把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点② 采用灵活的不规则的构图手法 ③ 按现代建筑材料和结构特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果 ④ 把实用、功能、材料、结构和建筑艺术相结合，降低造价，节约投资
二、简答（每题10分，共20分） １、简述佛光寺大殿的特点。
晚唐建筑，公元857年，山西五台山，为殿堂型构架．是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进入成熟期后保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例．
⑴ 主要特征：① 面阔7间 进深8架椽, 单檐四阿顶，屋面坡度平缓，举高约1／4.77；斗拱宏大，约为柱高1／2；出檐深远，出挑3.96m②台基低矮，内外两圈柱，柱高相等 —— “金厢斗底槽“采用三角形屋架与圈梁结构的结合（更利于抗震、抗风）③圆直柱，上端有卷杀，檐柱有侧脚及升起，斗拱作用发挥最完善④脊槫径下不施侏儒柱，而仅叉手，是现存木建筑中孤例，上下平槫，下用托脚，天花用平闇⑤门窗用直棂窗,吻为鸱尾，没有仙人走兽⑥大殿外观间接、稳健、恢宏色彩简单，屋顶用灰瓦，斗拱层和柱子用红色，之间用白色，基座用金色
⑵ 剖面特点：①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架．殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶．② 分明栿，草栿两层．（明清称梁，唐宋称栿）③ 运用了叉手托脚
⑶ 立面特点：① 角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸．② 正脊－－典型的凹曲线（明清为直线）．垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡．③ 五个开间相等趋于正方形，尽间减小．④ 没有仙人走兽．⑤ 屋顶较扁，檐口微翘．单檐四阿顶．（明清称庑殿顶）⑥ 升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜89.5度⑦ 斗拱肥硕．⑧ 出檐深远．
⑷ 内部空间处理：① 空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富．② 尺度把握较好，平闇
的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大．③ 空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间．④ 斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活． ２ 巴洛克建筑是通过哪些手法取得的动态效果的。
在文艺复兴建筑的基础上应用曲线与变形，并喜用强烈的装饰、雕刻与鲜明的色彩，追求自由、动态、神秘与富丽的效果。 ⑴ 波浪形曲线与曲面，形成动态建筑
⑵ 利用透视术或增加层次，来夸大距离，体积感强
⑶ 建筑部件的断折、不完整，形成不稳定形象和折断的或双层的檐部、山花 ⑷ 柱子不规则排列、增强立面与空间的凸凹起伏和运动感 ⑸ 室内运用曲线曲面及形体的稳定组合，产生光影变化 ⑹ 强烈的装饰、雕刻与色彩 ⑺ 用互相穿插的曲面与椭圆形空间
平面上，由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面，巴洛克教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣、十字形 空间上，由于平面特殊形状，赋予空间以凹凸分明，由此围合的各种动态强烈的室内空间，曲线、曲面及形体的不稳定组合，产生光影变化
外形上，采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶、断折的檐部与山花，柱子疏密排列来助长立面起伏变化与运动感，这样的处理使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，引起世人惊讶。 三、画图题 （每题6分，共30分，任选5个） １ 重檐歇山四出抱厦屋顶平面简图 ２ 北京天坛平面图 ３ 清式须弥座 ４ 罗马市政广场平面图 ５ 圆厅别墅立面图 ６ 帆 拱 四、论述
论述第二次世界大战后建筑设计的主要思潮。 “二战”后建筑思潮分为两大类：重理、偏情
第一阶段：1945～1955年，欧洲“理性主义”发展，密斯技术精美倾向；对理性主义进行充分与提高的倾向；另外阿尔托“地方性”、“人情化”；赖特的“有机建筑”；
第二阶段：1960～1969年，形式多样化，英国建筑师史密森夫妇为代表的“粗野主义”；美国建筑师E.D.斯通和M.雅马萨基为代表的“典雅主义”，又称新古典主义；建筑中运用和表现高技术的“新技术倾向”；强调建筑造型亲切宜人的“人性化”建筑等；
第三阶段：1970～今，现代建筑仍然为主，但出现“后现代派”，根本上否定了现代建筑基本原则，讲究形与意，偏重历史。
①对理性主义进行充实与提高的倾向
“理性主义”是指形成于二次世界大战之间的以格罗皮厄斯和他的包豪斯学派和以勒?柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格，方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普遍与最多数的一种。以设计方法来说是属于“重理”的。它有不少作品被认为是创造性地解决了实际的需要。
“理性主义”的优点： ① 同折衷、复古进行斗争 ② 使建筑适应工业社会 “理性主义”的缺点： ① 过分强调功能和技术 ② 否定历史
③ 过分强调客观性、普遍性 ④ 手法生硬、形式雷同
对“理性主义”的充实和提高：① 讲究功能技术的同时，结合环境与服务对象的生活兴趣需要② 采用对功能、技术、社会、经济、形式、环境综合统一的方法
★ 实 例：⑴ 哈佛大学研究生中心 ?时 间：1949～1950年 ?设计人：简称为TAC的协和建筑师事物所 ⑵ 西柏林国际住宅展览会 ?时 间：1957年 ?设计人：巴特宁 ［德国］ ⑶ 皮博迪公寓 ?时 间：1963～1965年 ?设计人：塞尔特 ［巴赛罗那］ ② 粗野主义倾向