了解中外音乐发展的简要历史和有代表性的音乐家，初步识别不同时代、不同民族的音乐。认识音乐与姊妹艺术的联系，感知不同艺术门类的主要表现手段和艺术形式特征。了解音乐与艺术之外其他学科的联系，扩展音乐文化视野。根据自己的生活经验和已学过的知识，认识音乐的社会功能，理解音乐与社会生活的关系。
7、将课标文本第三部分”内容标准“改为”教学内容“。将教学领域——”感受与鉴赏“改为”感受与欣赏“。将1~2年级聆听”进行曲和舞曲“改为聆听”音乐形象鲜明、结构较为简短的进行曲、舞曲“。
8、新要求1~9年级每学年背唱中国民歌1-2首。3-6年级每学年”学唱京剧或地方戏曲唱腔片段“，7-9年级每学年”学唱京剧或地方戏曲唱腔1段。“
9、将”识读乐谱“3-6年级的水平规定为”具有识谱的初步能力“，7-9年级为”具备识谱能力，能够比较顺畅地识读乐谱“。
10、将”创造“领域中的”音源“改为”声音材料“或”发声材料“；将”即兴创造“改为”即兴创编“。将”创作实践“1-2年级”能够运用人声、乐器或其他音源，创作1-2小节的节奏或旋律“，修改为”能够运用人声、乐器或其他声音材料，在教师指导下创编1-2小姐的节奏音型“；删去”尝试用电脑创编音乐“的教学内容，降低创作难度要求。
11、在”教学建议“部分，新加写第4条”正确处理教学中的各种关系：重视教学设计的预设功能，重视教学过程的生成意义；关注教案文本的价值取向，关注课堂环境、资源的客观变化；强调教学过程的学生参与，也应有必要的教师传授；提倡探究式学习方法，也应有适当的接受性学习；倡导合作学习，也要注重发挥个体学习的特点与优势“。
12、新加写”教学建议“第5条”积极引导学生进行音乐实践活动：在教学中，要积极引导学生参与聆听、演唱、演奏、创编以及综合性艺术表演等实践活动，多听音乐，多唱歌，多演奏乐器，多接触乐谱，不断积累音乐实践经验；并有效利用音乐教科书、音响音像资料及网络资源等，培养学生乐于思考、勤于实践的意识和习惯，有效提升学生的音乐实践能力“。
13、在评价的”激励与改善“功能前，加进评价的”诊断“功能，全段删除原稿”音乐课程评价的原则“及所有针对”教师“和”教学管理与课程发展“的评价内容。具体阐述”形成性评价与终结性评价“、”定性述评与定量测评“、|”自评、互评及他评“的操作方式方法，强调各种形式的评价”都应该充分肯定学生的进步和成绩，又找出学习中的差距和不足及改进方法“。
14、在”教材编写建议“中，明确”音乐教材“所指：”音乐教材包括学生用教科书和与之匹配的音响、音像教材以及教师用教学参考资料“。要求”音响、音像材料要紧密配合教科书的内容，运用多种载体（如录音带、录像带、CD、VCD、MP3、MP4等）呈现。演唱、演奏与录音效果要具有良好品质“。
15、在”课程资源开发与利用建议“中，倡导”地方和学校应结合当地人文地理环境和
民族文化传统，开发具有地区、民族和学校特色的音乐课程资源。要善于将本地区民族民间音乐（尤其是非物质文化遗产中的音乐项目）运用到音乐课程中来，使学生从小受到民族音乐文化熏陶，树立传承民族音乐文化的意识“。
新加写了”应重视家庭和包括网络在内的社会音乐资源对学生音乐爱好、审美情趣的影响。为此，一方面要对学生健康向上的音乐文化生活进行积极引导；另一方面要防止低俗、不健康的负面信息对学生的消极影响“。
解读四：在这些变化中最值得关注的变化是什么？如何理解这些变化？
上述15处重要变化中，最值得关注的变化有5处：
1、课程”总目标“的变化。加写了”培养学生对音乐的持久兴趣，涵养美感，和谐身心，陶冶情操，健全人格“这段话外，新加写的”学习并掌握必要的音乐基础知识和基本技能，拓展文化视野，发展音乐听觉与欣赏能力??形成基本的音乐素养“。
这段文字的内容之所以值得关注，是因为它包含了”实验稿“中缺失的一组重要的关键词：音乐基础知识、基本技能、文化视野、音乐听觉、音乐素养。这表明学生对”必要的音乐基础知识和基本技能“的”学习并掌握“被明确纳入课程”总目标“。这不仅充实和完善了音乐课程”总目标“的内涵，使课程表述更全面、更准确，而且将包括音乐基础知识和基本技能在内的各种音乐能力，与形成学生”基本的音乐素养“直接关联。
2、对课程核心理念——”音乐审美“内涵的新界定。由于”实验稿“对这一核心理念缺少必要阐释，在一定程度上给这一重要理念的解读带来差异并引出一些质疑的声音。解读的差异主要表现在将”音乐审美“内涵局限于审美主体（学校中的音乐学习者）对审美对象（音乐作品或音乐事象）的单向体验。
有鉴于此，”2011年版“音乐课标将”音乐审美“内涵的指向明确界定为：”音乐审美指的是对音乐艺术美感的体验、感悟、沟通、交流以及对不同音乐文化语境和人文内涵的认知“。并阐述了界定这一内涵的依据：”这一理念立足于我国数千年优秀的音乐文化传统，与我国教育方针中的‘美育’相对应，彰显音乐课程在潜移默化中培育学生美好情操、健全人格和以美育人的功能“。
3、将”实验稿“中”提倡学科综合“的课程理念，改为”突出音乐特点，关注学科综合“。做出这样的变化，是由于不设前提、不加限定的”提倡学科综合“，在音乐课改实验初期，部分学校的音乐课被上成了历史课、地理课、美术课或一般的课外游戏，失却音乐本体，成为其他学科的附属。
针对这一实践误区，”2011年版“音乐课标增写了一段”突出音乐特点“的文字：”音乐是听觉艺术，学生主要通过听觉活动感受与体验音乐，音乐音响随时间的流动而展现，不具有语义的确定性和事物形态的具象性，然而它又与人类的社会生活、各种文化艺术有着紧密的联系，这就为学生感受、表现音乐和想象力、创造力的发挥，提供了广阔而自由的空间。同时，也要关注音乐艺术的时间性、表演性和情感性特征，并在教学过程中加以强调和体现“。
在”关注学科综合“理念的阐述中，特别加写有一段有助于实际操作的提示文字：”学科综合应突出音乐艺术的特点，通过具体的音乐材料构建起与其他艺术门类及其他学科的有机联系“。
4、教学领域的”感受与鉴赏“改为”感受与欣赏“。虽然只是一个字的变化，但含义深刻。
其一，在音乐聆听活动中将小学、初中与高中、大学的层次要求区分开来。由于文化认知和生活经验的差别，小学生、初中生的音乐聆听多为感性体验，难于进入理性鉴别与分析的层次，故定位为”感受与欣赏“是自然而合理的。随着文化认知水平的提高，对高中生和大学生的音乐聆听活动，提出具有文化含量的”鉴赏“要求，表明艺术欣赏层次的提升。”欣赏“与”鉴赏“一字的区别，是对近百年来小学与初中音乐课”欣赏“教学活动传统名称的回归。
其二，”鉴赏“改为”欣赏“，使”感受与欣赏“教学领域回归到适合学生学习、接受的合理教学区间，免去了对学生在这一教学领域的过高要求，降低了教学操作难度，这就意味着为其他教学领域——特别是对最便于在中小学音乐课堂实施的演唱教学（包括合唱），留出了更多的教学空间，使义务教育阶段音乐课程教学内容、形式与水平要求更趋于合理。
5、”背唱中国民歌“和”学唱京剧或地方戏曲唱腔“的教学内容，是音乐课程对学生提出的新要求。背唱短小的民歌（每学年1-2首）和学唱京剧或地方戏曲唱腔（从小学3年级起学唱片段逐渐过渡到初中学唱1段）的要求都是初步的、也是绝大部分学生都能达到的。尽管如此，这一变化却传达出一个信息：学校教育应成为民族优秀传统文化传承的主渠道。近一个世纪以来，建设”中华母语音乐文化教育体系“一直是几代中国音乐教育家的不懈追求。
我国基础教育课程标准的研制、修订和音乐课程改革10年实验，正是在”世界多元音乐文化“理念在我国民族音乐学界广泛传播的文化背景下进行的，保护盒传承人类非物质文化遗产的工作，在中华大地蓬勃展开。音乐课标将”弘扬民族音乐、理解音乐文化多样性“作为课程基本理念的组成部分，顺应了文化发展的时代潮流。但再好的课程理念，需有具体的教学内容和相应的目标要求才能实现。背唱民歌和学唱戏曲唱段，即是落实”弘扬民族音乐“理念的具体措施。
解读五：依据这些变化，对教材修订、评价及教师的教学有哪些具体建议？
建议一：牢牢把握”以美育人“的音乐教育理念和课程宗旨，正确处理音乐知识、技能的学习与审美体验和文化认知的关系。
在音乐课程改革不断深化的阶段性过程中，往往会因倡导一些新的理念、方法，而不自觉地陷入一种倾向掩盖另一种倾向的误区。为此，在2012年秋季进入”2011年版“课标实施时，仍应坚持十年课改的正确方向，将新课程实验的成功经验应用于新阶段的教学实践中，准确把握课标内容的新变化，避免走极端。
建议二：重视对学生”音乐素养“的培育。
”音乐素养“可以理解为音乐能力的总和，包括音乐理解能力、音乐表现能力、音乐创造能力以及与音乐相关的文化修养。学校实施音乐教育的过程，即是学生音乐素养形成的过程。”标准“在”总目标“中对音乐素养的形成作出如下表述：”学习并掌握必要的音乐基础知识和基本技能，拓展文化视野，发展音乐听觉与欣赏能力、表现能力和创造能力，形成基本的音乐素养“。获取这些能力和修养的渠道，全部来自于音乐本体的艺术实践。
为何如此突出强调”音乐素养“呢？这应该从”音乐素养“与”音乐审美“密不可分的角度来认识。”以音乐审美为核心“是音乐课程最重要的基本理念，而”音乐审美“不是空洞、虚幻的目标或口号，其内涵是”对音乐艺术美感的体验、感悟、沟通、交流，以及对不同音乐文化语境和人文内涵的认知“。其中，”对音乐艺术美感的体验、感悟“，依靠的是建立在音乐听觉能力之上的对音乐艺术的有效理解。”沟通“和”交流“离不开音乐听赏及演唱、演奏为主要形式的音乐表演活动。”对不同音乐文化语境和人文内涵的认知“，则需有”与音乐相关的文化修养“。
简言之，”音乐素养“是形成”音乐审美能力“的根基。正由于”音乐素养“对培育和发展学生音乐审美能力的重要性，所以值得重视。
建议三：重视”音乐本体“在教学中的贯穿运用。
顾名思义，”音乐本体“即音乐自身。它在不同的语境下有不同的指向——可以泛指音乐作品、音乐作品文本（乐谱）或音乐作品的音响，可以是指构成音乐作品的基本要素（如力度、速度、音色、节奏、节拍、旋律、调式、和声等），也可以是指构成音乐作品、形成某种音乐风格或表现特点的内在规律。
提出重视”音乐本体“的建议是有针对性的：在课程改革实验初期，由于认识上的偏差，局部地区的音乐教学为追求课堂”气氛热烈“，营造学生广泛参与的教学环境，或片面强调”学科综合“，结果把音乐课上成了地理课、历史课、美术课或一般性的娱乐活动；在音乐听赏过程中，仅从乐曲标题出发，将学生对音乐的感受，局限于场景描绘的浅层；在音乐表现活动中，只满足于学生参与，不对演唱演奏方法、音准、音色、速度、力度等提出应有的要求。
这就在有意或无意间忽略了音乐本体的存在及在此基础上实施有效音乐教育的各种可能，致使音乐课堂教学游离于音乐之外。这类”脱离音乐教音乐“的现象，其结果必然导致音乐本体的失落，亦是造成部分学校音乐课教学质量不高的重要原因之一。
对”音乐本体“的重视，倡导有效的、使学生真正受益的音乐教育，是在音乐课程10年实验基础上，对音乐教育规律认识深化的重要收获。
建议四：重视中华民族优秀传统文化的教学传承。
”2011年版“音乐课标指出：”通过系统地学习母语音乐文化和不同民族、不同国家、不同时代的作品，感知音乐中民族风格和情感，了解不同民族的音乐传统，热爱中华民族音
乐文化，学习世界其他民族的音乐，理解音乐文化的多样性“。通俗的讲，”母语音乐“就是本民族世代相传的、最具民族文化特征的音乐，是生活在本民族社会生活中自幼受到习染的民族传统音乐。
这就要求音乐教育工作者广泛而有效度地从中国五大类传统音乐（民歌、民族器乐、歌舞音乐、曲艺、戏曲）精粹中，发掘并将其转化为适宜中小学生循序渐进学习、理解、接受的生动活泼的教学材料，使内含于其中的民族音乐文化基因，在广大青少年听觉记忆中存活。
对此，音乐课标中提出了一系列聆听、了解、背唱、学唱等不同学习内容和方式的具体要求。此外还倡导”地方和学校应结合当地人文地理环境和民族文化传统，开发具有地区、民族和学校特色的音乐课程资源。要善于将本地区民族民间音乐（尤其是非物质文化遗产中的音乐项目）运用到音乐课程中来，使学生从小受到民族音乐文化熏陶，树立传承民族音乐文化的意识“。
这表明，经过10年课改实验后，我国音乐教育工作者对传承民族优秀文化传统的重要性和紧迫性在认识上的深化，也表明基础音乐教育工作者对于参与构建”中华母语音乐文化教育体系“的信念和行动。
建议五：重视唱歌（及合唱）教学。
鉴于人声歌唱对青少年学生身心健康发展、情感体验与表达、音乐兴趣培养及音乐素养形成等能起到多方面的重要作用，以及教学形成具有不可替代的便捷性，”演唱“不仅是音乐”表现“领域的首要内容，且在整个中小学音乐教学活动中，占有绝地重要的位置。但遗憾的是，在部分地区和学校的音乐课程中，唱歌教学远未得到应有的重视，唱歌中的合唱教学，更是音乐教育的薄弱环节。
对此，音乐课标对唱歌及合唱教学，注入了不少新的内容。如：在”教学建议“中有如下提示：”演唱歌曲是中小学音乐教学的基本内容，也是学生最易于接受和乐于参与的表现形式。要重视内容标准中对演唱姿势、呼吸方法、节奏和音准等方面的要求。演唱技能的练习，应结合演唱实践活动进行。创设与歌曲表现内容相适应的教学环境，激发学生富有情感地演唱。注意变声期的嗓音保护，避免喊唱“。要求”能够用自然的声音、准确的节奏和音调，有表情地独唱或参与齐唱、轮唱、合唱，并能对指挥动作做出恰当的反应“等等。
为了突出强调合唱教学的重要性，课标修订稿新加写了一段关于合唱教学的提示：”要更加重视并着力加强合唱教学，使学生感受多声部音乐的丰富表现力，尽早积累与他人合作演唱的经验，培养集体意识及协调、合作能力。合唱教学可以从轮唱开始，逐步过渡到其他多声部合唱形式“。
这段文字，不同寻常地使用了国家教学指导文件中少见的实施力度的用语（”更加重视“、”着力加强“），表明对以往音乐教育薄弱环节之一的合唱教学非同一般的重视程度。同时要求”尽早积累与他人合作演唱的经验“，特别提示”合唱教学可以从轮唱开始“。这些内容，对加强唱歌教学，尽早进入合唱实践，提高唱歌教学实效，都十分有益。期望教材修订和教师的教学能在这方面更加关注。