诗词曲比较研究 思考题
第一章 诗词曲的形式 思考题
1、中国古典诗歌形式的发展，大体可以划分为哪几个阶段？ 2、中国古典诗歌句式变化的大体规律是什么？
3、骚体诗节奏的特点是什么？这一特点具有什么意义？
4、格律诗的成立需要哪几个主要条件？它们是何时趋向成熟的？ 5、词的句式主要有哪两种？ 6、《诗经》与音乐的关系如何？ 7、乐府与诗歌创作有何关系？
8、南北朝时期诗歌领域的交流融合有何表现？ 9、南北交流融合在曲的产生发展过程中有何表现？
答案要点：
1、中国古典诗歌形式的发展，大体可以划分为哪几个阶段？ 上古歌谣——四言诗——骚体诗——五七言诗——词曲
2、中国古典诗歌句式变化的大体规律是什么？ 杂言——齐言——杂言——齐言——杂言
3、骚体诗节奏的特点是什么？这一特点具有什么意义？ 三字节奏；它打破了“二——二”句式较呆板的情况，成为后来五七言诗的基础——三字尾。
4、格律诗的成立需要哪几个主要条件？它们是何时趋向成熟的？ 格律诗成立的两个主要条件：对偶和声律。
对偶于魏晋时趋向成熟；声律于齐梁时趋向成熟。
5、词的句式主要有哪两种？ 五七言，四六言。 6、《诗经》与音乐的关系如何？ 《诗经》的分类与音乐有关。（风雅颂）；《诗经》的篇章结构与音乐有关。
7、乐府与诗歌创作有何关系？
乐府推动了文人的创作；乐府推动了新诗体的出现。
8、南北朝时期诗歌领域的交流融合有何表现？ “四声说”的反响；律句的增多。
9、南北交流融合在曲的产生发展过程中有何表现？ 南北曲牌同源；南北合套。
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第二章 诗词曲的历史演变 思考题
1、杜甫对七律发展的贡献是什么？ 2、杜甫对七绝发展的贡献是什么？ 3、李商隐诗情感的主旋律是什么？ 4、李商隐的七言近体诗有何艺术特点？
5、晚唐诗与唐宋词在情感基调方面有何相通之处？
6、晚唐诗与唐宋词在题材和艺术手法方面有何相通之处？ 7、晚唐诗与唐宋词在意境方面有何相通之处？
8、在词调向曲调演变的过程中，金词处于何种状态？ 9、在词境向曲境演变的过程中，金词处于何种状态？
10、在词向曲演变的过程中，金代文士词人作出了何种贡献？ 11、在词向曲调变的过程中，金代道教词人作出了何种贡献？
答案要点：
1、杜甫对七律发展的贡献是什么？
①极大地开拓了七律的题材，一变初盛唐时七律多用于歌功颂德、泛泛应酬的面貌，转而用来抒发丰富情感，反映广阔人生。 ②规范了七律的格律。 ③丰富了七律的风格。
④不仅有大量成功的正格之做，而且有独特的变格（拗体）之作。
2、杜甫对七绝发展的贡献是什么？
①运用连章体，集中地抒发某种特定的情感。 ②运用绝句这种体裁来论诗谈艺。 ③学习民歌，吸收民间口语入诗。
3、李商隐诗情感的主旋律是什么？ 伤春伤别
4、李商隐的七言近体诗有何艺术特点？ ①翻空出奇，推陈出新。
②联想丰富，创造有立体感的艺术形象
5、晚唐诗与唐宋词在情感基调方面有何相通之处？ 深情与苦调
6、晚唐诗与唐宋词在题材和艺术手法方面有何相通之处？ 艳体与曲笔
7、晚唐诗与唐宋词在意境方面有何相通之处？ 细意与静境
8、在词调向曲调演变的过程中，金词处于何种状态？ 过渡状态
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9、在词境向曲境演变的过程中，金词处于何种状态？ 过渡状态（①从雅到俗②从庄到俳）
10、在词向曲演变的过程中，金代文士词人作出了何种贡献？
以蔡松年、赵秉文、元好问为代表的文士词人，通过继承发展苏辛词的风格为元曲的产生作了准备。
11、在词向曲调变的过程中，金代道教词人作出了何种贡献？
以王重阳、马丹阳、丘处机为代表的道教词人，通过继承发展柳永词的风格为元曲的产生作了准备。
第三章 诗词曲的赋比兴 思考题
1、什么是赋、比、兴？
2、诗词曲中的赋比兴运用有何不同情况？
3、以《诗经》中的作品为例，说明比、兴的区别。 4、屈原对比兴手法有何发展？
5、古典诗歌中的比兴，有哪四种主要情况？ 6、举例分析古典诗歌中的以古比今。 7、举例分析古典诗歌中的以物比人。 8、举例分析古典诗歌中的以仙比俗。
9、举例分析古典诗歌中的以男女比主臣或朋友。 10、词中的比兴运用有何特点？ 11、词的多义性与比兴有何关系？ 12、曲中的赋有何特点？ 13、曲中的比有何特点？
答案要点：
1、什么是赋、比、兴？ 朱熹《诗集传》：赋者，敷陈其事而直言之者也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起所咏之辞也。
2、诗词曲中的赋比兴运用有何不同情况？
一般来说，诗中赋比兴兼用，词中比兴多于赋，曲中赋比多于兴。
3、以《诗经》中的作品为例，说明比、兴的区别。 比：《卫风·硕人》：手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。（用了一连串比喻来形容卫庄公夫人庄姜的美，但喻体仅与本体联系，意义比较单纯明朗，是比。） 兴：《陈风·泽陂》：彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何！寤寐无为，涕泗滂沱。（写女主人公在堤旁看见水中的菖蒲与荷花作伴，因而触动了怀人之感。郑玄《毛诗笺》说：“蒲以喻所说（悦）男之性，荷以喻所说（悦）女之容体也。”生机勃发的菖蒲与亭亭玉立的荷花使女主人公联想到意中人与自己；而菖蒲与荷花的亲近又反衬了自己与意中人的不得亲近。这里意义比较丰富微妙，用在诗的开头，有引起下文的作用，而且它的意象，它所渲染的气氛，贯串这个诗篇，是兴。）
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4、屈原对比兴手法有何发展？
屈原的骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承而又发展了《诗经》的比兴传统。例如《离骚》里的比、兴很难截然划分，而是紧密糅合在一起，使意象具有象征的性质，往往成为一个意象的系统，这种意象的系统通常有四种情况：①以古比今；②以仙比俗；③以男女比主臣；④以物比人。
5、古典诗歌中的比兴，有哪四种主要情况？ ①以古比今──咏史诗 ②以仙比俗──游仙诗
③以男女比主臣或朋友──艳情诗、闺怨诗 ④以物比人──咏物诗
6、举例分析古典诗歌中的以古比今。 如：左思《咏史》：荆轲饮燕市，酒酣气益震。哀歌和渐离，谓若旁无人。虽无壮士节，与世亦殊伦。高眄邈四海，豪右何足陈？贵者虽自贵，视之若埃尘；贱者虽自贱，重之若千钧。 （具体分析略）
7、举例分析古典诗歌中的以物比人。 如：鲍照《赠傅都曹别》：轻鸿戏江潭，孤雁集洲沚。邂逅两相亲，缘念共无已。风雨好东西，一隔顿万里。追忆栖宿时，声容满心耳。落日川渚寒，愁云绕天起。短翮不能翔，徘徊烟雾里。
骆宾王《在狱咏蝉》：西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？ 施补华《岘佣说诗》：《三百篇》比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南“居高声自远，端不藉秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。比兴不同如此。 高蟾《下第后上永崇高侍郎》：天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。 （具体分析略）
8、举例分析古典诗歌中的以仙比俗。 如：曹植《远游篇》：远游临四海，俯仰观洪波。大鱼若曲陵，承浪相经过。灵鳌戴方丈，神岳俨嵯峨。仙人翔其隅，玉女戏其阿。琼蕊可疗饥，仰首吸朝霞。昆仑本吾宅，中州非我家。将归谒东父，一举超流沙。鼓翼舞时风，长啸激清歌。金石固易弊，日月同光华。齐年与天地，万乘安足多。
王逸《楚辞章句》论《远游》：屈原履方直之行，不容于世，困于谗佞，无所告诉，乃思与仙人俱游戏，周历天地，无所不至焉。 钟嵘《诗品》论郭璞《游仙诗》：游仙之作，词多慷慨，乖远玄宗，??乃是坎懔咏怀，非列仙之趣也。 刘熙载《艺概》：嵇叔夜，郭景纯，皆亮节之士。虽《秋胡行》贵元默之致，《游仙诗》假栖遁之言，而激烈悲愤，自在言外。乃知识曲宜听其真也。 元稹《刘阮妻》：芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？ （具体分析略）
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诗词曲比较研究 思考题
9、举例分析古典诗歌中的以男女比主臣或朋友。 如：曹植《杂诗》：南国有佳人，容华若桃李。朝游江北岸，夕宿潇湘沚。时俗薄朱颜，谁为发皓齿？俯仰岁将暮，荣耀难久恃。 张籍《节妇吟》：君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 朱庆余《闺意献张水部》（一题《近试上张水部》）：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？ 张籍《酬朱庆余》：越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。 （具体分析略）
10、词中的比兴运用有何特点？ 词中比兴多于赋。
词中的比兴，以古比今，以仙比俗，以男女比主臣或朋友，以物比人的四种皆有。
11、词的多义性与比兴有何关系？ 孟子的“以意逆志”和“知人论世”。 董仲舒的“诗无达诂”。
谭献的“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”。
12、曲中的赋有何特点？ ①讲究整体结构
②往往与排比、对偶相结合
13、曲中的比有何特点？ ①曲多用诡喻 ②曲多用博喻 ③曲多以比为赋
第四章 诗词曲的意象结构 思考题
1、物象、意象、意境三者有何联系与区别？ 2、举例说明诗歌中的层递式意象结构组合。 3、举例说明诗歌中的并置式意象结构组合。 4、举例说明诗歌中的对比式意象结构组合。 5、举例说明诗歌中的反讽式意象结构组合。 6、举例说明诗歌意象结构组合中交叉的情况。 7、诗歌意象结构组合中的空白有何作用？
答案要点：
1、物象、意象、意境三者有何联系与区别？ 物象是意象赖以存在的要素。
意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。 意象是构成诗歌意境的具体单位。
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