诗词曲比较研究 思考题
2、举例说明诗歌中的层递式意象结构组合。
如：欧阳修《蝶恋花》下片：雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《古今词论》引毛先舒：因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ （具体分析略）
3、举例说明诗歌中的并置式意象结构组合。 如：杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 温庭筠《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥霜。 马致远《越调·天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （具体分析略）
4、例说明诗歌中的对比式意象结构组合。 如：杜甫《衡州送李七大夫丈勉赴广州》：日月笼中鸟，乾坤水上萍。 杜甫《绝句》：江碧鸟愈白，山青花欲燃。 王籍《若耶溪》：蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 张蠙《吊万人冢》：可怜白骨攒孤冢，尽为将军觅战功。 曹松《己亥岁》：一将功成万骨枯。 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：朱门酒肉臭，路有冻死骨。 高适《燕歌行》：战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 梅尧臣《陶者》：陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。 秦观《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 （具体分析略）
5、举例说明诗歌中的反讽式意象结构组合。 如：李白《越中览古》：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
周邦彦《浣溪沙》：日射欹红蜡蒂香，风干微汗粉襟凉。碧纱对掩簟纹光。 明画阁，戏抛莲菂种横塘。长亭无事好思量。 （具体分析略）
6、举例说明诗歌意象结构组合中交叉的情况。 如：温庭筠《商山早行》：鸡声茅店月，人迹板桥霜。 左思《咏史》：郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。地势使之然，由来非一朝。金张藉旧业，七叶珥汉貂。冯公岂不伟？白首不见招。 （具体分析略）
7、诗歌意象结构组合中的空白有何作用？
虚实结合，古典诗歌之所以特别精练、含蓄，之所以有象外之象、景外之景、言外之意，从意象结构上说，就是因为有虚的部分、空白的部分的存在。
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诗词曲比较研究 思考题
第五章 诗词曲的心理时空 思考题
1、举例分析古典诗歌中时序因心理而改变的情况。 2、举例分析古典诗歌中的心理时差。
3、举例分析古典诗歌中时值因心理而改变的情况。 4、举例分析古典诗歌中时间定格的作用。
5、举例分析古典诗歌中空间大小因心理而改变的情况。 6、举例分析古典诗歌中空间远近因心理而改变的情况。 7、举例分析古典诗歌中空间凝缩的作用。 8、举例分析古典诗歌中化时间为空间的作用
答案要点：
1、举例分析古典诗歌中时序因心理而改变的情况。 李颀《送魏万之京》：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。 （具体分析略）
2、举例分析古典诗歌中的心理时差。 李贺《梦天》：黄尘清水三山下，更变千年如走马。（具体分析略）
3、举例分析古典诗歌中时值因心理而改变的情况。 张华《情诗五首》其三：居欢惜夜促，在戚怨宵长。（具体分析略）
4、举例分析古典诗歌中时间定格的作用。 白居易《夜筝》：弦凝指咽声停处，别有深情一万重。（具体分析略）
5、举例分析古典诗歌中空间大小因心理而改变的情况。 孟郊《赠崔纯亮》：出门如有碍，谁谓天地宽？ 杜牧《题宣州元处士》：蓬蒿三亩居，宽于一天下。 （具体分析略）
6、举例分析古典诗歌中空间远近因心理而改变的情况。 曹植《赠白马王彪》：丈夫志四海，万里犹比邻。 韦庄《浣溪沙》：咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安？（具体分析略）
7、举例分析古典诗歌中空间凝缩的作用。 ①整体凝缩
杜甫《秋兴八首》之六：瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。 ②意外拼接 李白《蜀道难》：扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 （具体分析略）
8、举例分析古典诗歌中化时间为空间的作用 辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》：千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。 （具体分析略）
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诗词曲比较研究 思考题
第六章 诗词曲的抒情艺术 思考题
1、在情景关系的处理上，《楚辞》与《诗经》相比有何进展？
2、举例分析唐诗中情、景色调一致，以乐景写乐，以哀景写哀的情况。 3、举例分析唐诗中情、景色调相反，以哀景写乐，以乐景写哀的情况。 4、举例分析唐宋词中前景后情的情况。 5、举例分析唐宋词中前情后景的情况。
7、举例分析唐宋词中情景齐到、相间相融的情况。 8、举例分析《诗经》对悲喜的表现。 9、举例分析唐诗对悲喜的表现。 10、举例分析宋词对悲喜的表现。 11、举例分析元曲对悲喜的表现。 12、宋人咏梦词有何特征？
13、龚自珍咏梦诗词的情感内涵如何？
答案要点：
1、在情景关系的处理上，《楚辞》与《诗经》相比有何进展？ 钱锺书认为《诗经》有“物色”而无景色，“《楚辞》始解以数物合布局面，类画家所谓结构、位置者，更上一关，有状物进而写景。”《楚辞》为后世树立了情景交炼、借景抒情的范例。
2、举例分析唐诗中情、景色调一致，以乐景写乐，以哀景写哀的情况。 如，杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（哀景写哀） （具体分析略）
3、举例分析唐诗中情、景色调相反，以哀景写乐，以乐景写哀的情况。 如，杜甫《日暮》：风月自清夜，江山非故园。 杜甫《伤春》：天下兵虽满，春光日自浓。
王夫之：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 （具体分析略）
4、举例分析唐宋词中前景后情的情况。 如，范仲淹《苏幕遮》（碧云天）：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人醉。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 （具体分析略）
5、举例分析唐宋词中前情后景的情况。 如，冯延巳《蝶恋花》（谁道闲情抛弃久）：谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 （具体分析略）
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诗词曲比较研究 思考题
7、举例分析唐宋词中情景齐到、相间相融的情况。 如，姜夔《琵琶仙》（双桨来时）：双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。 （具体分析略）
8、举例分析《诗经》对悲喜的表现。 如，《豳风·东山》、《小雅·采薇》。（具体分析略）
9、举例分析唐诗对悲喜的表现。
如，杜甫《自京窜至凤翔喜达行在所三首》：西忆岐阳信，无人遂却回。眼穿当落日，心死著寒灰。雾树行相引，莲峰望忽开。所亲惊老瘦，辛苦贼中来。 愁思胡笳夕，凄凉汉苑春。生还今日事，间道暂时人。司隶章初睹，南阳气已新。喜心翻倒极，呜咽泪沾巾。 死去凭谁报，归来始自怜。犹瞻太白雪，喜遇武功天。影静千官里，心苏七校前。今朝汉社稷，新数中兴年。
杜甫《羌村三首》（其一）：峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦嘘欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。（具体分析略）
10、举例分析宋词对悲喜的表现。 如，柳永《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 晏几道《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉锺）：彩袖殷勤捧玉锺。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 （具体分析略）
11、举例分析元曲对悲喜的表现。
如，王实甫《西厢记》第四本第三折、马致远《青衫泪》第三折。（具体分析略）
12、宋人咏梦词有何特征？ ①时空的心理化
如，辛弃疾《水调歌头》（我志在寥阔）：我志在寥阔，畴昔梦登天。摩娑素月，人世俯仰已千年。有客骖鸾并凤，云遇青山、赤壁，相约上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其间。 少歌曰：神甚放，形如眠。鸿鹄一再高举，天地睹方圆。欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念，人事底亏全？有美人可语，秋水隔婵娟。 ②境界的虚幻化
如，李清照《渔家傲》（天接云涛连晓雾）：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
13、龚自珍咏梦诗词的情感内涵如何？ ①借梦抨击现实 ②借梦抒写理想 ③借梦怀念亲友 ④借梦以写艳情
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诗词曲比较研究 思考题
第七章 诗词曲的艺术辩证法 思考题 1、何谓虚与实？
2、举例分析李杜诗中的虚与实。
3、举例分析温庭筠、韦庄词的密与疏。 4、举例分析姜夔、吴文英词的清空与质实。 5、何谓大与细？
6、举例分析古典诗歌中大小相衬的情况。
7、举例分析古典诗歌中以小景传大景之神的情况。 8、举例分析古典诗歌中从小事情发出大议论的情况。 9、举例分析古典诗歌中以小篇幅容纳大内容的情况。 10、举例分析唐诗中的浓与淡。 11、举例分析词中的浓与淡。 12、怎样理解曲中的本色？ 答案要点：
1、何谓虚与实？
①实指现实，虚指想象；实指真实，虚指虚构；实指实境，虚指幻境。
②实指写具体事物，写景，叙事；虚指通过写景、叙事来抒情（有时还有说理，但主要是抒情）。
③实指艺术形象塑造中实的部分，即有形描写；虚指艺术形象塑造中虚的部分，即无形的部分，留待读者、听众、观众用自己的想象、联想去补充、去丰富的部分。 ④后来进一步发展成为两种风格，“实”的一种风格景语比较多，写具体的东西比较多，用典比较多，辞采比较浓，抒情的线索常不明显（与“密”相联系）；“虚”的一种风格情语比较多，写具体的东西比较少，用典比较少，辞采比较淡，抒情的线索常比较明显（与“疏”相联系）。
⑤在两种不同风格的基础上，又进一步发展成为两个不同的流派。 在后三种情况中，虚与实可称为空与实、清空与质实、空灵与结实。 2、举例分析李杜诗中的虚与实。
如，李白《古风》第十九首：西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步镊太清。霓裳曳广带，飘摇升天行。邀我登云台，高揖卫权卿。恍恍与之去，驾鸿迎紫宾。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽气缨。 杜甫《秋兴八首》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依南斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。 （具体分析略）
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