诗词曲比较研究 思考题
3、举例分析温庭筠、韦庄词的密与疏。 如，温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 温词较实，韦词较空；温词较密，韦词较疏。 （具体分析略）
4、举例分析姜夔、吴文英词的清空与质实。 如，姜夔《念奴娇》（闹红一舸）：闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂荫，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 吴文英《过秦楼·芙蓉》（藻国凄迷）：藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声。凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。 还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。能西风老尽，羞趁东风嫁与。 姜词清空，吴词质实。 （具体分析略）
5、何谓大与细？
大与细，或曰大与小，有时指的是诗歌的描写对象，有时指的是诗歌的艺术手法（大指整体概括，细指局部刻画；大指面上的扩展，细指点上的深入），有时指的是诗歌的境界。
6、举例分析古典诗歌中大小相衬的情况。 如，
（具体分析略）
7、举例分析古典诗歌中以小景传大景之神的情况。 如，杜甫《望岳》：会当凌绝顶，一览众山小。 （具体分析略）
8、举例分析古典诗歌中从小事情发出大议论的情况。
如，杜甫《缚鸡行》小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。虫鸡于人何厚薄，吾叱奴人解其缚。鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。 （具体分析略）
9、举例分析古典诗歌中以小篇幅容纳大内容的情况。 如，元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。 （具体分析略）
10、举例分析唐诗中的浓与淡。 如，杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 （具体分析略）
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诗词曲比较研究 思考题
11、举例分析词中的浓与淡。 如，韦庄《荷叶杯》（记得那年花下）：记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。 贺铸《望湘人》（厌莺声到枕）：厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。 （具体分析略）
12、怎样理解曲中的本色？
元曲把疏淡称为是曲的本色。如《琵琶记》第二十九出《乞丐寻夫》。 （具体分析略）
第八章 诗词曲的艺术风格 思考题
1、如何认识诗的文体风格？
2、如何认识诗中阳刚、阴柔两种风格？ 3、如何认识词的文体风格？ 4、为什么说词长于言情？
5、为什么说诗之境阔，词之言长？ 6、为什么说诗庄词媚？
7、为什么说词要上不似诗，下不似曲？ 8、怎样认识词中的豪放与婉约两种风格？ 9、怎样认识词中的清空与质实两种风格？ 10、怎样认识词中的疏淡与密丽两种风格？ 11、怎样认识作家气质与词的风格的关系？ 12、怎样认识时代与词的风格的关系？ 13、怎样认识地域与词的风格的关系？ 14、为什么说曲快人情？ 15、为什么说曲贵浅显？ 16、为什么说曲重机趣？ 17、为什么说曲贵尖新？
18、南曲与北曲的风格有何差异？
答案要点：
1、如何认识诗的文体风格？
诗的文体风格，是在与文的比较中体现出来的。 ①诗、文表现内容的区别
诗与文的“用”是不同的，文用来叙事、说理、议论，诗则是用来抒情、言志的，故一个重实用，一个重精神，因而造成表现内容的差异。诗往往能言文之“不可言之理”、“不可述之事”。
②诗、文创作中作者精神状态的区别 “醉”与“醒”的精神状态。
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2、如何认识诗中阳刚、阴柔两种风格？
诗中的刚柔两大风格是客观存在。无论时代风格、流派风格、作家个人风格，甚至一篇作品的风格，大都存在偏刚或偏柔的情况。有的诗人风格偏于阳刚，有的诗人风格偏于阴柔，不能单纯以阳刚或阴柔来评定高下。诗歌的刚柔风格与诗人的创作风格的关系并不是一成不变的。风格阳刚的诗人也会写作阴柔的诗歌，这主要与诗歌要表现的内容和诗人当时的心境有关。
3、如何认识词的文体风格？ ①词长于言情。
②诗之境阔，词之言长。 ③诗庄词媚。
④词要上不似诗，下不似曲。 4、为什么说词长于言情？ 张炎《词源》：簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。 查礼《铜鼓书堂词话》：情有文不能达、诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。以及宋人对于诗和词的功用的理解。
诗与词相比，是一种更自由更精致的抒情小诗，它常以风光旖旎的爱情生活、复杂微妙的感情变化、独特细腻的心理感受作为抒写题材。
5、为什么说诗之境阔，词之言长？
诗在广度上开拓，词在深度上开掘。 从总体上说，词的取材范围没有诗那样广阔，但在感情的刻画上却可以比诗更加曲折宛转，深细入微。
6、为什么说诗庄词媚？
按照传统的诗教，诗应当诗端庄典雅，温柔敦厚，“怨而不怒，哀而不伤”的，而词却以妩媚见长。
田同之《西圃词说》：诗贵庄而词不嫌佻，诗贵厚而词不嫌薄，诗贵含蓄而词不嫌流露：之三者不可不知。又“诗庄词媚，其体原别，然不得因媚辄写入淫亵一路，媚中仍存庄意，风雅庶几不坠。”
庄媚有别，然不对立。
7、为什么说词要上不似诗，下不似曲？
任何文体风格都是在与其他文体的比较中显示出来的。词的文体风格，既有别于它之前的诗，又有别于它之后的曲。 李渔《窥词管见》：诗有诗之腔调，曲有曲之腔调。诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之腔调则在雅俗相和之间。
8、怎样认识词中的豪放与婉约两种风格？ 词的两种最基本的风格。
豪放与婉约并重，理想的境界是婉约与豪放恰当的、完美的结合。
9、怎样认识词中的清空与质实两种风格？
“空”的作品，情语比较多，用典较少，色彩较淡，其抒情的线索比较容易寻绎。 “实”的作品，景语比较多，写具体的事物比较多，用典较多，藻彩较浓，其抒情的线索常常不那么明显。
清空如姜夔，质实如吴文英。
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10、怎样认识词中的疏淡与密丽两种风格？
疏，就是词藻的色彩比较淡，意象的组织比较疏；密，就是词藻的色彩比较浓，意象的组织比较密。
疏与密二者的关系不仅有相互对立的一面，还有相互依存、相得益彰的一面。真正好的词作常常实疏密结合的。
11、怎样认识作家气质与词的风格的关系？
①词的风格与作家的气质、性情有着密切的关系，因为词与其他文学作品一样，也是作家的生活、感情、性格特征等方面的反映。
②由于作家气质、性情本身就是复杂的，是多样的统一，因此反映到创作上，其艺术风格也常常是复杂的，是多样的统一。
③由于风格决定于作家的气质，所以单纯模仿某种风格，不根据自己的秉性气质，发挥自己的创作个性，是不能形成自己的风格的。
12、怎样认识时代与词的风格的关系？
词风的变化与时代的关系极为密切，如南北宋之交，经历了国破家亡的靖康之变，不少词人的创作内容、艺术风格都发生了明显的变化。
13、怎样认识地域与词的风格的关系？
南北不同词风的形成具有丰富复杂的历史文化背景，不仅是地理、气候的关系，它还受到人们的生活方式、生活习惯的影响，是某一地区的人民千百年来所形成的不同审美心理的反映。
南北风格之间也不存在一条不可逾越的鸿沟，它们是互相影响，互相渗透的。
14、为什么说曲快人情？
黄周星：论曲之妙无他，不过三字尽之，曰“能感人”而已。感人者，喜则欲歌、欲舞，悲则欲泣、欲诉，怒则欲杀、欲割；生趣勃勃，生气凛凛之谓也。
曲是在勾栏瓦肆或其他公共场合表演的，一唱即过，不能把意思弄得太含蓄，而必须把它表达得直截、痛快、透辟，使听众听过一遍就能获得鲜明难忘的印象。同时曲比之诗词，在格律上也较为自由，可以使用多种曲调，可以增加很多衬字，刻画物态人情，可以尽情描摹，淋漓尽致。
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15、为什么说曲贵浅显？ 李渔《闲情偶寄》：曲文之词采，与诗文之词采非但不同，且要判然相反。何也？诗文之词采贵典雅而贱粗俗，宜蕴藉而忌分明；词曲不然，话则本之街谈巷议，事则取其直说明言。凡读传奇而有令人费解，或初阅不见其佳，深思而后得其意之所在者，便非绝妙好词。 曲词是否浅显，是关系到戏曲剧本能否演出、能否流传，“行与不行”的重要问题。
16、为什么说曲重机趣？
曲要唱给人家听，演给人家看，这就必须能引起听众、观众的兴趣。 李渔《闲情偶寄》：“机趣”二字，填词家必不可少。机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致。少此二物，则如泥人、土马，有生形而无生气。
“机”就是生机，就是艺术作品的内在联系，就是说艺术作品应该是一个有血有肉、经络贯通的有机艺术整体，使听众、观众听了或看了前面，就对人物的命运、情节的发展产生强烈的兴趣，非听下去、看下去不可。“趣”就是要有风趣，要有艺术吸引力，寓教于乐，使听众、观众精神上感到怡悦，在美感享受中得到潜移默化的教育和熏陶。机趣就是说戏曲应当是一个特别讲究艺术吸引力的、特别讲究结构上有机联系的艺术整体。
17、为什么说曲贵尖新？
尖新，或曰纤巧，在诗、词中使忌讳的，因为这会破坏诗、词典雅、庄重的风格。但在曲当中，尖新、纤巧不但不足为病，而且是提倡的。因为曲是诉诸听觉的通俗文学，风格尖新，有助于吸引听众的注意力，耸观耸听，增强艺术效果。 李渔《闲情偶寄》：“纤巧”二字，行文之大忌也，处处皆然，而独不戒于传奇一种。传奇之为道也，愈纤愈密，愈巧愈精。词人忌在“老实”，“老实”二字，即“纤巧”之仇家、敌国也。
18、南曲与北曲的风格有何差异？ ①南曲与北曲 王士贞《曲藻》：凡曲：北字多而调促，促处见筋；南字少而调缓，缓处见眼。北则辞情多而声情少，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜独奏。北气易粗，南气易弱。此吾论曲三昧语。 ②《顾误录》：北曲以遒劲为主，南曲以圆湛为主。 南曲与北曲中各个小的曲种的风格不同
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