突出的功能 主义特征；二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；三、在具体设计上重视空间的考虑，特别强调 整体设计，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对 象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。 强调功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、 批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。 后现代主义是从 20 世纪 70 年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为 基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性主义，关注人性。三、强调 形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注 设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和 个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。
论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。
１、包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整 和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。２、包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识： 一是它在现代主义设计思想的建立、 传播和设计实践的影响上。 包豪斯经过曲折的实践和发展， 逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其 设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能， 而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。 二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和 教学体系，给后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面 设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构 成和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真 正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业 之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计 师。 （９分） ３、由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某些历史局限 性。具体而言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材 料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味 和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽 象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格，此外， 虽然包豪斯是一个设计组织，但是其人员很复杂，特别是“先锋派”艺术家占了主导地位， “工艺” 因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相 关产品却少有探讨。 （６分）
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