宋代文学
第一章：北宋初期文学 1、柳开：
宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01多选）：①反对五代浮艳风②主张文道合一③鼓吹复古④倡导质朴文风 2、穆修：
倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.10单选）：响应者3、王禹偁： 王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 简述王禹偁（chēng）的诗歌创作成就（2013.01简答）：①早年学习白居易的诗歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品③兼擅各种五言七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体诗，绝句不乏平淡清远的格调。
宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派 王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.04单选）：平易晓畅 4、晚唐体：
晚唐体（2014.10名解）：①宋初诗歌的流派②以林逋的诗歌创作为代表③模仿唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。 5、杨亿与西昆体：
西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10简答）：讲究修辞的昆体功夫对宋诗的发展影响很大①诗中大量用典，以学文为诗，是送诗的一个突出的特色，西昆体作为宋初出现的诗歌流派或者诗歌思潮。体现了当天是的风会所趋，是宋诗形成自身特色的第一步②西昆体与后来的江西诗派，从论诗宗旨、作品风格，艺术技巧到诗学渊源都有相同或相近的地方，黄庭坚就主张用昆体功夫造老杜浑成之境③西昆体流行的弊端也是非常明显的，那就是诗人作分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。
西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞 杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04单选）：西昆体
第二章：欧阳修和北宋诗文革新 1、欧阳修：——六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大 欧阳修散文的风格是（2013.01单选）：平易流畅、委屈婉转。 论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）
1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。 2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。
3.六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措词平而精练，富于变化而切
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近自然。他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有效，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
欧阳修诗歌的艺术特点有（2014.10多选）：①以文为诗②以议论为诗 ③追求气格④命意新颖
欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。 六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。本质是散文的诗化和情感的外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。 六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。提出“诗穷而后工”，最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。 欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：
用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词，或散文式介词。命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。 诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。 2、梅尧臣：
梅尧臣的诗歌风格是（2013.01单选）：平淡瘦劲
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。 梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：《陶者》《小村》《汝坟贫女》 个人日常生活的琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼 3、苏舜钦:
苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10单选）：豪犷雄放 诗歌经历转变：前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。 梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。 《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。 风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》 4、王安石：
王安石散文的特点是（2015.10单选）：以议论说理见长 王安石议论文的特点是（2013.10单选）：结构严谨，析理透辟。
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王荆公体（2013.01名词解释）：指王安石晚年的诗歌创作，既清新闲适又沉郁悲壮。主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。
诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规，诗句求工：
《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。反映诗人高瞻远瞩、不畏艰险
晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然： 《泊船瓜洲》：春风又绿江南岸，明月何时照我还。 《江上》：青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。 新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格 《题金陵此君亭诗》：谁怜直节生来瘦，自许高材老更刚——王安石自赞 诗歌艺术的评价：《题张司业诗》看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。早年奇险劲峭，晚年化奇崛于寻常中，被称为“半山诗”，主要体裁是绝句。 王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。
王安石的词：把政治上的革新精神引入词的创作中，开拓词的题材内容和表现范围。多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》 王安石赏识的诗人——王令。被王安石称之为“奇才” 《假山》：旧山风老狂云根，重湖冻脱秋波骨。 《感愤》：二十男儿面似冰，出门嘘气玉蜺横。
诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面 5、曾巩、苏洵、苏辙
曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选): 雍容典雅
文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:苏洵
第三章：苏轼的文学成就
简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10简答)：①记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表②山水游记记叙、描写、议论并重，其中议论往往为文章辟出新的境界。③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然 试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10简答）：1.“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。2.善于用比喻，多形象思维。3.有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象
苏轼议论文的风格是（2014.04单选）：雄辩恣肆
论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10论述）： ① 以文为诗：多用散文句法，运用博喻，以气格贯穿。诗的散文化。《百步洪》 ② 有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。
③ 以才气为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长篇。融合禅机诗意。《琴诗》
④ 兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。苏诗基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清旷闲逸，高风绝尘是其诗风主导倾向。如《独觉》：回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。
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1.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。
2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。
苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达 苏轼词的特点是（2014.10和2012.10单选）：以诗为词 简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10简答）：①反应民生疾苦和时政得失②山水景物诗，常常将人生感悟融入山水写景之中③一百多首和陶诗，描写亲身经历的生活④题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态 苏轼诗《百步洪二首》其一运用博喻，其体现的创作特点是（2015.04单选）： 以文为诗
贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点
前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。
后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。
苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。
苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。以政论、史论为突出
山水游游记记叙、描写、议论并重。 凭借议论给文章辟出新境界： 《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘 亭台记
《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。
《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》 最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》
不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。 苏轼散文总的艺术特色：
辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。 善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。
苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗 《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。 题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》 苏轼词的革新意义：
突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。
抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性 《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑
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我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。 《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。 《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。 苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。
词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。 《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。
积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。 以词还词，完其本色。
苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作 苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。 缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。
苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。 苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路
苏轼词分为南、北两个支派： 北：蔡松年、吴激
南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮 辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派 金初文学主要代表作家有(2014.10): ①蔡松年②吴激③宇文虚中
第四章：黄庭坚与江西诗派： 1、黄庭坚：——山谷体
论述黄庭坚诗歌的艺术特色（2013.10论述）：黄庭坚毕生精力于诗歌的创作，工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中 和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其艺术特点有三。①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。
黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有（2015.10多选）：①求生避熟，求雅脱俗 ② 重视句法，发展了拗句、拗律的体制③ 强调“无一字无来处” ④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔
论述山谷体诗的艺术风格的主要特征（2004.10论述）1.以学社为宗旨，重视句法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥调。如《题竹石牧牛》。 2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快
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