前七子：李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等 明代宣扬“真诗乃在民间”的诗人是（2015.10单选）：李梦阳
梦阳、何景明、徐祯卿、边贡四人被称为(2014.04单选)：弘正四杰
吴中四才子——祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。市民色彩，以唐寅、祝允明诗歌为代表。
“吴中四才子”中，唐寅号（2012.10单选）：六如居士 唐寅《把酒对月歌》。祝允明《丁未年生日序》，自我意识觉醒。
后七子：以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等 李攀龙文集的名称是（2014.04单选）：《沧溟先生集》 明代后期诗
公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道
袁宏道最为知名，公安派的核心口号由他提出。 竟陵派诗歌：
竟陵派的小品文特色是（2013.10）：孤峭幽冷，深曲寂静 明代散曲： 魏良辅：
被称为“昆曲之祖”的戏曲家是（2013.10和2012.10单选）：魏良辅
梁辰鱼：散曲集《江东白苧》全部用昆曲写成，大为流行，被称为“白苧派”。 开创集曲、犯调等新形式，很快成为散曲的主流。
代表明代散曲最高成就作家：王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎 王磐：《西楼乐府》，北曲之冠 陈铎：
时人称为“乐王”。《滑稽余韵》展示民俗风情，是难得的社会风俗材料。
冯惟敏：代表明代散曲最高成就，借鬼蜮世界的描绘抨击现实社会《端正好三界一览》。
陈铎的散曲集是（2014.04单选）：《秋碧乐府》 明代创作散曲数量最多的散曲家是（2012.10单选）：陈铎 明代民歌：
明代民歌《挂枝儿》《山歌》的收集者是（2013.10单选）：冯梦龙 明代提出“情教”说的作家是（2014.04单选）：冯梦龙
明代散文： 宋濂：
以宋濂为代表的明处散文就是明初道统散文的镜子。 宋濂散文宗法韩愈，欧阳修，其风格特点是（2013.01）：醇深典正，浑穆雍容 写景散文文笔清秀，《送东阳马生序》被推为“当今文章第一” 唐宋派：
代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光
反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”传统。 茅坤：
编选《唐宋八大家文钞》
唐宋派散文作家中，编纂了《唐宋八大家文钞》的是（2014.04单选）：茅坤 归有光：
归有光的文集是（2015.04单选）：《震川先生文集》
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公安派：
明代万历后期文坛，影响最大的诗文流派是（2013.01单选）：公安派。 安派之后，晚明文坛出现的又一影响较大的诗文流派是（2015.04单选）：竞陵派
晚明小品散文：
晚明小品散文的出现——标志明代散文领域主情、主文的最终胜利。 小品散文成就最高：袁宏道、张岱
袁宏道：为柳宗元之后有游记文学的新高峰。《满井游记》《晚游六桥待月记》 散文名篇《徐文长传》 张岱：《嫏嬛文集》《西湖梦寻》《陶庵梦忆》，晚明小品散文集大成者。
第一章：《三国演义》和《水浒传》 1、《三国演义》
章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁。由民间说话艺术中“讲史”一家发展 中国历史上最早献身于通俗小说创作的作家是（2015.10）：罗贯中
《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征，如曹操的奸诈，刘备的仁厚，诸葛亮的智慧，关羽的忠义，张飞的勇武。试以上述人物形象为例，加以分析说明（2003.10论述）论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征（2009.10论述）
1.单一性。即重要人物都有一个主要的、突出的特征，这一特征在形象内部诸因素中起决定作用。
2.稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少发展变化。
3.和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态，回避了性格的复杂性。 论述《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法（2006.10论述）1.“七分
事实，三分虚构”。2.细心穿插，巧于构思。3.于史无征，采用传说。4.本末倒置，改变史实。5.张冠李戴，移花接木。6.妙笔生花，善于铺张。 简述《三国演义》“尊刘贬曹”倾向的成因（2004.10简答）：1.受朱熹《通鉴纲目》等史著以蜀汉为正统的思想的影响。2.南北朝以来，国家分裂，异族入侵，汉人希望天下统一，“人心思汉”。宋元以来的“尊刘贬曹”倾向融入了一定的民族情绪。
《三国演义》艺术成就
虚实相间的艺术观念：七实三虚，最大可能增强故事、人物艺术魅力。 艺术虚构的技法：
1. 细心穿插、巧于构思：空城计插在失街亭和斩马谡之间。
2. 于史无征、采用传说：蒋干盗书、借东风、华容道、孔明吊丧。 3. 本末倒置、改变史实：单刀赴会。
4. 张冠李戴、移花接木：占华雄本是孙坚，改为关羽。 5. 妙笔生花、善于铺叙：三顾茅庐。 类型化的人物塑造方法：
单一性：重要形象都有主要突出特征，与戏曲脸谱化程式化规律相似。 稳定性：人物特征出于古典静穆状态。
和谐性：回避性格复杂性、现象与本质的矛盾、理智与情感的矛盾。 全知全能到限知限能的叙事方式：
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全知全能：讲故事过程中产生的叙述方式，叙述人就是故事的创作者无所不知；故事的表演者对叙述方式的处理也无所不能。
限知叙事：由全知叙事中转换视角形成的叙事技巧，要求视角相对稳定并体现特定视角的主观感知特点。
《三国演义》有意继承说书艺人的表演模式： 笙箫夹鼓：急事用缓笔，加强延宕。
横云断岭：中断叙事进程，搁置紧张。花开两朵，各表一枝。 独特扇形网状结构：多头绪、多层次的网状结构。
以蜀汉为中心，以曹魏和孙吴为扇形体的两端，展开三国矛盾斗争，成完美艺术整体。
《三国演义》的地位和影响
章回小说开山之作，历史小说楷模。
社会：战争描写对明清以来农民起义产生影响。 文学：为历史小说提供典范，同类小说大量涌现。 2、《水浒传》：
谈一谈《水浒传》人物塑造性格化的主要特征（2005.10论述）：1.传奇性与现实性、超人与凡人的结合。2.惊奇与逼真的结合。3.粗线条勾勒与工笔细描的结合。4.稳定与变化、单一与丰富的结合。 《水浒传》——施耐庵 思想内容：悲剧结局
绿林豪杰事业和绿林文化精神 政治特征：
逼上梁山是多数梁山好汉聚义的共同原因，被逼无奈而采取极端手段。 替天行道是梁山好汉的政治行动纲领。代表墨家天罚的思想。 以贤为能，纪律严明是梁山好汉的组织原则。 接受招安是梁山起义的必然结局。
路见不平，拔刀相助。这是绿林好汉最稳定和最基本的人格精神观念，替天行道的具体体现。
仗义疏财，勇武阳刚之气。
《水浒传》艺术成就
人物性格从类型化向性格化的过渡： 1. 传奇性与现实性、超人与凡人的结合。 2. 惊奇与逼真的结合。 3. 粗线条勾勒与工笔细描的结合。 4. 稳定与变化、单一与丰富的结合。
叙事技巧的进步和自由：超越全知全能的叙事才能。
限知叙事的流动视角，让读者随同作者笔端，领略身临其境的过程。 局部限知组合成整体的全知。
艺术结构：珠串式线性结构形式。单线发展，每组情节有相对独立性。
主线：梁山起义事业由分散的个人传奇故事逐步走向联合，最后走向招安道路。 语言风格：以北方口语为基础，加工成成熟书面语言。
简洁明快、生动含蓄、表现力强。多用白描，不用长段抒写。人物语言个性突出。 《水浒传》的地位和影响
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社会影响：
1. 影响明清农民和绿林豪杰起义。
2. 文人及思想家用忠义思想来批判社会黑暗。 3. 统治者视它为洪水猛兽，屡次禁绝。 文学艺术影响：创制英雄创奇小说的体式。
第二章：《西游记》和《金瓶梅》 1、《西游记》：
吴承恩创作《西游记》时，深刻影响其思想观念的是（2015.10单选）：心学 《西游记》吴承恩
试述《西游记》的艺术特色（2013.10论述）：①奇幻色彩，它不是按照生活的逻辑敷衍历史的故事，而是以奇幻的思维展现了一个光怪陆离，五彩缤纷的神话世界②幽默诙谐的色彩③结构：单线发展的结构形式，每一回故事都具有相对独立的性质④语言：善于汲取民间说唱和方言口语的精华，生活气息浓郁，总体风格是轻松活泼，明快洗练，富有乐观幽默趣味 最鲜明的特点是在奇幻思维基础上的幽默诙谐。 基本笔法：奇笔和戏笔的圆熟运用、水乳交融。
奇笔是主要旋律，戏笔是巧妙的伴奏与和声。构成小说奇幻诙谐的美学风格。 奇诡变幻的神话世界：
1. 吸收佛道为营造净土世界的夸张手法和虚幻意识，将神话世界描绘推向极致。 2. 借鉴道教深陷谱系和佛教神像的外貌特征、神奇本领，创造大批神魔形象。 3. 神话环境和神魔形象为编制故事服务。 集动物性、神性、人性于一身的人物形象 寓庄于谐的讽刺艺术。 巧妙曲折的结构艺术： 1. 单线发展的线形结构。
2. 孙悟空为中心展开情节，贯穿始终。
3. 总格局由大闹天宫和西天取经两部分组成。形成“串”字形结构。 轻松幽默的语言风格。 2、《金瓶梅》：
明代“四大奇书”中，唯一没有经历过世代累积过程的作品是(2015.10单选):《金瓶梅》
最早刻本《金瓶梅词话》，“词话本”。《张竹坡批判金瓶梅》，“散说本” 《金瓶梅词话》本指的是（2015.04单选）：万历刻本 《金瓶梅》的主要内容和社会意义：
书名系由书中三个主要女性：潘金莲、李瓶儿、庞春梅的名字合成。
从《水浒传》中“武松杀嫂”嫁接而来。明代中叶以后社会现实生活的写照。 社会意义：
1. 从西门庆形象看金钱的巨大能量。展示广阔社会生活画面。反映金钱对政治的腐蚀作用，是明代后期“好货”“好色”社会思潮的反映。
2. 女性世界的社会悲剧：潘金莲、李瓶儿、庞春梅最大的追求就是得到丈夫的宠爱。潘金莲和李瓶儿的争斗尤为尖锐。
3. 世态炎凉的丑剧：以西门庆一家的兴衰荣辱为线索，到西门庆人亡势孤，世情冷酷立即显现。
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《金瓶梅》对中国小说发展的贡献 题材的转变及其意义： 四大奇书——《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》
代表中国古代小说的四种类型：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说
《三国演义》是讲史小说的发展；《水浒传》是说铁骑儿的发展；《西游记》是说经小说的发展；《金瓶梅》是小说家小说的发展。 描绘生活琐事，全书浸透“俗”的色彩。标志中国小说的描写对象开始走向市人，没有《金瓶梅》就没有《红楼梦》。
审美取向的趣味变异：审美触角伸向了人世间丑恶的一面。全书上下几乎没有正面人物。
从类型化人物到性格化人物：打破单一性格色彩的“扁平人物”，出现“圆形人物”。
网状结构的高度成熟：圆心是家庭，西门庆一家兴衰构成纵的主轴。西门庆和金、瓶、梅的命运是横的轴线。形成圆形网状结构。 口语化的市井语言：代表白话小说语言的发展。 论述《金瓶梅》的艺术成就（2013.01论述）：
① 塑造了各色人物形象，摆脱了以往小说人物类型化的缺陷，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和复杂的人际关系中变现出人物性格的变化，还能写出人物性格的复杂性
② 用事不狂涨和雕饰的白描手法写出世俗人情，直书其事，不加任何评论。而是非美丑自见。
③ 构织了一种网状的艺术结构，将各色人物脚趾在一起加以描写，每一个故事推进时又常打破时间的顺序，作横向穿插以拓展空间，不再注重情节的曲折，而是突出人物之间的相互关系和作用，标志着古典长篇小说在艺术结构方面的成熟。
④ 运用北方尤其是山东地方的俗语方言，经过加工提炼，成为富有表现力的文学语言，生动活泼，妙趣横生。 明代其他长篇小说与理论批评 长篇小说繁荣原因： 1. 统治者高压政策是造成明初百年间小说沉寂局面的根本原因。 2. 社会对商品经济看法的变化。 3. 小说生产能力的因素。印刷手打制约小说发行量。 起步初期：历史演义小说《英烈传》《唐书志传》《全汉志传》《南北两宋志传》《列国志传》
第二阶段鼎盛时期：神魔小说成为主流，《封神演义》《西洋记》《钟馗全传》。才子佳人小说、《醒世姻缘传》等家庭小说。
《列国志传》及其改作是历史演义小说中成就最高、影响最大的。 《西汉通俗演义》《隋史遗文》
列国故事最早来来源于宋元讲史话本《七国春秋平话》《秦并六国平话》 余邵鱼编定《列国志传》，故事上起武王伐纣，下迄秦并六国。 冯梦龙将此书改编为《新列国志》，加上评语，成为后世通行的《东周列国志》 罗贯中《三遂平妖传》开启长篇神魔小说的先河 由宗教故事演化而来的：《西游记》及其续书，《西游补》最令人称道清初神怪小
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