意大利文艺复兴开端美术
坛正面是大幅巨制《圣母子荣登圣座》（The Madonna in Majesty，公元 1308-1311 年作，祭坛画）又名《光荣圣母》，四周和背面分层共绘有59个圣经故事画面，背面的主要区域描绘了耶稣受难的26个场景。1311年，作品完成后举行了盛大的庆典。在这幅巨制中，杜乔采用富丽高雅的色彩和优美的线条，成功地将拜占庭艺术的庄严感与锡耶纳画派的神秘性杂糅在一处，突出了画面的效果。杜乔作画时仿佛一个冷眼旁观的局外人，其画作表现出圆满的包容性，即泰然超脱不受外界的影响，这是杜乔作品最显著的特点之一。然而，这件巨作却在以后遭到被肢解的命运。一些人把这件木板作品切割成几块，然后卖掉，所以，现在世界上几座博物馆都藏有《圣母子荣登圣座》的局部残片。
《召唤使徒彼得和安德烈》是《圣母子荣登圣座》背面的一幅附饰画。画面上金碧辉煌的色彩、富于表现力度的岩石块面、写实的人物刻画都使人仿佛亲历其境地看到这一圣迹：安德烈和彼得两渔民兄弟打了一夜的鱼都一无所获，耶稣叫他们向船的一边撒网。仅仅是不愿意令这个陌生人不高兴，兄弟俩遵从了他。起网的时候，网里全是鱼。兄弟俩对此满腹疑虑又似乎若有所悟。
杜乔也迷恋拜占庭艺术，但他并不像奇马布埃那样墨守成规。杜乔的作品是将现实的因素与童话式的虚构结合在一起，同时掺入细腻的抒情。完美的色彩、细腻的线条节奏是他绘画语言上的两个特点。同时，杜乔还擅长讲故事，他那单纯而鲜明的表述与当时流行的逻辑混乱的宗教寓言形成鲜明的对比，也更具生命力。