艺术类声乐项目单项选择题
752.
要求歌唱群体演唱多声部音乐作品时音响高度统一和协调的演唱形式指的是（ ） A.合唱 B.独唱 C.领唱 D.伴唱 (A) 753.
意大利作曲家普契尼创作的三幕歌剧《图兰朵》，选用的是江苏民歌（ ）。 A. 《闹元宵》 B. 《小河淌水》 C. 《花儿》 D. 《茉莉花》 (D) 754.
童声合唱、女声合唱、男声合唱均由同类人声组成，故而可统称为( ) A.混声合唱 B.童声合唱 C.同声合唱 D.统声合唱 (C) 755.
（ ）历史悠久，体裁多样，有“长调”和“短调”两大类之分。
A. 哈萨克族民歌 B. 藏族民歌 C. 彝族民歌 D. 蒙古族民歌 (D) 756.
通常把演唱者分为女高音声部、女低音声部、男高音声部、男低音声部的合唱称之为（ ）
A.同声合唱 B.混声合唱 C.统声合唱 D.多声合唱 (B) 757.
（ ）是蒙古族人在那达慕大会或其他集会、庆典等特定场合演唱的一种民歌体裁。 A. 赞歌 B. 信天游 C. 花儿 D. 酒歌 (A) 758.
提示音乐开始的指挥动作是（ ）
A.击拍动作 B.反弹动作 C.保持动作 D.起拍动作 (D) 759.
歌曲（ ）选自大型音乐舞蹈史诗《东方红》。
A. 《祖国颂》 B. 《为共产主义把青春献》 C. 《赞歌》 D. 《江山》 (C) 760.
胡松华演唱的歌曲《赞歌》选自大型音乐舞蹈史诗（ ）。
A. 《复兴之路》 B. 《东方红》 C. 《井冈山》 D. 《中国革命之歌》 (B) 761.
指挥在向下挥动时，动作线与一假定的平面接触，产生反弹动作，这个接触点即为拍点。拍点前的动作称为 （ ）
A.起拍动作 B.反弹动作 C.击拍动作 D.收拍动作 (C) 762.
哈萨克族是比较古老的游牧民族，民歌在他们的心里居有很高的位置。下列哪首歌曲属于哈萨克族民歌？（ ）
A. 《玛依拉》 B. 《康定情歌》 C. 《阿拉木汗》 D. 《送我一支玫瑰花》 (A) 763.
在指挥动作的基本手法中，手挥击的力量和挥动的速度变化称之为（ ）
A.动势变化的手法 B.动向变化的手法 C.动态变化的手法 D.手型变化的手法 (A) 764.
歌曲《跳月歌》是一首长期流传的（ ）民歌。 A. 回族 B. 白族 C. 彝族 D. 傣族 (C)
1
765.
下列指挥动作中属于动向变化的手法的是（ ） A.推与拉 B.动与静 C.纵与横 D.曲与伸 (C) 766.
下列指挥动作中属于动势变化的手法的是（ ） A.内与外 B.刚与柔 C.大与小 D.紧张与松弛 (B) 767.
（ ）的主要特点是多声部、无指挥、无伴奏，模拟鸟叫虫鸣、高山流水等自然之音，是一种和谐之声。
A. 白族调 B. 土家风俗歌 C. 侗族大歌 D. 回族花儿 (C) 768.
下列说法不正确的是（ ）。 A.我国各地的山歌丰富多彩，各地都有不同的名称，如陕北的《信天游、山西的《山曲》、青海的《花儿》、内蒙古的《牧歌》等等。 B.《酒歌》为五声宫调式，属于起、承、转、合的四句体结构，歌曲素材简练，音域只有一个八度。 C.《飞歌》是浙江乐清一带富于逗趣的牧童“对山歌”。 D.鄂伦春民歌的曲调与俄罗斯民歌比较接近。 (C) 769.
下列关于原生态民歌叙述不正确的是（ ）
A. 原生态民歌是我国各族人民在生产、生活实践中创造的、在民间广泛流传的“原汁原味”的民间歌曲。 B. 原生态民歌唱法是一种原始的未经加工的唱法。 C. 侗族和佤族都有原生态民歌。 D. 原生态民歌的演唱形式是合唱。 (D) 770.
下列指挥动作中属于动态变化的手法的是（ ）
A.直线与弧线 B.手心的方向 C.快与慢 D.高与低 (A) 771.
佤族民间歌曲主要反映日常生产生活，并与各类佤族舞蹈相配合。其原生态民歌代表作有（ ）
A. 《嘎龙门》 B. 《跳新房》 C. 《赶马调》 D. 《嘎几哟》 (B) 772.
下列指挥动作中属于手型变化的手法的是（ ） A.高与低 B.重与轻 C.大与小 D.曲与伸 (D) 773.
指挥动作及表达意图的主要工具是（ ） A.身体 B.手臂 C.眼神 D.手型 (B) 774.
著名作曲家黄自的歌曲《思乡》、（ ）、《长恨歌》被评为20世纪华人音乐经典。 A. 《旗正飘飘》 B. 《从军歌》 C. 《大江东去》 D. 《抗敌歌》 (D) 775.
下列曲作者与作品对应不正确的是（ ）。
A. 黄自——《思乡》 B. 施光南——《漓江谣》 C. 郑秋枫——《在希望的田野上》 D.朱践耳——《清晰的记忆》 (C) 776.
下列哪首歌曲不属于作曲家黄自的作品？（ ）
A. 《旗正飘飘》 B. 《从军歌》 C. 《玫瑰三愿》 D. 《长恨歌》 (B) 777.
2
歌曲《大江东去》、《我住长江头》、《红满枝》、《赤日炎炎似火烧》的作曲者是谁？（ ）
A. 洗星海 B. 贺绿汀 C. 赵元任 D. 青主 (D) 778.
指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其左方为（ ）
A.指挥高声部的动作区 B.指挥低声部的动作区 C.指挥男声部或合唱队列后方声部的动作区 D.指挥女声部或合唱队列前方声部的动作区 (A) 779.
一战以后，音乐剧在美国得到了快速发展，但是直到20世纪20年代后期，《演义船》地出现才真正形成了将剧本故事、歌曲、以及舞蹈等形式组织在一起的美国音乐剧基本模式，此时，纽约逐渐发展成为世界音乐剧中心，音乐剧被人统称为（ ）音乐剧 A.百老汇 B.费城 C.都市 D.纽约 (A) 780.
1893年，英国作曲家琼斯完成了一部载入史册的音乐剧剧名为《 》。 A.西贡小姐 B.快乐的少女 C.悲惨的世界 D.老人河 (B) 781.
起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为“ ”。 A.音乐剧 B.电视剧 C.大歌剧 D.歌舞剧 (A) 782.
能用英、法、俄、汉等20多种语言歌唱，擅唱黑人灵歌和许多国家的革命歌曲，赋予《老人河》等美国民歌一新的生命；曾获得过国际和平奖金奖，著有自传《我站在这儿》的世界著名黑人男低音歌唱家是( )。
A.蒂塔?鲁福 B.保罗?罗伯逊 C.米勒斯 D.蒂托?戈比 (B) 783.
我国各音乐院校声乐系及其它大专学校声乐专业的教学，多使用一位意大利声乐教育家的《声乐练习曲50首》。对他的声乐练习我国音乐界人士几乎无人不知，无人不晓，他的名字是（ ）。
A.朱塞佩?孔空 B.马蒂尔德?马凯西 C.曼努埃尔?加尔西亚 D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子） (A) 784.
在声乐理论研究上，20世纪30年代以后，美国声乐理论家道格拉斯·斯坦雷倡导“ ”学说，正确地指出了它是唱歌的主要共鸣器及其科学原理。 A.歌喉的运动 B.咽腔共鸣 C.音柱 D.贝努里效应 (B) 785.
英国声乐理论家赫伯特·凯萨雷倡导“歌唱时的声源不仅是声带在不同音高有不同形态的振动，而且存在着（主要高声区）空气振动。因此，歌唱家在歌唱时要感觉到有“ ”的立体感。遂开始出现了“靠后唱”（在高声区）的说法。创立了“ ”学说。 A.空气动力 B.咽腔共鸣 C.歌喉运动 D.音柱 音柱学说 (D) 786.
20世纪后半叶，由于X光摄影、声音的频谱分析、共振峰的研究、肌电图的测试、喉动态镜的相继发明，用空气动力学“ ”的学说解释清了歌唱中硬起音和软起音的原理。
A.贝努里效应 B.咽腔共鸣 C.歌喉运动 D.音柱 (A)
3
787.
“歌唱家需要具备------百分之九十的记忆力、百分之十的才智和大量艰苦的劳动-------”这句名言是被誉为声乐史上最伟大的男高音歌唱家、高音歌王意大利（ ）说的 A.夏里亚宾 B.卡鲁索 C.科莱利 D.卡雷拉斯 (B) 788.
1896年于莫斯科因出演穆尔斯基的歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》中的鲍里斯名声大振，后被公认为当代最卓越的歌唱表演艺术家，亦被誉为“低音歌王”的俄罗斯歌唱家是（ ）。 A.科莱利 B.夏里亚宾 C.吉利 D.斯基帕 (B) 789.
由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为20世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（ ）。
A.莉丽?庞斯 A.莉丽?庞斯 B.嘉丽-库契 B.嘉丽-库契 C.卡拉斯 C.卡拉斯 D.泰巴尔迪 D.泰巴尔迪 (C) 790.
由于在声乐及歌剧表演艺术上的卓越成就，被誉为20世纪后半叶欧美歌坛上的“典范”、“女神”、“歌后”，人们把她与卡鲁索、夏里亚宾并列为20世纪对后世影响最大的三位歌唱家，她的名字是（ ）。
A.莉丽?庞斯 A.莉丽?庞斯 B.嘉丽-库契 B.嘉丽-库契 C.卡拉斯 C.卡拉斯 D.泰巴尔迪 D.泰巴尔迪 (C) 791.
当代最受欢迎的被誉为“高音C之王”。2002年6月他伙同多明戈、卡雷拉斯再次访问中国，在北京故宫午门前举行了“世界三大男高音音乐会”的意大利著名男高音歌唱家是（ ）
A.米勒斯 B.戈比 C.麦考麦克 D.帕瓦罗蒂 (D) 792.
“美声歌唱的声音是发自声带的振动而致，是因为胸腔肌肉像风箱一样地活动而形成一股充足的推动气流，促使气息从肺腔经过声带流了出来”,这段文字所描述的声乐理论是（ ）
A.“嗓音共鸣”说 B.“声门冲击”说 C. “声乐物理学” D.“空气柱振动发声”说 (B) 793.
西班牙人曼努埃尔·加尔西亚（子）为世界声乐艺术做出的两大贡献是：其一（ ）；其二（ ） 著有《论人声》《论歌唱艺术》。
A.关闭唱法 面罩唱法 B.发明了喉镜 面罩唱法 C.倡导“声门冲击的理论 关闭唱法 D.发明了喉镜 倡导“声门冲击的理论” (D) 794.
从19世纪上半叶，开始出现了声学物理方面对人声的研究，主要是从嗓音共鸣方面开始研究。首先是由（ ） 在1837年提出了嗓音共鸣的概念。
A.曼努埃尔?加尔西亚（子） B.海尔姆霍尔兹 C.惠特斯通 D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子） (C) 795.
最初的“嗓音共鸣说”理论并不完备，直到19世纪后半叶（1862），由于一位德国的教授发表了有名的著作《论音乐理论生理基础的音乐感觉》以后，才奠定了人声在声学物理方面的理论基础，该教授亦被称为近代声学的鼻祖，此人是（ ）。 A.海尔姆霍尔兹 B.惠特斯通 C.加尔西亚（子） D.兰培尔蒂（子） (A)
4
796.
西方歌唱的方法，主要是来自意大利传统的歌唱方法。在19世纪主要通过两条支脉传承和演变发展。其一支脉为加尔西亚父子，其另一支脉为（ ），他们的声乐演唱与教学理论，集二百年来意大利声乐学派之大成，在声乐史上占有重要地位。 A.海尔姆霍尔兹 B.兰培尔蒂父子 C.马凯西夫人 D.惠特斯通 (B) 797.
19世纪后半叶，有一位著名的德国女声乐教育家，其代表作有《歌唱十课》《声乐方法的理论与实践》，由于她对梅尔巴教学的成就，在当时广泛地传为佳话。罗西尼曾称赞她是意大利美声学派的真正代表，此人为（ ）。
A.达丽娅?米卡伊洛夫娜?莱奥诺娃 B.阿列克桑德洛娃?科切多娃 C.马蒂尔德?马凯西 D.基乌里娅?格里西 (C) 798.
俄罗斯著名歌剧《叶甫根尼·奥捏金》《黑桃皇后》的作曲家是（ ），他对俄罗斯歌剧演唱的繁荣发展，做出了巨大贡献。
A.柴科夫斯基 B.达尔戈梅斯基 C.鲍罗廷 D.穆索尔斯基 (A) 799.
在艺术歌曲的创作中，如果将舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和沃尔夫成为时代巨匠的话，那么（ ）即可称为“艺术歌曲的领袖”了。
A.勃拉姆斯 B.舒曼 C.舒伯特 D.柴科夫斯基 (C) 800.
18世纪维也纳古典乐派的继承者，19世纪浪漫主义乐派的先行者，浪漫主义歌曲的奠基人是（ ），一生创作的歌曲达600首以上。 A.舒伯特 B. 勃拉姆斯 C.舒曼 D.柴科夫斯基 (A) 801.
“声乐套曲”在舒伯特的声乐作品中占有重要地位。此种套曲是浪漫主义音乐的产物，最早见于1816年，贝多芬的《 》。
A.《天鹅之歌》 B.《给遥远的爱人》 C.《美丽的磨坊女郎》 D.《冬之旅》 (B) 802.
舒伯特创作了两部著名的声乐套曲，它们分别是《 》和《 》 A.《天鹅之歌》《给遥远的爱人》 B.《美丽的磨坊女郎》《冬之旅》 C.《冬之旅》《纺车旁的马格丽特》 D.《晚安》《流浪》 (B) 803.
1834年—1844年十年间，作为音乐批评家的（ ）在他主办的莱比锡《新音乐报》上不断地发表一系列生动活泼、尖锐犀利的音乐评论文章，并于1854年将这些文章汇集成编，以《论音乐与音乐家》为名出版，成为音乐美学史上重要的文献。 A.勃拉姆斯 B.舒伯特 C.舒曼 D.贝多芬 (C) 804.
下面所列举的19世纪著名的作曲家和国别全部正确的是（ ）
A. 门德尔松（德国）、弗朗茨（德国）、李斯特（匈牙利）、马勒（奥地利） B.理查?施特劳斯（德国）、沃尔夫（奥地利）、雷格尔（俄罗斯）马勒（德国） C.门德尔松（匈牙利）弗朗茨（德国）李斯特（芬兰）沃尔夫（奥地利）、 D.理查?施特劳斯（奥地利）、李斯特（法国）、勃拉姆斯（德国）、马勒（奥地利） (A) 805.
19世纪，由于欧洲出现了浪漫主义艺术歌曲创作高潮，随之也出现了以（ ）演唱为主的歌唱家及其演唱风格。
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