A.大歌剧 B.音乐会 C.专业剧团 D.艺人组合 (B) 806.
音乐会的演唱形式是由过去沙龙式的演出形式中发展起来的。据《牛津简明音乐词典》讲：除某些特殊情况，音乐会特征之一是出席者要付钱，这一点大概始于17世纪中叶的（ ）
A.爱尔兰 B. 苏格兰 C. 英格兰 D.芬兰 (C) 807.
1780年更名为“奥林匹克分会音乐会”的前身曾是（ ）
A.爱好者音乐会 B.逍遥音乐会 C.宗教音乐会 D.莱比锡布业会堂音乐会 (A) 808.
“关闭技巧”是由19世纪法国男高音歌唱家（ ）所首创的，他被认为是第一位用胸声唱男声实际音高低八度的男高音，著有《歌唱的艺术》。
A.让?德?雷斯克 B. G..L.杜普雷兹 C.维克托?莫勒尔 D.莫里斯?雷诺 (B) 809.
下列描述那种是指关闭唱法（ ）
A.歌唱发声或换声时的一种手段 B.一种主要是充分地广泛地发挥鼻腔共鸣的发声方法 C. 演唱者演唱时可在原来简单的旋律上自由“加花” D. 强调歌唱时的咬字、音准、放松和自然 (A) 810.
19世纪建立与科学之上的声乐理论研究主要体现在两个方面：即从（ ）对声乐的研究和从（ ）方面对声乐的研究。
A.生理学和生物学 B.声学物理和空气动力学 C.空气动力学和生理学 D.生理学和声学物理 (D) 811.
在生理学方面对声乐研究做出巨大贡献，至今是西方声乐界无人不知，无人不晓的人物，被称为“嗓音科学之父”的是（ ）。
A.加尔西亚（父） B. 曼努埃尔?加尔西亚（子） C.弗朗切斯科?兰培尔蒂（父） D.基欧凡尼?巴帝斯塔?兰培尔蒂（子） (B) 812.
“掩盖唱法”中关于“掩盖”技巧的科学论述是由（ ）医生迪代（Y.R.Diday）和佩特雷坎（Petrequin）于1840年发表的（见缪天瑞主编的《音乐百科词典》中“掩盖”一条）。 A.英国 B.意大利 C. 法国 D.德国 (C) 813.
大歌剧兴起后，男声的地位逐渐改变，尤其是男高音迅速地由过去演三等角色提高到主角。首先打破此种现象的是 （ ），他是19世纪上半叶最伟大的意大利男高音歌唱家，被称为那个时代的“男高音歌王”，享誉欧洲。
A.阿道夫?奴里 B. 古拉夫?阿尔切莫斯夫 C.基欧凡尼?鲁比尼 D.阿法那什维奇?彼得洛夫 (C) 814.
19世纪男声歌唱技术在痛苦中探索的重大突破之一的是（ ）唱法，具体讲，它是训练把胸声和头声结合在一起（或称“过渡”）的重要手段。 A. 华彩 B.关闭 C.面罩 D.美声 (B) 815.
大歌剧的演唱从19世纪后半叶至20世纪初才成为声乐艺术上辉煌而丰富多彩的时期，被誉为美声歌唱的“第二个黄金时代”。期间，比才的歌剧《 》出现预示了“现实主义”
6
歌剧的诞生。
A.《塞维利亚理发师》 B.《卡门》 C.《冬之旅》 D.《水仙女》 (B) 816.
19世纪初，第一个将女中音推上欧洲歌剧中第一女主角的法国女中音歌唱家是（ ），她使女中音在歌剧中的地位从此有了很大的提高。
A.基乌里娅?格里西 B.马丽娅?弗利契亚?马利布朗 C. 乌塞皮?格拉西尼 D. 波林?维雅尔多-加尔西亚 (D) 817.
19世纪40—50年代，有一位很著名、很美丽、演唱技巧很完美的被誉为“瑞典的夜莺”而闻名于世，并大放光彩于欧洲歌剧舞台和音乐会舞台的最著名的瑞典女高音歌唱家是（ ）。
A.马丽埃塔?阿尔巴尼 B. 亨利埃特?桑塔格 C.范妮?珀西阿尼 D.珍妮?林德 (D) 818.
德国作曲家舒曼根据诗人海涅的诗而创作的歌曲集《 》（作品第48号）是其最优秀的声乐作品之一。
A.《长春树》 B.《桃金娘》 C.《女人的爱情生活》 D.《诗人之恋》 (D) 819.
1894年法国作曲家（ ）的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义”加以赞扬；1905年以后，此词常用以概括他的音乐风格。 A.肖邦 B.德彪西 C.李斯特 D.瓦格纳 (B) 820.
维也纳古典乐派的代表之一（ ）的早期作品具有精致典雅的风格，后期创作交织着抒情和戏剧性的因素；他用乐器和声乐的多种体裁写下了许多杰作，其中歌剧的创作处于首要的地位。代表作主要有：《费加罗的婚礼》《唐·璜》等。
A.路德维希?凡?贝多芬 B.弗朗茨?约瑟夫?海顿 C.弗朗茨?舒伯特 D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特 (D) 821.
维也纳古典乐派的代表之一（ ）的音乐创作以深刻的社会冲突内容、英雄般的斗争意志和饱满的热情为特征；其擅长的领域是器乐，其中以交响曲和钢琴奏鸣曲最为出色。代表作有：《第三（英雄）交响曲》等。
A.路德维希?凡?贝多芬 B.弗朗茨?约瑟夫?海顿 C.弗朗茨?舒伯特 D.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特 (A) 822.
19世纪中叶被称为“民族乐派”中“五人团”或“强力集团”的五位作曲家是：（ ）
A.德沃夏克、格林卡、格里格、西贝柳斯、鲍罗廷 B.格林卡、鲍罗廷、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基?科萨科夫 C.柴可夫斯基、莫纽什科、埃尔凯尔、格林卡、居伊、 D.穆索尔斯基、柴可夫斯基、西贝柳斯、格里格、居伊、 (B) 823.
19世纪“民族乐派”中被称为俄国音乐之父，俄罗斯歌剧创始人，俄罗斯声乐学派的奠基者的是（ ），其代表作为歌剧《伊凡?苏萨》
A.鲍罗廷 B.格林卡 C.柴可夫斯基 D.穆索尔斯基 (B) 824.
“民族乐派”斯美塔那的歌剧《被出卖的新娘》是（ ） 的第一部民族歌剧。 A.芬兰 B.俄罗斯 C.德国 D.捷克斯洛伐克 (D) 825.
7
19世纪欧洲声乐史上的一个重大事件是（ ）大歌剧的兴起及其繁荣。 A.法国 B. 英国 C.意大利 D.俄罗斯 (A) 826.
大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的《 》等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的《 》歌剧的产生而确立的。
A.《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》 B.《贞洁的修女》、《阿依达》 C.《先知》、《波尔蒂契的哑女》 D.《科林斯的围攻》《威廉?退尔》 (A) 827.
19世纪后半叶，著名的波兰男高音歌唱家雷斯克首创了“ ”唱法（Mask），他要求歌唱时在两眼与眉间处有轻微的震动感。
A.面罩唱法 B.关闭唱法 C.掩盖唱法 D.华彩唱法 (A) 828.
中国著名作曲家徐沛东是一位高产作曲家，仅1987—1988年就创作了50余首通俗歌曲。下列哪首作品不是他创作的？（ ）
A. 《血染的风采》 B. 《为了寻求美》 C. 《篱笆墙的影子》 D. 《青春万岁》 (D) 829.
关于歌曲《篱笆墙的影子》描述不正确的是（ ）。
A. 是电视连续剧《篱笆.女人和狗》的主题歌。 B. 由张藜作词、徐沛东作曲。 C. 歌曲散发着浓郁的乡村气息，充盈着诗意和激情，是20世纪80年代人们最喜爱的通俗影视歌曲之一。 D. 属于两段体曲式结构，都采用风格一致的民歌音调，运用典型的东北民歌及二人转音调材料写成。 (D) 830.
在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧”中的旋律分为两类：叙述故事情节和介绍事件用（ ）调
A.咏叹调 B.宣叙调 C.大调式 D.小调式 (B) 831.
对青年作曲家舒楠作品表述不正确的是（ ）。
A. 为电影《让子弹飞》、《夏天有风吹过》、《建党伟业》创作了原声音乐和主题歌。 B. 为动画片《小号手》、《金色的大雁》、《哪吒闹海、《三个和尚》、《雪孩子》等配乐。 C. 曾创作了抗震救灾歌曲《生死不离》和奥运歌曲《站起来》、上海世博歌曲《世界看中国》。 D. 为电影《一个人的奥林匹克》、《星海》、《建国大业》创作了原声音乐和主题歌。 (B) 832.
高腔系统是明代弋阳腔的流变，下列哪个选项不属于其代表性剧目？（ ） A. 《秋江》 B. 《打金枝》 C. 《三状元》 D. 《琵琶记》 (B) 833.
在意大利歌剧中，作曲家们把“抒情音乐剧”中的旋律分为两类：戏剧的高潮、感情的抒发用（ ）调
A.大调式 B.小调式 C.咏叹调 D.宣叙调 (C) 834.
中国戏曲有三百多个剧种，现代影响广泛的声腔系统分为（ ）、昆腔系统、高腔系统、梆子腔系统。
A. 梆子腔系统 B. 说唱系统 C. 海盐腔系统 D. 弋阳腔系统 (A) 835.
抒情女高音的声音抒情、优美、宽广、秀丽，善于表达细腻而富于诗意的感情，擅长演
8
唱优美抒情的歌曲旋律。下列哪位歌唱家不属于抒情女高音？（ ） A. 彭丽媛 B. 幺红 C. 宋祖英 D. 马玉涛 (D) 836.
美声歌唱的诞生地是（ ）
A.法国 B.英国 C.意大利 D.维也纳 (C) 837.
我国著名歌唱家吴碧霞属于（ ），她的声音清澈、纯净、甜美，具有丰富的艺术表现力和感染力，被誉为“中西合璧的夜莺”。
A. 抒情女高音 B. 女中音 C. 花腔女高音 D. 戏剧女高音 (C) 838.
Bel canto是指意大利的一种歌唱风格。意思为：（ ） A.美声歌唱 B.通俗歌唱 C.民族唱法 D. 原生态唱法 (A) 839.
女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位歌唱家属于女中音歌唱家？（ ） A. 关牧村 B. 迪里拜尔 C. 马玉涛 D. 郭兰英 (A) 840.
下列哪首歌曲是适合女中音演唱的？（ ）
A. 《我爱你，中国》 B. 《春天来了》 C. 《打起手鼓唱起歌》 D. 《帕米尔，我的家乡多么美》 (C) 841.
美声歌唱起源于16世纪末至17世纪初，盛行于17、18世纪，随着意大利歌剧的发展而完善起来，当时代表性的作品是卡奇尼写的（Amarilli）《 》 A.《阿依达》 B. 阿玛莉丽》 C.《奥赛罗》 D.《茶花女》 (B) 842.
女中音的音色丰富、柔和、圆润，低音区较女高音宽厚，有男性化的胸声，高音区比女高音丰满。下列哪位不是女中音歌唱家？
A. 苏凤娟 B. 梁宁 C. 关牧村 D.迪里拜尔 (D) 843.
19世纪后半叶，在欧洲歌剧舞台上出现了两位巨星，其中一位创作了两部闻名于世的歌剧《阿依达》和《奥赛罗》，作者的名字叫（ ） A.瓦格纳 B.卡奇尼 C.威尔第 D.普切尼 (C) 844.
抒情男高音的音色明朗、甜美，抒情而富有诗意。下列哪首作品不适合抒情男高音演唱？ A. 《啊，我的太阳》 B. 《在那遥远的地方》 C. 《乡音乡情》 D. 《我的祖国妈妈》 (D) 845.
（ ）是我国著名的男中音歌唱家，是目前活跃于世界歌剧舞台的极少数杰出的中国歌唱家之一。
A. 郭颂 B. 廖昌永 C. 胡松华 D.戴玉强 (B) 846.
19世纪后半叶，伟大的歌剧改革家瓦格纳把新的生命引进歌剧舞台，他倾向于用包罗万象的、神奇的歌唱以及丰富的乐队音响来解决歌唱的语言问题和戏剧性问题，同时也注意学习Bel canto在歌唱技法上的科学部分。他是哪国人？（ ） A.意大利 B.德国 C.法国 D.奥地利 (B) 847.
9
下列哪部歌剧是“第一次歌剧高潮”中的作品？（ ）
A. 《伤逝》 B. 《党的女儿》 C. 《兄妹开荒》 D. 《张骞》 (C) 848.
意大利歌唱家、作曲家、诗琴家、美声学派的奠基人，歌剧的创始人之一，佛罗伦撒“同志会”的主要成员卡奇尼（Giulio Caccini）1602年出版了一本咏叹调和牧歌的歌集，其中的序言中谈及了他的美学思想和歌唱方法，在声乐上有重大意义，被称为声乐史上的第一件大事。这部歌集的书名是（ ）
A.《歌唱的艺术》 B.《音乐史》 C.《实用音乐》 D.《新音乐》 (D) 849.
（ ）不是“第一次歌剧高潮”中的作品。
A. 《苍原》 B. 《白毛女》 C. 《兄妹开荒》 D. 《刘胡兰》 (A) 850.
新中国成立以来的第二个歌剧创作高峰，即改革开放的新时期，其主要作品有：（ ）、《伤逝》、《古兰丹姆》、《屈原》、《马可波罗》、《党的女儿》、《苍原》等等。 A. 《赤叶河》 B. 《洪湖赤卫队》 C. 《小二黑结婚》 D. 《原野》 (D) 851.
1602年出版了一本书《新音乐》，作者在序言中谈及了美学思想和歌唱方法，被誉为美声“歌唱的美学原则”，是声乐史上第一部较系统的声乐专业论文，它丰富了18世纪以前极为贫乏的声乐文献，至今仍有现实意义，这本书的作者是（ ）
A.多默尔（Arrey von Dommer） B.波坦皮（G.A.Bomtempi） C.卡奇尼（Giulio Caccini） D.西尔瓦（Giulio Silva） (C) 852.
意大利早期较著名的女高音歌唱家弗朗切斯卡·卡奇尼创作了一部歌剧，此歌剧为音乐史上在国外上演（华沙）的第一部意大利歌剧。剧名为（ ）
A. 《鲁季埃罗解放》 B. 《尤丽狄茜》 C.《安得罗梅达》 D.《奥尔菲斯传奇》 (A) 853. 荀子的（ ）被认为是我国最早的说唱音乐的唱词，被曲艺界推崇为后世弹词说唱之祖。 A. 《云门》 B. 《大韶》 C. 《湘君》 D. 《成相篇》 (D) 854.
在19世纪“大歌剧”形成以前，美声歌唱主要体现在严肃歌剧中，又称（“ ”）。 A.喜歌剧 B.音乐剧 C.正歌剧 D.轻歌剧 (C) 855.
下列关于先秦歌舞艺术的描述不正确的是（ ）。
A. 《成相篇》被认为是我国最早的说唱音乐的唱词，被曲艺界推崇为后世弹词说唱之祖。 B. 《九歌》中的《湘君》和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。 C.《六代乐舞》是指《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》《大濊》、《大武》。 D. 《诗经》被称为中国南部声乐文化的光辉典范，《楚辞》展现了中国北方声乐文化的整体风貌。 (D) 856.
（ ）展现了中国北方声乐文化的整体风貌。
A. 《九歌》 B. 《诗经》 C. 《楚辞》 D. 《湘夫人》 (B) 857.
17至18世纪广为流行的一种歌剧形式，因巴黎一剧院而得名，其特点是题材崇高，咏叹调庄严精致，剧情气氛郑重其事，该歌剧形式又被称为（ ） A. 严肃歌剧 B.喜歌剧 C.综合歌剧 D. 音乐剧 (A)
10