858.
（ ）被称为中国南部声乐文化的光辉典范。
A. 《九歌》 B. 《诗经》 C. 《楚辞》 D. 《湘夫人》 (C) 859.
17至18世纪在欧洲的歌唱舞台上几乎独占了歌剧中的男、女主角，并统治了近两个世纪的歌手被称为（ ），有人称他们那超自然的歌唱创造了人间奇迹 。 A.吟游歌手 B.恋诗歌手 C.阉人歌手 D. 名歌手 (C) 860.
下列关于先秦歌舞艺术描述不正确的是（ ）。
A.《诗经》中的《湘君》和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了湘君及湘夫人相互追求而不遇的心情。 B. 先秦时期，对于雅乐与俗乐的区分有着比较严格的界限。 C.先秦雅乐中以《六代乐舞》最为著名。 D.杵歌“相”是先秦时期民间非常流行的一种演唱形式。 (A) 861.
《楚辞》是继《诗经》之后，屈原采集整理楚国民歌的结构形式和方言土韵所作的诗集。其中的（ ）是一部结构宏大的歌舞乐章。
A. 《九歌》 B. 《诗经》 C. 《楚辞》 D. 《湘夫人》 (A) 862.
18世纪初到19世纪初，被音乐史学家们称为歌唱的“黄金时代”，这时的歌唱技术达到了最高峰，它的歌唱风格亦被称为美声歌唱时代，其中又可分为两个“黄金时期”：第一黄金时期是18世纪初到1770年左右，其代表性歌唱家是（ ）和（ ）
A.帕基埃罗蒂和卢伊季?马凯西 B.法瑞奈里和卡法瑞里 C.法瑞奈里和卢伊季?马凯西 D.帕基埃罗蒂和卡法瑞里 (B) 863.
《九歌》中的（ ）和《湘夫人》是两首感人至深的独唱情歌，表达了两人相互追求而不遇的心情。
A. 《咸池》 B. 《楚辞》 C. 《湘君》 D. 《越人歌》 (C) 864.
华彩乐段的即兴发挥在18至19世纪的歌唱“黄金时代”尤为盛行，并且普遍为歌手和听众所理解，早期意大利人把这种即兴歌唱的能力称之为（ ） A.装饰性歌唱 B.康塔塔 C.随意唱 D.美声歌唱 (C) 865.
( ) 是我国最古老的声乐演唱形式，犹如我们今天所说的“清唱”。 A. 但歌 B. 徙歌 C. 说唱 D. 相和大曲 (B) 866.
在“美声歌唱”的早期年代出现的“康塔塔”（Cantata）这一特殊歌唱形式，即是为当时的宫廷和贵族的（ ）提供演唱的乐曲。
A.家庭音乐会 B. 宗教音乐会 C.独唱音乐会 D.专业者音乐会 (A) 867.
关于徙歌描述不正确的选项是（ ）。
A. 徙歌是我国最古老的声乐演唱形式。 B. 是指不用乐器伴奏的纯人声音乐表演。 C. 第一部徙歌是《咸池》。 D. 著名的徙歌有楚人译唱越人的《棹歌》，又叫《越人歌》。 (C) 868.
奥地利作曲家（ ）著名的“音乐会咏叹调 ”是“美声歌唱”的早期年代为“家庭音乐会”创作的一首代表作。
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A.巴赫 B.罗西尼 C.莫扎特 D.李斯特 (C) 869.
下列对汉代演唱艺术形式说法不正确的是（ ）。
A. 但歌是汉代出现的一种多人演唱形式，表演方式为一人唱三人和，无乐器伴奏。 B. 徙歌是一种古老而简便的歌唱形式，不需要任何乐器伴奏。 C. 大曲又称“相和大曲”，它是一种集歌唱、舞蹈、乐器伴奏于一体的大型歌曲演唱艺术形式。 D. 将民间歌谣配上乐器伴奏，从而使徙歌发展成为一种艺术歌曲——说唱歌。 (D) 870.
一个人开音乐会在19世纪才出现，是著名钢琴大师 首创了一个人开音乐会的先例。
A.李斯特 B.莫扎特 C. 舒伯特 D.贝多芬 (A) 871.
（ ）是汉代出现的一种多人演唱形式，表演方式为一人唱三人和，无乐器伴奏。 A. 相和大曲 B. 但歌 C. 徙歌 D. 说唱 (B) 872.
( )又叫《谈容娘》，是唐时最有代表性的歌舞戏。
A. 《踏谣娘》 B. 《王昭君》 C. 《鸡鸣》 D. 《苏中娘》 (A) 873.
现存的 三部歌剧中最早的一部《 》1607年在曼图亚公演，由于它出色地体现了音乐能为戏剧做出贡献，因此在歌剧史中具有划时代的意义。
A.莫扎特《费加罗的婚礼》 B.蒙特威尔第 《奥尔菲斯传奇》 C. 佩尔莱西《高傲的囚徒》 D.亨德尔《法拉蒙多》 (B) 874.
宋代瓦子勾栏中民间说唱艺术形式种类繁多、技艺精熟，其中以歌唱为主的表演形式主要有（ ）、鼓子词、诸宫调、货郎儿等等。 A. 唱赚 B. 讲史 C. 说经 D. 说唱 (A) 875.
宋代瓦子勾栏中民间说唱艺术形式种类繁多、技艺精熟，其中以歌唱为主的表演形式主要有（ ）、唱赚、诸宫调、货郎儿等等。 A. 陶真 B. 涯词 C. 说唱 D. 鼓子词 (D) 876.
在“ ”歌剧的发展中，为了表现歌唱技巧，歌唱家要唱各式各样的咏叹调，如道白式咏叹调、抒情咏叹调、炫技咏叹调、灵巧性咏叹调、不过分渲染咏叹调等，通过不同的咏叹调表现歌唱家各方面的能力、技巧和修养。
A.严肃歌剧 B.喜歌剧 C.抒情音乐剧 D. 轻歌剧 (A) 877.
18-19世纪歌剧时代的歌剧中每个角色唱几首咏叹调，不是根据剧情，而是根据歌唱家的等级和地位来决定。歌唱家的等级，以下依次排列正确的是（ ）
A.第一女主角、第一男主角、男高音、第二女主角、第二男主角、男低音 B.第一女主角、第二女主角、第一男主角、第二男主角、男高音、男低音 C.第一男主角、第一女主角、男高音、第二男主角、第二女主角、男低音 D.第一男主角、第二男主角、第一女主角、第二女主角、男高音、男低音 (C) 878.
严肃歌剧舞台，由于歌唱家的等级和地位不同，他们在舞台上的位置也不一样，分为右、中、左（从演员所在的舞台方向）。最重要的位置在（ ）边。
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A. 左 B.中 C.右 D.左和右 (C) 879.
意大利著名阉人歌唱家、声乐教育家、音乐评论家、作曲家皮埃尔·弗朗切斯科·托西发表于1727年的关于《 》的声乐专著，是一本反映17-18世纪前20年歌唱实践的重要文献。这部著作是欧洲最早论及歌唱法的专著。
A.《关于华彩歌唱的一些意见》 B. 《阉人歌手及歌唱艺术》 C.《音乐历史珍闻》 D.《关于花腔歌唱艺术的意见和实践体会》 (A) 880.
我国汪启璋教授翻译的苏联N.H.那查连科所编著的《歌唱艺术》一书所附的著名练声“单页”，出自被誉为伟大的声乐教师，历史上伟大教师第一人，曾教授出意大利最著名的歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里的意大利声乐教育家、音乐家（ ）之手。
A.尼克拉?安东尼奥?波尔波拉 B.安东尼奥?贝尔那基 C.皮埃尔?弗朗切斯科?托西 D.加姆巴梯斯塔?曼契尼 (A) 881.
18世纪，意大利著名声乐教育家曼契尼时代还没有“混声”的概念，一般认为嗓音通常分为两个声区 ，下列关于两个声区正确的认识是（ ）
A.胸声区和鼻音声区 B.鼻音声区和喉音声区 C.喉音声区和头声区 D.胸声区和头声区 (D) 882.
（ ）的体裁形式主要来源于大曲中的某一部分，分为令、引、近、慢等长短不一的音乐体裁。
A. 唐代大曲 B. 宋代词调歌曲 C. 元杂剧 D. 金元散曲 (B) 883.
阉人歌手 的退出歌剧舞台，标志着结束了歌剧舞台上阉人歌手统治意大利达两个世纪的历史。他还标志着歌剧史上一个时代的结束。
A.法瑞奈里 B.基欧凡尼-巴蒂斯塔?韦卢蒂 C.卡法瑞里 D.基罗拉莫?克雷申蒂尼 (B) 884.
（ ）是我国现存最早的一部戏曲剧本。
A. 《苏武牧羊记》 B. 《赵氏孤儿》 C. 《胭脂记》 D. 《张协状元》 (D) 885.
声乐史上为阐述歌唱理论而探讨发声器官构造及其功能的先驱者是法国声乐教育家（ ） ，他在1775年出版了著作《歌唱艺术》（Lart du chant）,全面地阐述了他的研究成果。
A.波尔波拉 B.贝拉 C.皮斯托基 D.曼契尼 (B) 886. （ ）是我国古代戏曲史上最早出现的伟大剧作家，是元杂剧和中国戏曲文学的奠基人。 A. 马致远 B. 王实甫 C. 关汉卿 D. 汤显祖 (C) 887.
19世纪欧洲艺术的发展基本可分为四个时期：即新古典主义、浪漫主义、现实主义和印象主义时期。在音乐上，海顿、莫扎特和贝多芬是哪个时期的伟大的音乐家代表（ ）。 A.新古典主义时期 B.印象主义时期 C.现实主义时期 D.浪漫主义时期 (A) 888.
下列剧作家和戏曲作品对应不正确的是（ ）。
A. 关汉卿—《单刀会》 B. 马致远—《救风尘》 C. 纪君祥—《赵氏孤儿》 D. 王实甫—《西厢记》 (B)
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889.
（ ）是我国明代至清初用南曲各种声腔演出的戏曲的总称，名家名作层出不穷，例如汤显祖的《牡丹亭》、洪昇的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》等。 A.传奇 B.昆曲 C.牌子曲 D.杂剧 (D) 890.
维也纳古典乐派的音乐是18世纪末、19世纪初期欧洲音乐文化的高峰，他们确立了主调音乐风格在音乐创作中的主导地位，奠定了古典类型的奏鸣曲式、交响曲、室内乐和歌剧的规范等，对其后音乐文化的发展有着深远的影响，其主要代表是（ ）
A.莫扎特、德沃夏克、格林卡 B.贝多芬、海顿、莫扎特 C.贝多芬 穆索尔斯基、威尔第 D.海顿、德彪西、肖邦 (B) 891.
自明嘉隆年间至清乾隆年间，昆曲艺术长盛不衰达二百余年。期间名家辈出，佳作丰富。下列作品对应错误的是（ ）。 A. 梁鱼辰《浣纱记》 B. 汤显祖《牡丹亭》 C. 洪昇《汉宫秋》 D. 孔尚任《桃花扇》 (C) 892.
文艺工作者在秧歌的基础上创作的秧歌剧（ ）演出成功，推动了“新秧歌运动”的蓬勃开展，并带动了一批优秀秧歌剧的产生。
A. 《兄妹开荒》 B. 《苏武》 C. 《白毛女》 D. 《刘胡兰》 (A) 893.
继维也纳古典乐派之后，于19世纪初叶至末叶在欧洲形成和发展的重要音乐流派是（ ）
A.印象主义音乐 B. 民族乐派 C.现代乐派 D.浪漫乐派和现实主义音乐 (D) 894.
在思想内容上寄情于远离现实的神话和传说，或沉溺于个人的感情体验的共同特征，在艺术上承袭古典乐派优良传统的基础上，主张音乐与诗歌、戏剧等艺术结合，提倡音乐的标题性，指的是19世纪哪一音乐流派？（ ）
A. 维也纳古典乐派 B. 现实主义音乐 C.浪漫乐派 D. 民族乐派 (C) 895.
维也纳古典乐派的代表之一（ ）的音乐具有明朗、欢快的情调，其富有成果的领域是交响曲、室内乐和清唱剧，代表作有：《伦敦交响曲》，清唱剧《创世纪》。 A.沃尔夫冈?阿玛德乌斯?莫扎特 B.弗朗茨?约瑟夫?海顿 C.路德维希?凡?贝多芬 D.弗朗茨?舒伯特 (D) 896.
关于作曲家朱践耳的作品说法不正确的是（ ）。
A. 歌曲《唱支山歌给党听》《清晰的记忆》 B. 无伴奏合唱套曲《绿油油的水乡》 C. 管弦乐《节日序曲》 D. 民乐合奏《翻身的日子》《春天的歌》 (D) 897.
歌曲《我爱你，中国》的曲作者是（ ）。 A. 贺绿汀 B. 郑秋枫 C. 施光南 D. (B) 898.
赵元任的歌曲（ ），全曲意境深远，内涵丰富，可以理解是一首爱情歌曲，但也可以理解得更宽一点。其中的“?他?字可以是男的他，也可以是女的她，也可以代表一切心爱的?他??她??它?”。
A. 《雪花》 B. 《康定情歌》 C. 《黑龙江岸边洁白的玫瑰花》 D. 《教我如何不想他》 (D)
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899.
下列哪首歌曲不属于著名作曲家青主的作品？（ ）
A. 《大江东去》 B. 《嘉陵江上》 C. 《红满枝》 D. 《赤日炎炎似火烧》 (B) 900.
指挥时双手的方位对不同声部进行提示，纵向以垂直中心线为界，横向以肩高为界，其下方为（ ）
A.指挥男声部或合唱队列后方声部的动作区 B.指挥女声部或合唱队列前方声部的动作区 C.指挥高声部的动作区 D.指挥低声部的动作区 (B) 901.
下列表述不正确的是（ ）。
A.《外婆的澎湖湾》《乡间的小路》属于校园歌曲。 B.通俗歌曲”亦称“流行歌曲”，是流行音乐的主要部分。 C.西北风的代表作有《黄土高坡》《我热恋的故乡》《篱笆、女人和狗》。 D.黎锦晖创作的《天涯歌女》被公认为中国第一首通俗歌曲。 (D) 902.
下列哪个选项不是西北风的代表作品？（ ）
A. 《黄土高坡》《篱笆、女人和狗》 B. 《我热恋的故乡》《一无所有》 C. 《开门红》《父亲》 D. 《少年壮志不言愁》《信天游》 (C) 903.
下列对应正确的是（ ）。
A. 朱逢博——《踏浪》 B. 苏小明——《黑头发飘起来》 C. 杭天琪——《军港之夜》 D. 那英——《永远是朋友》 (A) 904.
对歌曲《一无所有》描述不正确的是（ ） A. 被人们公认为中国第一首摇滚乐。 B. 是“中国摇滚之父”崔健的成名作。 C. 标志着通俗歌曲时代的到来。 D. 乐曲一开始便把音域拉到最高位置，造成先声夺人的强烈效果。 (C) 905.
歌唱是人类最古老的艺术形式之一。歌唱起源有多种学说：其“效山林溪谷之音以歌”“听凤凰之鸣以制十二律”形容的是那种学说（ ）
A.情欲性欲说 B.劳动节奏说 C.语言扩展说 D.模仿鸟明说 (D) 906.
下列哪首歌曲不是作曲家罗大佑的作品？（ ）
A. 《童年》 B. 《东方之珠》 C. 《我等到花儿也谢了》 D. 《追梦人》 (C) 907.
歌手邓丽君的描述错误的是（ ）。
A. 1986年获选美国《时代杂志》世界七大女歌星。 B. 2008年，邓丽君的金曲《我只在乎你》伴随着“神舟七号”飞上太空。 C. 1984—1986年连续三年蝉联日本有线大赏以及全日本有线放送大赏，双奖三连冠记录。 D. 《甜蜜蜜》《小城故事》首次由邓丽君演唱。 (B) 908.
罗大佑是台湾地区著名的创作歌手，下列哪首歌曲不是他的作品？（ ）
A. 《穿过你的黑发的我的手》 B. 《只想一生跟你走》 C.《滚滚红尘》 D.《恋曲1990》 (B) 909.
现存惟一的用古希腊字母谱记谱的古希腊旋律歌曲是（ ）
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