重庆邮电大学移通学院本科毕业设计（论文）
国地域文化和音乐的博大精深。
第三节 背景音乐在电影中的作用
一、 抒发人物情感
背景音乐能突出影片主题、抒发人物情感，这是它的首要功能。而在抒发情感的同时，人物的各种复杂性格和复杂的内心世界也可以得到生动的展现。这是无声电影所不能及。比如：电影《速度与激情7》，当唐老大几人最终将大坏蛋绳之于法，几位老友在海边聊天，背景音乐响起，欢快的调子，忧伤的男声，给人一种惆怅感。暗示着观众即将来到的别离，“没有老友陪伴的日记，日子真是漫长。与你重逢之时，我会敞开心扉倾述所有”。随着歌词的飘荡，让观众融入到即将别离的惆怅中，却又让人感觉很温馨与感动，把唐老大与奥康纳，朋友之间的情谊表现得淋漓尽致，深深的感动着观众。
二、 推动情节的发展
在视觉艺术无法满足观众需求的时候，于是就出现了配乐，有人称音乐是电影的第二台词。动画通常具有幻想和夸张的特点，通过故事情节的发生、剧中人物的造型和角色的动作来表现其特点[6]。每部影片都有一个最基本的情感基调，例如：以正剧的形式出现、以喜剧的形式出现和悲剧的形式出现等等，无论是以哪一种形式出现，影片本身的情感基调总是贯穿于整个影片的。例如：在影片《父子情深》里，父亲为了生计在外劳累奔波，缺少对儿子的关爱，直到儿子死的时候，父亲才对儿子感到深深的亏欠，十分的自责。这时，影片的背景音乐呈现出一种温暖而又亲切的背景音乐，音乐的每一次出现都与主人公的命运有着紧密的联系，揭示了主人公的内心情感，还为观众带来全新的感官体验，让观众的思维能和音乐一起飞翔，从而达到了推动故事情节发展的作用。还有在影片《牧笛》牧童在放牛时睡着了，醒来的时候发现牛不见，怎么找也找不到，这时他吹起了笛子，水牛听到熟悉的旋律回到了牧童身边。这部片子全片没有一句对话，只借助了音乐来表达，音乐不仅是影片中的一部分，还是推动剧情发展的重要因素。
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三、 烘托氛围特征
电影会根据剧情发展的要求，在不同阶给观众呈现出不同的氛围。不同的氛围需要不同的音乐来对影片的背景气氛进行烘托渲染，少了音乐的电影是不完整的。每部电影都有着自身独特的特色和传达意义，而音乐恰恰能完美的为观众呈现出了这些东西。例如：在电影《速度与激情7》中，在唐老大与失忆的莱蒂赛车时，背景音乐是很动感激烈的，很有节奏感和冲击力，动感的音乐配上的惊险的飙车画面，让人看着又紧张又兴奋。通常音乐能烘托气氛的特征最常见的就是表现在惊悚片里，设想一下，如果你看一部没有声音的恐怖片，你还会觉得可怕吗？通常能吓到人的也就是突然一声的尖叫，就能被惊吓到。例如：在影片《床下有人》中，一到晚上，影片的背景音乐就是轻轻的带点怪异，在你以为见到鬼的时候，背景音乐就随着剧情的变动而渐渐高亢起来，主角一下掀起床单的时候，音乐戛然而止，床下却什么也没有，这时候的音乐就能起了很大的作用，不但调动了气氛，还推动着剧情的发展。充分利用好背景音乐就能把剧情中需要表达出来的效果淋漓精致的发表出来。
四、 深化主题思想
无论电影在什么时期发展，都离不开影片中存在的主题思想，这就是这部影片的灵魂。在背景音乐的推动下使得片中剧情与音乐相呼应，能有效的帮助观众理解剧情，深化主题思想。在90年代后的中国电影里，比较多的采用主题歌曲来总结影片的主题思想，在最后放映歌曲时与影片主题相呼应。例如在2015年4月上映的电影《左耳》中，女主角李饵说过自己左耳听不见声音，但是却希望有人能对着自己左耳表白，在故事快要结束时，张漾和李饵在公交车上，两人之间虽然没有明确表明是什么关系，但是在两人之间笼罩着浓浓的爱意，张漾对着李饵左耳说了一句话，片中没有说明是说的什么，说完两人对视而笑，故事就以这样结尾，这时就响起了主题曲《左耳》，“听不清的耳语最诚恳，看不见的内心最忠贞”，歌词直接与主题相呼应，随着歌曲的播放，脑海中闪过剧中的种种，给观众留下了无限的遐想，让人回味无穷久久不能忘怀。在青春电影《匆匆那年》里，当同名主题曲响起的时候，歌词与剧情紧紧相扣，能轻易的把人带入剧情里
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面去，跟随着歌词回味着剧中的种种，通常电影的同名主题曲都是用来总结影片的主题思想，当主题曲在不经意间想起来的时候，能让人一阵悸动，导演想要的效果就达到了，这就是音乐的魅力。
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第二章 中国水墨动画
第一节 水墨动画的出现
一、名词来源
动画最早发源于在19世纪上半叶的英国，兴盛与美国。动画一词是源自于拉丁文引申意思是使某物活动起来。但是作为一种艺术形式，指绘画或者其他造型的形式作为人物造型和环境空间造型的表现手段，是区别真人电影、电视的一种方法[7]。
二、动画的定义
在《中国大百科全书·电影卷》一书中，动画片则被定义为：活动的漫画。人们用图像形式来表现剧中人物形象，戏剧情节和创作者构思的影片，是中国美术电影中最基本的表现形式。采用定格逐拍的拍摄模式，将一连串有着相互连续动作的画面记录到胶片上，然后在再以24每秒的速度播放出来，这样就产生了动画的艺术效果。而中国水墨动画，全世界只有在中国才出现的。它传承了中华民族千年的独特国画艺术与动画的结合体，是动画史上的一个里程碑，一种新的艺术形式，是动画历史上的一次大的创新[8]。
水墨动画片的英文是Water-ink cartoon，在《中国大百科书·电影卷》一书中的定义是：美术片的一种，为中国独有。与20世纪60年代出现。它打破了以往动画造型的形式，水墨动画片不仅没有边缘线而且不不再是通常的平涂色彩。水墨动画在形成过程中吸取了中国国画艺术中的表现手法，使得动画人物具有水墨画的艺术特征。在《动画艺术概论》一书中对中国水墨动画的定义是：中国人自己独创的一种动画片种，1960年在上海美术片影厂研制成功，采取其独有的绘制与拍摄方法，把中国水墨画的技法与动画片中的人物造型、环境造型相融合，打破了世界各国动画片中通常用的造型方法，水墨动画只依靠水和墨汁，在宣纸上利用其渲染出来的效果来描绘对象。讲求的是笔墨间的意境游走，使其静态的绘画变为动态的，成功地将传统的中国水墨画展现在世人面前[9]。
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水墨动画是发展的必然产物，是中国动画的独种。打破常规的技术，充分利用了水墨画的特点，是中国传统美学和艺术观念的表达，是中国水墨画与动画产生的完美化学反应，用它独具一格的美和中国国画的悠远意境打动着世界各国的观众们。
第二节 水墨动画的价值
一、水墨动画价值
水墨动画《小蝌蚪找妈妈》是中国水墨动画的代表作之一，它取材于齐白石大师国画中素材，由此更是奠定了该影片的美术水准。在当时这部片曾获得了很多项国际殊荣。譬如：1962年获得电影“百花奖”最佳美术片奖；1961年获得瑞士洛迦诺国际电影节短片银帆奖等。法国《世界报》曾评论道：“中国水墨动画的各种变化笔调，以及表示忧虑、犹豫和欢乐的动作，让这部动画片产生了灵动和诗意。”[10]
中国的水墨艺术是一种精神性与表现性的结合艺术。可以说，水墨动画的发展出现使得我国的水墨艺术得到广泛传播与扩大，在思想上与情感的表达上是继承了水墨画中的笔墨间表达的意境美与情感的宣泄，和传统文化对中国思想的表达的影响。水墨动画场景以景抒情为主，但在充分吸取了水墨画技法后，这些动画片继承了宝贵的中国国画艺术中的高雅和宁静淡泊[11]。虽然水墨动画的制作工艺的繁琐，但是这不能成为阻止发展其应有的艺术审美价值的理由。应该要继续保持着这种传承民族性的原创精神，并且应该在这个基础上有所创造。
二、价值体现
之所以说水墨动画制作很繁琐，那只是相对于其他风格类型的动画片来做为比较的。从另一个角度来说，水墨动画的唯一性体现出其自身的艺术价值与名族意义。俗话说：物以稀为贵。正因为水墨动画的制作繁琐和商业使用价值不高，才使得它比一般动画所不具备的艺术价值。在西方发达国家，他们依然保持着动画的原创性，在加拿大，政府很支持原创动画艺术家的活动和动画原创艺术，艺
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