后者则依靠演员表演。
（2）这两者在塑造空间时艺术手法不同：前者是逼真性手法来掩盖戏剧的“假定性”，后者直接用假定性手法来表现假定性。两者各有优缺点：
（3）写实的时空优点：能够快速引导观众进入时空，时空相对固定、具体；缺点：时空无法流动；特殊时空无法处理。
写意的时空优点：时空流动性强，各种时空都可以处理；缺点：时空由于需要观众想象加工，其具体性不很稳定。
第二节 时空与戏剧创造
一、影视对写实戏剧时空观念的挤压
近代以来，摄影、摄像和机械复制技术的发展，使得影视在“写实”——逼真的表现生活发面更优于戏剧，所以，以逼真表现生活为重心的写实性戏剧受到了极大挤压。 影视在表现逼真地表现时空方面的优点（1）自由度上有优点（电影可以剪贴、任意组合时空）（2）角度上有优点（影视可以展现无限多个时空角度）（3）清晰度、广度上有优点（影视可以利用镜头的拉近与推远）总之，影视可以无限伸缩、扭曲、组合、切换时空 二、戏剧中的时空趋于多样
首先，传统的追求逼真性的写实戏剧依然存在。
其次，写实戏剧在时空处理上也吸收了一些写意手法。
第三，写意戏剧在时空处理上的手法受到重视，但也注意吸收写实手法。如中国戏曲 第四，完全打破时空、错乱时空的戏剧得到发展，如荒诞派戏剧、拼贴式戏剧。 第三节 戏剧节奏
一、戏剧节奏的定义：戏剧的时间、空间、情绪等对比与变化。 二、不同戏剧因素与节奏：
（1）时间的节奏：时间的转换与快慢的对比 （2）空间的节奏：空间的转换与大小的对比 （3）情绪的节奏：情绪（审美）转换的对比 （4）表演的节奏：表演动作转换的对比 第八章 编剧基础
第一节 剧本的基本构架 一、剧本的组成部分
1. 标题。常见标题命名的方法:
（1）以故事发生的时间为标题，如《仲夏夜之梦》；
（2）以故事发生的关键空间（地点）为标题，如《西厢记》、《牡丹亭》、《长生殿》、《桑树坪纪事》；
（3）以整体性动作为标题，如《关云长单刀赴会》、《智取威虎山》；
（4）以结构情节的中心物为标题，如《桃花扇》、《金钗记》、《集结号》、《雷雨》； （5）以主要人物为标题，如《屈原》《哈姆雷特》、《麦克白》。 2. 人物表：按照人物的重要性分列，简单介绍其年龄、身份、与其他人物的关系。 3. 主干：
序言（可以没有，可以少量加画外音）、内容、尾声（可以没有，可以加少量画外音） 场景1：时间、地点、天气（环境）、舞台布置
对话：有动作、表情则加括弧标注；如果是影视剧本，可以加入自己所要强调的镜头设置的提示。
第二节 剧本编写遵循的基本要求
一、有冲突：情节、对话、表演都要有动作性
二、有思想：通过剧情和人物传达出较为深邃的对社会、人生的洞察与思考。 三、有形象性或哲理：要塑造出鲜明、生动、丰满的人物；或者表达出一个哲理。 四、有节奏：时空、审美情感等要有对比变化。 第四节 情节编排的基本要求与练习 一、情节编排的基本要求： 1、来源于生活而高于生活 （1）来源于生活
（2）高于生活：更有冲突——更集中、更曲折 2、情节的发展要符合人物自身性格、身份 （1）情节要符合人物身份 （2）情节要符合人物性格
3、情节的发展要与主题的展示密切结合 4、情节贵在符合生活的真实或情感的真实。 （1）符合生活的真实；（2）符合情感的真实