蛛丝儿结满雕梁。 （瀟湘馆紫（絳）芸轩等处。）
绿纱今又在蓬窗上。 （雨村等一干新荣暴发之家。概写封建时代女性美的毁灭。暗示黛玉、睛文早夭，宝钗、湘云凋谢。）
说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜。（宝、湘云一干人。） 昨日黄土陇头埋白骨， （黛玉睛雯一干人。 ） 今宵红绡帐底卧鸳鸯。
金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。（熙凤一干人。甄玉宝玉一干人。概写金钱追逐者的悲剧。暗示甄、贾二玉凤姐等沦为乞丐。）
正叹他人命不长，那知自己归来丧？
训有方，保不定日后作强梁。（言父母死后之日、柳湘莲一干人。概写贵族之家后继无人的悲剧。名门贵族的儿孙沦落到男盗女娼的可悲的境地。）
择膏粱，谁承望流落在烟花巷！（因嫌纱帽小，致使锁枷扛。 贾赦雨村一干人，概写权势追求者的悲剧。寒窗苦读者功成名就。）
昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。（贾兰贾茵一干人。）
乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。（总收，太虚幻境、青埂峰一并结住。总收，概写封建末世统治阶级内部的剧烈争夺最终是徒劳而枉费心力。）
甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳（语虽旧句，用于此妥极是极，苟能如此便能了得。） 第二回 贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府
这一回借冷子兴之口交代贾府中的人物关糸，为读者开了一个简明的人物表，同时点明贾府已面临的危机，出现了衰败之象。
（1）贾府主要人物关系表 ┌贾 敷
宁国公 贾演－贾代化│ ┌贾 珍－贾 蓉 └贾 敬 │ （秦可卿） └贾惜春 ┌贾 赦 ┌贾 琏 ┐ │（邢夫│（王熙凤）│－巧姐 │人） └贾迎春 ┘ │ ┌贾 珠 ┐贾
荣国公 贾源－贾代善│贾 政 │（李纨）┘兰 （史太│（王夫│贾元春 君－贾│人） │贾宝玉 母） │ └贾探春 │贾 敏 ┐ │（林如│林黛玉 └ 海）┘
（注：冷子兴演说荣国府时已不在世的人物有：贾演，贾代化，贾敷和贾源，贾代善。括号中的人物是上一个人物的配偶。）
贾府重要人物简介：
1、主人系统：按性别分男女两类
①男主人系统，以贾府为中心，牵连四大家族。
贾：源（水）—→代善（代）—→政（文）—→珍（玉）—→蓉（草） 沐皇恩 承 袭 书香世家 有钱 草包衰败之象一代不如一代 →假 王：腾（月） 胜（月）——→尽管有飞升之兆，仍不免一死。————→亡 史：鼎（神器）——→贵重神器也不如狗屎—————————————→屎
薛：蟠、蝌（虫）——→象征薛家公子都是些糊涂虫。————————→邪 ②女主人系统：
贾：元春、迎春、探春、惜春（按时令季节取名，“原应叹息”之意。隐喻贾府发展的四个阶段） 王：王夫人、王熙凤。 史：史太君（贾母）、史湘云。
薛：薛姨妈（与王夫人是姊妹）、薛宝钗、薛宝琴。 2、半主人系统（妾系统）采用按图制帽、隐语取名。 平儿——瓶儿、 秋桐——囚童、 宝 蟾——包谗 香菱（英莲）——香零（应怜） 尤二姐——二姐忧 3、奴仆系统
①丫环系列：按琴棋书画、自然景物、闺阁饰物、花鸟草木等取名，说明丫环身份的下贱，都是主人玩弄之物。如：
琴棋书画——抱琴、司棋、侍书、入画等。这些都是侍侯小姐的丫环，表明贾府的女性也不同一般，均是斯文气象。
自然景物——晴雯、麝月、绮霞、茜雪等。这些都是服侍宝玉的丫环。贾宝玉是来自大自然的一块顽石，所以丫环之名也应是大自然之物，以便和谐自然。
闺阁饰物——金钏、玉钏、珍珠、琥珀等。这些都是服侍夫人、太太的丫环，取名都是闺阁中贵重物品，间接说明贾府的豪华奢侈。
花鸟草木——袭人、蕙香、鸳鸯、鹦鹉、紫鹃、雪雁、莺儿等。这些人有的服侍公子，有的服侍小姐，有的服侍太太。都是名贵的花鸟草木，用来装点自然和府邸，摇曳生姿。
②男仆系列
书童——茗烟、锄药、扫红、墨雨等，这些都是宝玉的书童，取名既带斯文气象，又具有顽劣性。 小厮——引泉、扫花、挑云、伴鹤等。这些是宝玉的小厮，取名都具有轻佻、浮浪意味，宝玉的性格形成与这些小厮的影响有关。
杂役——焦大、赖二、鲍二、来兴、来旺等。 4、其他人名、地名、物名含义
甄士隐——真事隐去。 贾雨村——假语村言。 霍起——“祸起”萧墙。 封 肃——风 俗 。 秦可卿——情可亲。 秦钟——情种。
大荒山——虚幻的境界，寓“荒唐”之意。 无稽崖——“无稽”是无稽之谈，无可查考之意。 青梗峰——寓“情根”之意。千红一窟——“窟”者，“哭”也。万艳同杯——“杯”者，“悲”也。 第三回 托内兄如海荐西宾 接外孙贾母惜孤女
这一回通过林黛玉进贾府的耳闻目睹，介绍了小说的典型环境——贾府。对贾府第一次作正面直接描写。林黛玉进贾府的行踪是介绍贾府人物，描写贾府环境的线索。同时在情节上让宝黛相会。迎、探、惜三姊妹和凤姐、贾母、邢夫人、王夫人等重要人物登场亮相。并初步展示了林黛玉和贾宝玉的性格特点，也初步展示了王熙凤的性格和她在贾府中所处的地位。
第四回 薄命女偏逢薄命郎 葫芦僧判断葫芦案
这一回展现小说更广阔的社会背景。通过贾雨村判案一事引出贾王史薛四大家族的关系：“一损俱损，一荣俱荣”。把贾府放在更广阔的社会背景中心来写，使其更具有广泛的典型意义。提醒读者四大家族的“荣”、“损”是这部小说的根。《红楼梦》的后文就是围绕这条根展开的。写出了四大家族的兴衰史。在情节上由薛蟠的案件带出宝钗进贾府的情节。
护官符——贾、史、王、薛四大家族 贾不假，白玉为堂金做马。
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。 东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。 丰年好大雪，珍珠如土金如铁。
第五回 贾宝玉神游太虚境 警幻仙曲演红楼梦
此回是全书主要人物命运的总纲。通过贾宝玉梦游太虚幻境，翻看金陵十二钗正册的画页、判词以及副册、又副册的画页及判词，又通过仙女演唱红楼梦十二曲，警幻仙姑和宝玉的对话及饮仙茶仙酒等，隐喻含蓄地将《红楼梦》中主要女性人物的命运和发展结局交代出来。它体现了作者安排人物，结构情节的总体设计和构思，具有提示全书内容的重要作用。
至此，全书的主要人物、背景、发展脉络、人物命运等基本上交代明白，小说的情节发展便在此基础上展开了。
金陵十二钗（正钗）和判词
（一）［红楼梦十二曲——引子］ 开辟鸿蒙，谁为情种？ 都只为风月情浓。奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚衷。因此上演出这悲金悼玉的\红楼梦\。
作者曹雪芹是以警幻仙子的口气，借风月之情来抒发他的“愚衷”----作者意想补“天”而无法可补的思想矛盾。《红楼梦》写“风月情浓”，表现了宝、黛之间的爱情。这种爱情非“才子佳人”式的庸俗爱情，而是建筑在对封建礼教叛逆的基础上的纯洁的爱情。
（二）［终身误］都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。——钗黛
［枉凝眉］一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂；一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！——宝黛
《终身误》是写宝钗的，曲子正因为她终身寂寞而命名。宝钗的不幸处境，表现为婚后丈夫（宝玉）对她并没有真正的爱情，最后弃绝她而出家为僧。但宝玉的无情，又与他始终不能忘怀为他而死的林黛玉有关。所以，曲子从宝玉对钗、黛的不同态度去写；不过，此曲所要预示的还是宝钗的命运。从曲子中我们可以看出“木石前盟”的证验在前，“金玉良缘”的结成在后。这曲《枉凝眉》便是木石姻缘精彩的写照，只是两个人却是一场不折不扣的悲剧
（三）判词:可叹停机德，堪怜咏絮才，玉带林中挂，金簪雪里埋。——林黛玉薛宝钗
作品注释：“停机德”指的是出自战国时代燕国乐羊子妻停下机子不织布来劝勉丈夫求取功名贤淑之德的故事，符合封建道德标准的女人，称为具有“停机德”，这里是赞叹宝钗。
“咏絮才”指女子咏诗的才华，后世称赞能诗善文的女子为有“咏絮才”这里喻指黛玉应怜惜。“玉带林中挂”，倒过来是指“林黛玉”。.好好的一条封建官僚的腰带，沦落到挂在枯木上，是黛玉才情被忽视，命运悲惨的写照。“金簪雪里埋”，是指薛宝钗如图里的金簪一般，被埋在雪里，也是不得其所，暗示薛宝钗必然遭到冷落孤寒的境遇。
薛宝钗的形象：
外在形象：“任是无情也动人”——唇不点而红，眉不描而翠，脸若银盆，眼如水杏。 思想意识：“女子无才便是德”
处世态度 ：“行为豁达，随分从时。”“罕言寡语，人谓装愚；安分随时，自云守拙。”
（四）二十年来辨是非, 榴花开处照官闱。 三春争及初春景, 虎兔相逢大梦归。——贾元春
第一句写元春在宫中生活了二十多年，对人世间的荣辱甘苦有了新的认识，觉得自己实到了“那不见得人的去处”，“终无意趣”。第二句写元春从女史到凤藻宫尚书,直至贤德贵妃，荣耀一时，像石榴花盛开时一般火红。在外人看来，作为一个封建社会的女子应该满足了，但元春的结论却是懂得了“辨是非”，认识到了宫廷内部的种种黑暗和腐败，对自己的生活道路采取了否定的态度。第三句的“三春”是指元春的三个妹妹迎春，探春，惜春。“初春”寓指元春。这句意思是说迎春、探春、惜春比不上元春的荣华富贵。最后一句“虎兔相逢大梦归”指虎年和兔年之交，元春死的十二月，既是虎年的末尾，又是兔年的开始。所以说“虎兔相逢”，兔被虎吃掉了，是元春入宫作妃的必然结局。作者在这里把批判的锋芒直接指向了一般人都认为是“神圣”不可侵犯的皇权!
（五）才自清明志自高，生于末世运偏消。 清明涕泣江边望，千里东风一梦遥!—— 贾探春
作品注释: 探春是贾府的三小姐，贾政之妾赵姨娘之女。“才自精明志自高”.指的是她的志向高远,精明能干,清醒精敏,不被富贵蒙昏了头。“生于末世运偏消”写她生于封建社会衰亡的末世，又是庶出的不幸。“才”“志”不能得到充分发挥的可惜。
后两句暗示探春将远嫁边疆，如断了线的风筝般一去不返，出嫁时乘船而去。句中的“清明”点出她将在清明时分远嫁他乡，如在综观画里的女子一样在船上对着江边“掩面泣涕”，挥别父母家人，往后只能在睡梦中与家人团聚。
（六）富贵又何为 ，襁褓之间父母违.。展眼吊斜辉, 湘江水逝楚云飞.。——史湘云
作品注释:一二句写湘云生于封建侯门富贵之家。所谓“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”，指的就是她家。但这又能怎么样？湘云在婴儿时期“襁褓之间”父母便去世了。虽然富贵而无人关心，从小没得过温暖。
第三句说的是转眼之间，只有湘云一人独自面对落日感伤了。第四句点出了“湘云”二字，湘江在湖南，地属古代的楚国，故有楚云之称。湘江流逝，楚云飞散，隐喻史家衰败以及湘云夫妇生活的短暂，用的是楚怀王梦见巫山神女与之欢会的典故。
（七）欲洁何曾洁， 云空未必空. 可怜金玉质,终陷淖泥中.。——妙玉
第一句说她她嫌世俗社会纷纷扰扰不清净才遁入空门，命运却将她安排到最不洁净的地方。 第二句是说出家就要“六根净除”，可她偏要“带发修行”，而且尘心末断。（第六十三回写宝玉过生日时，妙玉特意送来一张拜帖，上写：“槛外人妙玉恭肃遥扣芳辰”。一个妙龄尼姑给一个贵公子拜寿，这在当时是荒唐的，似乎透露出她不自觉地对宝玉萌生了一种爱慕之意。）
第三句称赞妙玉是一位纯洁的女子 。
第四句点出妙玉在荣府败落后被强盗掠去落入风尘。
（八）子孙中山狼, 得志便猖狂. 金闺花柳质, 一载赴黄梁。——贾迎春
作品注释: 首句 “子系”二字合成“孙”的繁体字，指的是迎春的丈夫孙绍祖。“中山狼”用的是《中山狼传》的典故，喻凶狠残暴而又忘恩负义的人。这里是比喻迎春丈夫孙绍祖的险恶狠毒。
“得志便猖狂”写得意后便为非作歹，横行霸道，孙绍祖在家境困难时曾经拜倒在贾门府下，乞求帮助，后来，孙绍祖在京袭了官职，又“在兵部侯缺题升”，一跃成为“暴发户”。贾家衰败后，孙绍祖向它逼债，任意践踏迎春。
（九）勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。—— 贾惜春 作品注释: 判词首句“勘破三春景不长”中“三春景不长”是双关语，字面上指暮春，即春末，实际上指惜春的三个姐姐即元春、迎春、探春这“三春”的遭际悲苦。第二句缁衣指的是尼姑穿的黑色服装，这两句是说惜春从她三个姐姐的遭遇中，看到了封建统治阶级的好景不长，决心摆脱世俗，遁入空门。第三、四句具体指出贾府小姐惜春最后出家为尼，再也不是公府千金而是过着“缁衣乞食”的生活。
这首判词写惜春由三个姐姐的不幸遭遇预感到，自己将来也不会有好结果，决定出家为尼。但这条逃避现实的道路凄凉孤独，仍然是行不通的。诗里流露的同情与惋惜，明显地反映了作者的矛盾心情。
（十）凡鸟偏从末世来, 都知爱慕此生才。一从二令三人木, 哭向金陵事更哀。——王熙凤
作品注释: “凡鸟从末世来”指的是凤姐这么一个能干的女强人生于末世的不幸，“凡鸟”是繁体里的“凤”字，也就暗指王熙凤，从凤字拆出来得“凡鸟”二字比喻庸才，借用吕安对喜的典故，点出“凤”，自然是种讥讽，画里的雌凤所靠着的冰山，指的就是将融化的贾府所象征的靠山。“一从二令三人木”指的是丈夫贾链对凤姐的态度变化。新婚后先“从”，对她百依百顺，样样都听她的；“二令”解为“冷”，指的是丈夫对她的渐渐冷淡与开始对她发号施令；“三人木”以“拆字法”是指她最后被休弃的命运，“哭向金陵事更哀”就是她被休弃后哭着回娘家的悲哀的写照，在当时封建的社会中，被休弃是非常悲惨的。
（十一）势败休云贵,家亡莫论亲。偶因济村妇,巧得遇恩人。—— 贾巧姐
作品注释: 第一句“势败休云贵”意思是说，权势已经衰败，就不要提什么过去的富贵了。第二句“家亡莫论亲”是说家业已经凋零，就不要再谈论什么骨肉至亲了。第三句是指巧姐的母亲王熙凤曾“接济”过刘姥姥。第四句“巧得遇恩人”的“巧”是语意双关，明指凑巧，暗示巧姐恩人，指刘姥姥。巧姐被舅父王仁，谐
音“忘仁”拐卖，幸为刘姥姥带走，才逃出虎口。
这首判词揭露了封建统治者内部人与人之间的伪善关系。得势富贵的时侯，攀宗论亲，势败没落的时侯，欺诈拐骗，骨肉相残。完全是赤裸裸的权势与金钱的交易，巧姐的遭遇是令人同情的，她来到乡村，长在农家，成了村姑，比较而言，要比她姑母们幸运得多。
（十二）桃李春风结子完, 到头谁似一盆兰。 如冰水好空相妒, 枉与他人作笑谈。—— 李 纨 作品注释: 首句“李”“完”暗示出李纨的名字。李纨的青春就像春风中的桃李花一样，一到结了果实，也就衰谢了。第二句“到头谁似一盆兰”与画面一样同指贾兰。这句说在贾府的末代子孙中，谁也比不上贾兰有“出息”第三句“如冰水好”写李纨年轻丧夫尊礼守节，抚孤成立，这种品德在封建统治者看来是像冰水一样得洁净美好。“空相妒”指虽然贾兰中了举，李纨也博得了“贞节”的美名，但这无法挽回贾府的衰败，只能徒然遭人妒忌罢了。第四句“枉与他人作笑谈”的意思是白白地供给别人当作笑料来谈论李纨一生奉行“三从四德”，是一个封建社会贤女节妇的典型。李纨最终也只落得“槁木死灰”，成为封建礼教的殉葬俑。
（十三）情天情海幻情深, 情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出, 造衅开端实在宁。——秦可卿 作品注释: 判词中第一句\情天情海幻情深\之中,\情天情海\指男女相思之情,深而且广。\幻\是虚幻,荒诞.这句是揭露贾蓉之父贾珍和儿媳妇秦可卿之间暧昧的关系。最后两句\漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁\指出,莫说不肖子弟都来自荣国府,开头造成祸患的实在是宁国府的人。
总结: 金陵十二钗判词正册是对红楼梦中身在官宦之家的薄命女子的描述。各首判词中用隐晦的诗境提前暗示了她们的命运——在封建礼教的束缚和摧残下必然“红颜未衰身先死”，照应了红楼梦“千红一窟(哭)，万艳齐杯(悲)”的主题。也反应了中国千年以来女性的悲哀。
五、《红楼梦》的艺术成就 （一）精巧的结构方式
1、多线交叉，网状结构：神话世界、大观园的理想世界、贾府的现实世界相互沟通，构成了全书虚实相生的宏大象征体系。
2、生活原生态的结构：有张有弛，波澜起伏，小矛盾凝聚大矛盾，小事件积累大事件，情节与情节之间血脉相连，连环勾牵。
3、注重小事的引领作用。 （二）复杂的人物描写
1、在人物关系中描写人物，多角度描写。 2、外在行为与心理描写相结合。 3、不写之写。 4、通过环境来写人物。 5、通过诗词来写人物。 （三）精美的小说语言
1.以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅，有生活气息和感染力
2.叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神，富有立体感。 3.人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。同是小姐语言，黛玉机敏、尖利，宝钗圆融、平稳，湘云爽快、坦诚。同为少妇语言，秦可卿温柔和婉，李纨平淡无味，凤姐机智诙谐。
《红楼梦》序 舒芜
《红楼梦》是了不起的。它在中国古典文学里面，带来了一个全新的空前未有的东西，就是把女人当人，对女性尊重。
封建社会把人不当人，尤其是把女人不当人。中国古典文学尽管写出了不知多少美丽女性的形象，但是，其中最高的也只不过是敢于为自己的爱情和幸福而斗争的可爱的形象，例如崔莺莺和杜丽娘；其次是被侮辱被损害的可同情的形象，例如刘兰芝和杜十娘；再次是可怜悯的形象，例如“宫怨”诗、“思妇”诗的