166. 如果要写出词“低回要眇”的美感，题材内容只能选择思妇。×
167. 词与诗不同，形式不同，音节不同，给人的感受就会不同。√
168. 《八声甘州?寄参寥子》既富于诗的美感，又有词的美感。√
169. “且复穹庐拜，会向藁街逢”中的穹庐是指苍天。×
170. 在古代女子注定就是闺中的思妇。√
171. 古时候的党争大都是因是非而产生的。×
172. “终日恹恹倦梳裹”和“懒起画峨眉”相比显得浅俗，缺少内蕴。√
173. 《离骚》中“退将复修吾初服”，即退而加强道德修养之意。√
174. 街，是汉时街名，在长安城南门内，为属国使节馆舍所在地。√
175. “暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹”有离骚“初服”之意。×
176. 辛弃疾出生在北方的沦陷区，是山东人。√
177. 辛弃疾自号稼轩居士。√
178. “举头西北浮云”中的“浮云”可能是指宋朝沦陷的土地。√
179. 辛弃疾的《鹧鸪天?过南剑双溪楼》的特色是用典丰富。√
180. 《晋书》记载了从司马懿开始到晋恭帝元熙二年为止，包括西晋和东晋的历史。√
181. 陈廷焯认为陈同甫的词句：“尧之都，舜之壤，禹之封，于中应有，一个半个耻臣戎”，读起来“精警奇肆，几于握拳透爪”，是一首好词。×
182. 说陈亮的《水调歌头》“就词论，则非高调”的是陈廷焯。√
183. 抑扬顿挫是稼轩词的特点，也体现在词句的一波三折上。√
184. 写得低回宛转的词才称得上是一首好词。√
185. 辛弃疾在南宋未被重用。√
186. 辛弃疾字稼轩，号清真居士。×
187. 辛弃疾诗词的特点是用典和抑扬顿挫。√
188. “人言此地，夜深长见，斗牛光焰”与“我觉山高，潭空水冷，月明星淡”形成了递进关系。×
189. “似梦里，泪暗滴”，这六个字都用的仄声。√
190. 长调的体式在敦煌曲子中就存在。√
191. 词的发展是历代的词人摸索出来的，而非早有人制定好的。√
192. 能写长调的词人，一般都具有较高的音乐素养。√
193. 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，“平”指平直，“仄”指曲折。√
194. 周邦彦词的一大特色，是故意在声调平仄上产生拗折。√
195. 周邦彦是南宋时期的词人，他的《兰陵王?柳阴直》押的是入声韵。×
196. 诗是感悟言志的，赋是体物写志的。√ 197. “美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙”是陈廷焯对周邦彦词的评价。√
198. 周邦彦的词句并不是直接打动人。√
199. 叶嘉莹认为周邦彦的词可以看作是赋化之词。√
200. 《汴都赋》是周邦彦所作的写北宋首都汴京的一篇赋。√
201. “兰陵王”词牌所代表的是小令。×
202. 周邦彦在《兰陵王》里写“梨花榆火催寒食”，说明寒食节是可以点火的。×
203. 周邦彦是一个历经宦海波澜的人。√
204. 《赋源》的作者是张惠言。×
205. 法国学者茱莉亚?克里斯蒂娃认为诗歌语言的作用是像喻的作用和符示的作用。√
206. 写长调词的时候，如果用直笔平铺直叙就容易把柔情写成淫靡，把豪情写成叫嚣。√
207. 王国维并不很了解南宋的词。√
208. 周邦彦写词不同于他人的体物言志，他是感悟言志。×
209. 中国古代乐府诗中的“莲”常常通“怜”字，即为爱的意思。√
210. “江南可采莲，莲叶何田田”中，“田田”二字用以形容荷叶茂盛。√
211. 拟诗在中国古代的时候是不存在的。×
212. 《拟采莲曲》的湖云和湖水代表相思的双方。√
213. 中国乐府中的很多字常常是谐音字。√
214. 《尔雅》中称荷花的“华”为“菡萏”。√
215. 电影《云水谣》是改编自叶嘉莹的《水云谣》。×
216. 《妙法莲华经》是道教的经典经书之一。×
217. 佛教中大多佛像底下所坐的底座都是莲花座。√
218. 义山诗就是李商隐的诗。√
219. 词前边的小段散文叫做赋文。×
220. “因赋此解”中的“解”指的是一个歌曲的一个乐章。√
221. “珠泪暗中倾”中的“珠泪”指的是荷叶上的露珠。√
222. 叶嘉莹回国讲诗词是因为中国给的报酬很多。×
223. 叶嘉莹的乳名叫“荷”。√
224. 传说中鲛珠是海底鲛人眼泪所化成的。√
225. 中国古代神话传说中，羲和是太阳神的名字。√
226. 《鹧鸪天?一瓣心香万卷经》中的词句“秋莲摇落果何成”化自《妙法莲华经》。√
227. “南溟”是从《庄子》里的“北冥”化用来的。×
228. “萧瑟悲秋今古同”中的“萧瑟悲秋”套用的宋玉的“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。√
229. 叶嘉莹经历过台湾的“白色恐怖”。√
230. 叶先生曾用柔蚕自喻，希望能尽自己的最大努力把中国的诗词之美传递给年轻人。√
231. “每逢佳节倍思亲”中的“节”其实应该读成三声。×
232. 古汉语的四声和现代汉语的四声是完全一致的，×
233. 中国语言文字中的破音字指的是同时可以有很多读音的字。√
234. “白也诗无敌，飘然思不群”中的“白”指的是李白。√
235. “悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”是古体诗。×
236. 按照希腊的传统，希腊最早的诗指的是史诗。√
237. 西方诗歌的起源是史诗和戏剧。√
238. 外应物象（objuective correlative）最早由亚里士多德在《诗学》中提出。×
239. 《诗经?郑风?将仲子》采用的是“赋”这种引起感发的叙写方式。√
240. “举一隅不以三隅反，则不复也”出自《诗学》。×
241. “过尽千帆皆不是”所用手法为举隅。√
242. 陶渊明的《饮酒》运用了“比”的写作手法，是一首很好的比体诗。√
243. 陶渊明生于平民家庭，功成名就之后不忘本分,毅然选择“躬耕”，过平淡安宁的生活。×
244. 在古诗中，形象（the image）情意（feeling）之间的关系是至关重要的。√
245. 杜甫曾经沦陷在长安叛军之中，与亲友隔绝，在这期间，杜甫写出了诸多优秀诗篇。√
246. 杜甫《自京窜至凤翔喜达行在所》中的“行在”是指皇帝行宫所在。×
247. 一般来说，情感志毅是抽象的，外界的万物是形象的。√
248. “栖栖失群鸟”之“栖栖”出自《论语》。√
249. 温庭筠《菩萨蛮》“宝函钿雀金鸂鶒”一句中的“钿雀”和“金鸂鶒”都是代表爱情的鸟。√
250. 英文中的“lyric”，指的是英文诗中可以配合音乐歌唱的小诗。√
251. 《蝶恋花》，《菩萨蛮》，《柳梢青》等都是词的题目。×
252. 叶嘉莹先生认为在英文中，找不到和中国的“词”相对应的、适当的翻译。√
253. “只坐蛾眉，消得千谣诼”，“谣诼”化用的《楚辞》里的语言。√
254. 《花间集》是晚唐时期的词集。×
255. 古代所说的三纲分别是：君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲。√
256. “诗之境阔，词之言长”出自张惠言《词论》。×