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虽然有《疯狂的石头》《失恋33天》等少数制作精良的小成本电影，但这毕竟是小数，目前大部分的小成本电影都不堪入目，情节、内容都存在非常严重的粗制滥造问题。2016年，我国总共拍摄了944部影片，其中进入院线的影片不到400部，小成本电影超过一半，还有超过500部无法进入院线的电影咋办？只有通过网络院线来放映。在这些超过500部的影片中，绝大多数都是小成本电影，但是其中制作粗糙、不具备基本专业水准的电影还占有非常巨大的比例，优质的相当少。甚至有些影片都没有基本、流畅、合乎逻辑地讲好一个故事，从编剧、导演到摄影、美术、后期制作等几乎都没有达到专业化程度，观众这种非专业人士都一眼可以看出电影的制作是业余水平。要知道，观众的认可才是电影存在的价值，才会收获成功。如果说“电影质量不好是因为资金太少”我相信没有人会听这样的说法，资金少不是粗制滥造的理由。毕竟，我们已经有了《疯狂的石头》这样一部各方面都近乎完美、但投资却只有300万元的小成本电影作为参照和范本，“资金不足”不能成为影片粗制滥造的理由。
4.2.2热衷以小博大
小成本电影因自身资金的限制，所以转向拍摄小题材的影片。但是还是有很多影片以小搏大，以有限的资金和相对促狭的创作空间追求如大片一样的大场面、大题材等不易或不能达到的表达目标，这种近于偏执的创作追求必然导致影片漏洞很多。故事讲得七零八碎，细节的处理也存在很多问题，这俨然与大片的毛病相同，但在形式、场面、制作上却远不如大片精致、华美，到头来，弄得影片不仅内容就连形式都有很大的缺陷，毫无专业性可言。
4.2.3消费心理对小成本电影发展的制约
大部分观众的观赏心理都是希望电影有良好的特效，能够在感官上给自己带来享受，但是很多大片总是让观众希望又失望，对大片的不断失望让观众开始期待小成本电影可以给自己带来惊喜，但是小成本电影制作经费有限，怎么能够在特效上赶上大片呢，观众对小成本电影也就难免失望，目前我国有着比较明显的知名导演、明星崇拜的心理，认为电影就应该有大导演，大明星，强大的阵容电影肯定不会差；即使有人说影片不好，也会到电影院买单观看，例如《满城尽带黄金甲》《赤壁》等，大多数观众都是冲着张艺谋、吴宇森，以及周杰伦、梁朝伟、林志玲等大牌明星去看这些电影。但是小成本电影不一样，没有著名导演，没有当红明星，大多数观众是要在这些小成本电影拥有不错的口碑之后才去观赏。
因此在阵容层面上，小成本电影处于天然的劣势。目前虽然小成本电影有了相当不错的发展，有了网络院线作为小成本电影发行的补充，但是由于先天不足以及院线、观众的不支持等外在因素，还是在很大程度上限制了小成本电影的发展。小成本电影要寻求长远的发展，还有很长的路要走。
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4.3小成本电影的突破之路
小成本有其自身的发展优势，未来的市场也需要小成本电影的参与，但是小成本电影如何突破自身的局限，实现突围是问题的关键之所在。
4.3.1提升营销策略
营销策略是否成功关乎电影票房的高低。电影是一次性消费的文化产品，做好前期的宣传工作至关重要。有了良好的口碑自然不愁没人关注，有人关注自然会有人观看，观看数量直接关乎到影片的票房。小成本电影由于自身投资的限制，很少能够做到在影片上映之前的有效宣传。因为，小成本电影既没有强大的号召力和影响力，也没有超豪华的明星阵容，但是这些并不是宣传成功的唯一砝码。《失恋33天》所运用的营销策略是值得小成本影片借鉴的。《失恋33天》在公映之前，就在制造口碑上做足了工作。通过的宣传活动和影评人放映专场，先行在影评人和媒体中进行了预热。紧接着推出全国各地普通大众的失恋故事组成的视频，最直接地拉进了观众和电影的距离，创造了口碑，提高了影片人气。在记者招待会和影迷见面会上，文章和白百何等人特别注重就细节和观众做深刻而幽默的沟通。在照顾传统媒体的同时，更充分利用“电影论坛”及“微博”等形式进行网上宣传。在公映之前，《失恋33天》就已经吸引了很多人，大众传播和人际传播相结合，传统媒体和网络媒体相结合，达到了前所未有的“共振”效果，在900万投资获得了3.5亿的票房奇迹中，前期的宣传功不可没。
近两年受小成本电影发展潮流的影响，小成本制作的国产电影增多。但是不得不面对的一个现实是绝大多数小成本电影无法进入院线，即便有极少部分能够进入院线，要不了多久也会被踢出院线。大多数的小成本电影制作方期望可以进入院线，可是目前全国每年发行的新影片多达几百部，在2016年达到了900多部的数量，真正能够进入并能在主流院线立足的不过二三十部，绝大多数的小成本电影并没有实现自己的市场价值。目前我国的电影市场除了主流院线之外还有许多二级市场，小成本电影无法和“大片”在院线上较量，除了网络平台外，有很多其他的渠道是小成本影片可以利用的。学校社区的流动数字院线、农村电影放映系统、未加入院线的影院、流动放映队等都是可以利用的资源。充分利用这些渠道，实现电影的市场价值，充分挖掘二级市场的潜力。要有观众观看的电影才能够实现其价值，小成本电影应该抓住每一个可以拓宽放映面的机会，增加播放次数，实现自身价值。
4.3.2打造精品内容
电影虽说是需要迎合观众的口味，但是电影自身的内容才是电影立足市场的根本，一旦观众对
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一部电影失望透顶，伴随着导演的后续作品也不会被观众看好，这是很不利于导演后续作品的推出的。纵观当前的小成本电影我们不难发现，大多数小成本电影想利用无厘头、恶搞、暴力等元素来吸引观众眼球，但是却适得其反，观众们并不感冒。例如2016年6月3日上映的《死亡游戏》，其中有几个镜头完全是没有逻辑，也不知道考究内容，第一个镜头是，女主在浴室洗澡，家里没有其他人，门是锁好了的，但是女主出来的时候一群好友来到了自己家中，请问女主好友是怎么进门的呢？第二，剧中有一个镜头表示家里没有信号，无法报警，但是却可以收到微信，难道不可以使用微信请其他人报警，这种连最起码的逻辑都没有的电影，更谈不上思考，通观全片完全看不见有需要人们积极思考的内容，最终该片的票房也是惨不忍睹，只有不到500万的票房收益。同样作为小成本电影的《八月》就完全不同，整部电影的故事非常简单，条理也十分清晰，讲述了九十年代初期之际的呼和浩特，国有单位开始转型，国有单位员工的铁饭碗被打破，在国有制片厂家属院里，改革影响着这里面的每一个家庭的生活，而少年小雷就这样在经济变革与家庭改变之间懵懂成长的故事。由于优质的内容，2016年11月26日，影片获得第53届台湾电影金马奖最佳剧情片奖和最佳新演员奖。电影并不是只会赚钱的商品，它更是一种艺术，它有着属于自身的文化属性，所以它本身有义务为观众传播某种思想或者文化。优质的内容才是小成本电影的成功之道，只有拥有优质的内容，才可以带领小成本电影不断前进。 优质内容优秀的题材，引人入胜的故事情节，良好的制作等，缺一不可，这些是托起小成本电影的基石。
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5.结 语
小成本电影给中国的电影市场带来了清新的空气，电影不单纯是一种娱乐，大部分的观影者还是希望能够通过看电影得到一种情感上的满足，能够在电影中找到自己生活的影子，达到与自我交流的目的。因此，关注小人物命运和生活姿态的小成本电影还是有自己的观影群体的。而且随着人们审美水平的提高和对“大片”的审美疲劳，这个群体会不断壮大。小成本电影有自己的缺陷和困境，但是，只要利用好合适的渠道，小成本电影将会实现自身的突围！
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致 谢
时光荏苒，白驹过隙，充实的大学四年生活在我的记忆中留下了美好的印记。在此，我要感谢我在论文写作过程中给我提供支持和帮助的老师、朋友和同学们。特别感谢我的导师老师，老师在我的论文撰写过程中，从论文的选题、拟定提纲、构思、开题答辩、初稿的修改直至最后的定稿，倾注了大量的心血，也提出了众多宝贵意见和建议，给予了我精心的指导，让我的论文得以最终完稿。老师的严谨治学态度、深厚的理论学识和悉心的教导让我受益颇多，在此谨表示我深深的谢意! 其次我要感谢我的家人，在我求学路上，是他们在为整个家庭默默的付出，是他们在背后给予我支持和鼓励，使我全身心的追求学业的进步和自身能力的提升。再者我要感谢我的同学和室友，是他们陪伴了我无数门课程的学习、无数个周末以及最后在图书馆加紧复习的时光。 最后，再次感谢成都大学旅游与经济管理学院对我的培养!
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