浅谈歌唱时气息的运用——以《恨似高山仇似海》为例
福州大学阳光学院
本科生毕业设计（论文）
题 目：浅谈歌唱是气息的运用____________ _——以歌曲《恨死高山愁似海》为例
系 别：____________________________________ 专 业: _____________________________________ 年 级: _____________________________________ 学 号：_____________________________________ 姓 名：_____________________________________ 指导教师：_____________________________________
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浅谈歌唱时气息的运用——以《恨似高山仇似海》为例
浅谈歌唱是气息的运用 ——以歌曲似高山愁似海》为例
摘要
随着声乐艺术和歌唱艺术的不断发展，气息在歌曲演唱中占有越来越重要的地位，是演绎作品的灵魂。很多专家和前辈对此都做了很多研究。此学生因在大学期间主修声乐专业，对这方面有所研究，通过写这篇论文来提高自身的艺术修养和理论知识，更系统更深入的研究和掌握有关知识，以便在以后的演唱和音乐工作不断完善自我。
气息的运用在歌唱时非常的重要，在歌唱时气息是我们歌唱的基础，优美动听的歌声离不开气息的支持。没有气息支持的歌声，声音就会想枯萎的花儿一样，唱出的声音苍白而苦涩。能够正确掌握和运用气息来歌唱，对于声乐学习者有些非常重要的意义。
要想唱好一首歌曲，就得先学会掌握运用正确的气息。气息的运用不到位，会导致歌曲的情感、连贯性、整体会受到破坏。在《很似高山仇似海》例子中就可以鲜明的将气息的重要性体现的淋漓尽致。因此我们有必要对歌唱时气息如何正确的运用作进一步研究探讨。
本文将通过歌曲中的重要性，针对气息的问题在歌曲中演唱中如何正确的运用。然后以《很似高山仇似海》为例，对气息在歌曲演唱中的运用作进一步的研究探讨。
关键词：气息运用 《恨似高山仇似海》 歌唱 声乐
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浅谈歌唱时气息的运用——以《恨似高山仇似海》为例
目 录
1 绪论..............................................１ 1.1歌剧现状......................................1 1.2研究意义.......................................1 2文献综述............................................2 2.1歌剧《白毛女》的背景
2.2歌曲《恨似高山仇似海》在歌剧《白毛女》中的意义.2 3 歌唱气息的概念及重要性..............................2 3.1歌唱气息的概念.................................2 3.2气息在歌曲演唱中的重要性.......................2 4 歌剧《恨似高山仇似海》气息在歌曲的运用............3 4.1气息在歌曲乐句演唱中的运用.....................3 4.2气息在哭腔演唱中的运用.........................3 4.3气息在情感演唱中的运用.........................3 4.4气息在二度创作演唱中的运用.....................3 5 歌剧《恨似高山仇似海》自我演绎感悟..................4 结论..................................................5 参考文献..............................................5
附录一................................................5 致谢..................................................5
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浅谈歌唱时气息的运用——以《恨似高山仇似海》为例
1绪论
1.1歌剧的现状
1.1.1 国外歌剧的现状
在四百多年辉煌的歌剧艺术历程中，一位位歌剧大师倾尽毕生心血为我们奉献出一幕幕人生的悲欢离合。歌剧这一艺术形式最早诞生于16世纪末的意大利。西洋歌剧《卡门》、《费加罗的婚礼》、《图兰朵》等经历时光冲刷的经典之作仍然活跃在舞台上，在舞台艺术早已偏离了主流文化的今天，依旧幽幽的向人们讲诉什么才是真正的歌剧。歌剧是一种综合的舞台形式，它其中包括音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。歌剧的核心是音乐，一切的表现手段都服从于音乐，歌剧是一个好看的综合的艺术品种。
1.1.2 过内歌剧现状
我国自上世纪二十年代开始出现歌剧艺术。我国音乐家、作曲家在进行了大量的努力与尝试后，秉承于中国传统歌剧同时借鉴西洋歌剧的精髓，将中国歌剧发扬光大，诞生了《白毛女》，《赤叶河》与《刘胡兰》等一批新歌剧作品。从1957 年到1966年这九年来，中国歌剧进入了一个新时期，伴随着中国歌剧表演艺术的不断演变。更多的优秀作品诞生了，这其中影响最为深远的有《洪湖赤卫队》和《江姐》等。《江姐》之后的近二十年时间，由于的 “文革”造成的停滞不前，使中国歌剧经历了重大的挫折。
80 年代的中国，当代歌剧艺术在改革开放的浪潮中四面楚歌，这不仅是一种挑战，也是一种机遇，随着欧美现代主义艺术潮流的传入，进一步推动了中国歌剧在观念、风格和体裁等各方面进行探索，《伤逝》与《原野》，《苍原》等，脍炙人口的经典作品就在这个时期诞生了。这也导致了90 年代开始的雅俗分流，而1992年邓小平同志的南巡讲话，开启了我国改革开放的新篇章，我国的歌剧事业也借此契机赢得了一个新的发展时期。
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浅谈歌唱时气息的运用——以《恨似高山仇似海》为例
1.1.3 研究意义
气息的运用在歌唱时非常的重要，在歌唱时气息是我们歌唱的基础，优美动听的歌声离不开气息的支持。没有气息支持的歌声，声音就会想枯萎的花儿一样，唱出的声音苍白而苦涩。能够正确掌握和运用气息来歌唱，对于声乐学习者有些非常重要的意义。
古人曰：“善歌者必先调其气。”英国声乐家弗兰克林·凯尔赛认为：“美声的基石是一个正确的呼吸方法和对呼吸的控制，只有指导呼吸的人才能唱歌”。尔当今有人说：“呼吸是发声的源泉，唱歌的动力”。可以看出，从古至今在歌唱艺术中都强调呼吸的重要性。
本文阐述的是在歌唱艺术中，要学会准确，及时地控制，运用好气息。因为气息的好坏，直接影响唱歌的方法，以及音质、音色的好坏和音量大小的变换。在歌唱艺术中，气息是表达作品情感、获得美好声音的基础。本文通过以歌剧《白毛女》里的一首《恨似高山的仇似海》为例，将科学的呼吸运用到歌唱实践中来，才能做到有生命。活力、有艺术感染力演唱中。
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