和通用化
45、产品创新设计三方面：生产销售全新产品、换代新产品、改进新产品
46、人类文化三部份：器物文化、行为文化、观念文化，分别指的是：物质层面、制度层面、精神层面的文化。 47、前苏联学者（卡冈）认为，文化是人类活动的各种方式和产品的总是，包括：物质生产、精神生产、艺术生产
48、彩陶人面鱼纹盆是属于（仰韶文化）的（半坡类型）
49、当代设计关注的核心：生活方式、文化、情感
50、设计如何改变人们的生活方式？
一是通过新的科学技术设计发明新的产品，二是通过新的科技和设计改良产品的形态和使用方式，三是通过设计提高产品的高附加值。
51、设计中的风格，主要是设计师的设计个性和特征。与设计师的知识构成、设计专长、审美品味、个人趣味有直接的关系。
52、日本设计的特点：小巧、简洁、舒适、经济
53、产品设计的基本要素：功能、造型、技术条件
54、产品设计必须满足的基本要求：功能性、审美性、经济性、创造性、适应性
55、（需求）是人类生存的基本条件，也是工业设计过程中首先考虑的要素。
56、青蛙设计公司的产品设计程序：调研、探索、定位、实施、准备生产、生产
57、产品设计创造的是：空间中的要素 环境设计创造的是：人类的生存空间
58、城市发展中的三大难题：去中心化、城市复兴、文脉主义
59、建筑设计包括：建筑工程设计、建筑艺术设计
60、构成建筑的三个基本要素：实用、坚固、美观
61、室内设计的四个内容：空间设计、装修设计、陈设设计、物理环境设计
62、所有设计活动中，最精细，最具个人特点的是：室内设计
63、室内设计中的尺度，其中心是围绕：（人）的尺度而展开。
64、景观设计具体分为：建筑景观、雕塑景观、绿化景观、水景观
65、在印刷字体中历史最长，与印刷术同龄的出牌字体是：宋体
最早期中文打字机的专用字体是：仿宋体
楷体又称为活体，出现于东汉，成熟于魏晋，一直沿用至今的标准字体。
黑体，又称粗体、方头体，它的产生与19世纪初菲金斯设计的无衬线体有关。
长美黑体，融合了黑体、宋体的某些特征。
隶书，出现于战国，形成于秦代，是汉字发展史上的转折点，是古今文字的分水岭
哥特字体，是由德国人通过对卡罗林小写字体的改变而创造的，1450年古登堡针对它制定了著名的“2—4—2线条”法则，这种比例关系一直沿用至今
66、招贴广告的构成要素：图形、色彩、字体
67、CIS设计系统，是由MIS理念识别系统、BIS行为识别系统、VIS视觉识别系统，三个子系统组成，VIS又分为：基础和应用，两大设计系统
68、现代广告存在形态的三大类别：平面广告、电波广告、网络广告
69、广告设计的四个主要任务：一是对广告主提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之适用于广告的艺术形式，从而创造优秀的广告艺术形象。二是使加工创造的广告艺术形象更容易避开媒体的制约，发挥媒体的特长。三是使媒体发布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并能产生期望的行动。四是使整个广告效果超过市场竞争中同行业的对手，并不断地推动广告设计的进步。
70、书籍作为一个整体，（书稿内容）是第一文化主体，（书籍设计）是第二文化主体。
71、纺织纤维分为：天然纤维、化学纤维。
天然纤维包括：动物纤维、植物纤维，丝绸的蚕丝属于动物纤维。
72、织造是指：经纱与纬纱交织的过程
73、染织图案造型的基体形式：写实造型、纯形造型、装饰造型、组合形造型
74、染织品实用因素：使用对象的差异、作途和使用方法、流行趋向、纤维材料应用、工艺特点。
75、服装设计的因素和条件：对象、时间、场合、目的、经济
服装设计的特性：以人体为中心、具有综合性、具有民族文化性、是艺术性和实用性的结合
76、成人的人体比例一般为8.6头身为标准，儿童为4头身或7头身
77、非物质社会对设计的3点影响：一是设计内容的数字化、艺术化和不确定性，二是设计过程和形式的虚拟化与跨地域性，三是设计理念的人性化和设计服务的个性化。
78、非物质设计4特征：服务化、情感化、互动化、共享化。
非物质设计3类型：人机界面、互联网和在线媒体、电子网络游戏。
79、设计界面可分为：功能性设计界面、情感性设计界面、环境性设计界面
80、网页设计师的工作重点：用户界面设计和网页信息架构的设计。
81、人机界面设计原则：面向用户、一致性、准确性、简洁性、适当性、顺序性
82、红屋：红屋的建筑由建筑师韦伯于1859年设计，屋顶和窗户都保持哥特式的尖顶，外部简朴、安宁，而内部布局实用而合理，整个住宅平面呈L形，室内采光良好，空间利用合理，室内的装饰都是莫里斯本人设计和组织生产的。
83、莫里斯的设计风格：他讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采用对称结构，形成严谨、朴素、庄重的风格。尤其喜欢以英国乡间花园里生长的植物与花为题材，画面有着一种令人惊叹的，迷人的流动线条与简洁而富有装饰性的造型。
84、新艺术运动在各国的称呼，德国（青年风格），奥地利（分离风格），意大利（自由风格、花草风格），法国和西班牙（现代风格），斯堪的纳维亚（工艺美术运动）
85、新艺术运动的风格特征：一是弯曲，运用植物、昆虫、女人体和象征性，这是新艺术运动最具代表性的风格。二是以简洁、抽象的直线和方格有规律结合的直线型风格
86、新建筑六项原则：一从功能出来，二强调建筑材料与建筑结构的特性，使其互相适应。三突出经济原则，为大众服务。四反对任何形式的装饰。五着重对空间进行考虑，六建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而不是装饰性。
87、马斯洛的需求层次分为：生理、安全、情感、尊重、自我实现
88、设计与视知觉的特点：选择性、整体性、理解性、恒常性。
视知觉的选择性受：主体的主观因素、简约性原则、完形原则，三方面的制约。 89、美国心理学家诺曼在《情感化设计》中，将设计情感明确划分为：本能层（产品的外观），行为层（产品的使用乐趣和效率），反思层（人的自我形象、个人满意和记忆）。
90、现代消费者的需求特征：需求的多样性、发展性、层次性、时代性、可诱导性、系列性和替代性。
91、消费者购买商品行为的三个动态过程：认识、情绪反应、意志决策。
认识过程包括：注意、兴趣、联想、欲望四个阶段
情绪反应包括：比较、依赖。
意志决策，也是行动阶段，就是促成购买行动的过程。
92、技术美的4个特征：一是技术美的本质在于真，二是技术美是人类创造的第一种审美形态，也是生活中应用最普遍的形态。三是技术美是功能与形式的统一。四是技术美具有变化性，是社会发展水平的表现。
93、形式美法则：变化与统一、对比与协调、对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律。
94、包豪斯设计学院的重要革新：
（1）强调集体工作方式，用以打破艺术教育的个人主义，为企业工作奠定基础。 （2）强调标准化，用以打破艺术教育造成的漫不经心的自由化和非标准化。
（3）设法建立基于科学基础上的新教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。
（4）把设计一向流于创作外形的教育重心转移到解决问题上去，因而使设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系。为现代设计奠定了坚实的发展基础。
（5）在比利是设计师亨利凡德维尔德的试验基础上，开创了各种工作室。
（6）创造了基础课，和设计理论课，各类专题设计课程，建立了一系列比较完善的教育体系，迄今仍然是世界各国设计教育的样本，为现代设计教育奠定了坚实的基础。
95、乌尔姆设计学校的历史性贡献：第一次全面构建了设计与科学技术、工业制造相结合的教学体系，证实了培养掌握科学知识和工业技术的设计师的可行性。为高等设计学院的教学与工厂企业合作开发产品设计的实践，走出了一条成功的道路。
96、现代设计教育主要包括：艺术教育、技术教育
艺术教育的目标：是培养和发展学生的审美感受能力、形象思维能力、艺术创作能力。 技术教育的目标：是使学生能够掌一定的科学技术知识和表达制作技巧。 现代设计教育关健在于：脑、手、心的教育。
97、设计的批评者是指设计的：欣赏者、使用者、评价者。 1、宋李诫《营造法式》
2、设计的概念：设计是围绕某一目的而展开的计划方案或设计方案，是思维、创造的动态过程，其结果最终以某种符号（语言、文字、图样、模型等）表达出来。设计是一个含议非
常广泛的词，使用该词时一般应加适当的前置词加以限定，表达一个完整而准确的意思，如环境设计，服装设计，道路与桥梁设计，计算机程序设计。
3、现代设计一般包括以下5大形态：
A.现代环境设计，包括城市规划设计，建筑设计，室内设计，环境设计 B.现代产品设计，或者称为工业设计
C.视觉传达设计，包括广告设计，包装设计，书籍装帧设计，企业形象及标志设计 D.染织服装设计，包括时装设计与成衣设计，染织品设计 E.非物质设计，包括各类数字多媒体设计。
4、二维平面上的幻想空间的5种方法
A.重叠，是营造空间深度幻觉的一种简单方案
B.大小，改变图形的大小，是表现物体间距离最明显和最自然的方法
C.重直定位，是一种空间处理方案，在纸面或格式上位置的上升，表示深度的隐退 D.透视，可分为线性透视和空气透视，线性透视包括一点，两点，多点透视
E.错视空间，在设计中，还存在一种矛盾空间，它是一种假设的空间，在真实空间里不可能存在，是人为制造出来的错视空间
5、色彩三属性：色相，明度，纯度
6、铅晶玻璃：人工水晶，水晶向来都被认为是辉煌的室内装潢必需品
7、多样性的精髓在于对比：粗造与光滑，浅色与深色，宠大与微小，只要增强这些元素间的对比：空间对比，线条对比，色彩对比，肌理对比，材料对比
8、平衡的分类方式主要可分为： A.结构平衡：水平，垂直，放射 B.视觉平衡
9、节奏四类型：度量节奏，流动节奏，回旋节奏，高潮节奏
10、黄金分割，又称黄金律，指事物各部份按一定的数字比例关系，即将整体一分为二，较大部份与较小部分之比等于整体与较大部份之比，其比值为1：0.618，即长段为全段的0.618，0.618被公认为最具有审美意义的比例数字。
11、设计思维的类型
A、程序性设计思维：基本上是一种理性思维，同时也是一种系统的思维习惯。
B、典范性设计思维：是指设计的创作是在社会文化的规范下，通过社会的价值观或文化符号，通过设计作品的制作与使用，通过实质环境的组成与改变，表达出社会、文化特有的精神内涵与形式特点。
C、叙事性设计思维：指设计的创作重点不在于实用，而在于表达和宣传。
12、设计方法：功能论方法，艺术论方法，系统论方法。 功能论方法：指把产品的功能问题放在设计活动的重要位置，在产品功能分析中排除一切不