清新华丽的风格逐渐确立。
春秋战国青铜容器的种类大体包含饮食器、酒器和水器，其中许多器物还承担着礼器的功能，特别是鼎。其实用价值逐渐凸显。
简净写实的动物造型体现着青铜艺术的新气象，而装饰是新气象的重要载体，新的装饰主题大多围绕着龙或其变体，即蟠螭、蟠虺，人事活动也成为装饰关注的新方向。
技术进步，出现新的装饰技法，如模印制范法、失蜡法、嵌错以及鎏金、针刻、漆绘等。
金银错：在刻线处用细金银丝进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹样，产生金和银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚与实的交替对比，具有韵律的美。
鎏金：是以金液和水银溶和在铜器上，经摩擦加工使水银挥发，而使金镀在器物上，金光闪烁
失蜡法：是制造铜器的一种先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成成器形和装饰，内外敷泥，等泥干后加热使蜡融化流出，再注入铜液，铸成器物，它可以产生透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果。
春秋战国时期，玉被赋予了更多的道德伦理意义，成为佩饰的最佳材质。
管仲认为，玉有仁、知、义、行、洁、勇、精、容、辞九德（《管子·水地篇》）
孔子认为，玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道
6
十一德（《礼记注疏》）
丝绸的装饰方法，染色、织纹、印花、刺绣、彩绘等。 中国丝绸起源于新石器时代。商周时期丝绸已经具有很高的水平。
河姆渡遗址出土的朱漆碗和朱漆筒形器是已知最早的漆器。 到商晚期，漆器的装饰技法已很丰富，有彩绘、雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔等做法，至西周，这些技法已相当纯熟。
现已发现的春秋漆器以日用器具为主，装饰以朱、黑色的彩绘最常见。
在中国漆器史上，战国是第一个辉煌时期。髹造成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈加精良。到20世纪末，战国漆器出土约六七千件，以湘、鄂为代表的楚地最为集中，数量也最多。成都也是漆器生产的重镇。
春秋战国陶瓷进步不大，器物质量提高，但艺术上没有较大突破，质量提高的代表为原始陶瓷，艺术水平则主要体现在彩绘陶和暗纹陶上。
战国秦汉是彩绘陶最风靡的时期。
暗纹陶：是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，又称砑花陶
《考工记》
《考工记》是我国第一部系统的古代手工业技术著作。作者不详。
7
据传西汉时《周官》（即《周礼》）缺《冬官》篇而以此补入，得以流传至今。全文约7000多字，记述了木工、金工、皮革工、染色工、玉工、陶工等6大类、30个工种，其中6种已失传，后又衍生出1种，实存25个工种的内容。书中分别介绍了车舆、宫室、兵器以及礼乐之器等的制作工艺和检验方法，涉及数学、力学、声学、冶金学、建筑学等方面的知识和经验总结。记载了一系列的生产管理和营建制度，一定程度上反映了当时的思想观念。该书在中国科技史、工艺美术史和文化史上都占有重要地位。
第四章 秦汉工艺美术
秦汉时期，国家的统一，经济的发展，文化的丰富令工艺美术欣欣向荣，成就辉煌，各地工艺美术面貌趋于统一。
汉武帝对工艺美术影响深远的两个举措：一是确立儒家学说的至尊地位，使工艺美术和儒家的礼教建立起更紧密的联系。二是开通丝绸之路具有划时代的意义，使中国和西方的政治经济联系更加密切，文化艺术交流更加频繁。
秦汉社会，神仙思想对工艺美术也产生了很大影响。
汉代，丝绸以至工艺美术的装饰题材中，出现最多也最有代表性的是云气纹。而构图满密，大量采用动物题材也是汉代工艺美术，特别是其丝绸图案的重要现象。
秦汉时期纺织品中的纹样、图案
1、总体特征：纺织品的纹样和图案以古朴、庄重为其风格特征，不似战国的神奇浪漫。马王堆汉墓丝织品是其代表。
8
2. 纹样题材：以云气纹为主，大多为变体云纹，其中穿插龙、凤及织物纹等。
3. 秦汉与春秋战国纺织品纹样、图案的比较：
相同：纹饰线条都相当流畅，纹样与装饰图案用色都很清雅。 不同：在图案的题材、风格上，战国时期以动物纹为主，龙游凤舞，猛虎瑞兽，中间夹以各种变形植物纹，图案表现得自然生动，活泼有力，自由奔放，充满着一种神奇浪漫的色彩。汉代的纹样和装饰图案构图紧密，以变形云纹为主题，中间夹杂有翱翔的凤鸟、奔驰的神兽、叠层的云山，以及隶书吉祥语铭文。图案变化丰富，粗犷之中带有几分淡淡的幽雅。整个画面往往表现出人神混合，充满着无尽的想象和寓意。
4. 东汉：纹饰和色彩都发生了一些变化。云纹的使用逐步减少， 取而代之的是花草纹，图案逐渐变得写实化。颜色变得愈益丰富，有一二十种之多。
夹贮：
始于战国漆器的一种制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹注可以使器型增加变化，比木片卷粘获得更多的造型。这种作法就是现今所称的脱胎
秦汉青铜灯具样式众多、装饰丰富，鎏金、错金银以至镶嵌，所有的青铜器装饰技法都会应用于灯。汉代灯具设计最精妙且装饰华丽的是釭灯。其中最著名的是长信宫灯。
长信宫灯
9
中国汉代青铜器。1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15．85公斤。宫灯长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。通体鎏金，整体由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组成，各部均可拆卸。灯罩由两片弧形板合拢而成，可活动，以调节光照度和方向。灯盘有一方銎柄，内尚存朽木。座似豆形。器身共刻有铭文九处65字，分别记载了该灯的容量、重量及所属者。因灯上刻有“长信”字样，故名“长信宫灯”。
此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖母）的长信宫，故名。现藏河北省博物馆。
长信宫灯一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用、又美观的灯具珍品。堪称“中华第一灯”。 采取分别铸造，然后合成一整体的方法。考古学和冶金史的研究专家一致公认，此灯设计之精巧，制作工艺水平之高，在汉代宫灯中首屈一指。
汉代的青铜器中熏炉也很重要，样式与装饰手法都颇丰富。最具代表性的是西汉中期开始流行的博山炉，是两汉神仙思想的产物 。
陶瓷
秦汉在中国陶瓷史上的地位十分重要，主要体现在瓷器的诞生上。
秦汉陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器两类。
10