九叶诗派:（中国新诗派） 是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
战国策派: 该派是1940年前后出现的国统区的一个颂扬国民党统治、宣传法西斯主义文艺派别，因出版《战国策》杂志和在《大公报》开辟《战国》副刊而得名。代表人物是陈国济、陈铨、雷海宗等。他们提倡历史重演说，鼓吹强权政治。在文学上他们力图使文学恭恭敬敬地为国民党法西斯政治服务，主张以\恐怖·狂欢·虔恪\为创作的\三道母题\，并把文学纳入表现恐怖的特务文学和表现狂欢的色文学的轨道。陈铨的话剧《野玫瑰》把国民党间谍作为民族英雄歌颂，是其创作标本。
延安文艺座谈会: 召开于1942年5月，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。
\随感录\作家群: 1918年4月，《新青年》设立随感录栏目，专门刊发杂文。向其撰稿的大都是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、钱玄同、刘半农、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。这些杂感作者被称为《新青年》\随感录\作家群，这个作家群奠定了杂文在现代散文史上的地位。陈独秀的泼辣明快，钱玄同的汪洋恣肆，刘半农的爽直幽默与鲁迅的犀利凝重，展现了这一作家群的不同风格。而立论坚实、短小精悍、富于战斗力，则是其共同倾向。
问题小说: 是中国现代小说发展进程中的第一个潮流，出现在1919年的下半年到1922年间，代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。他们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。文学研究会作家的\问题小说\广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题，作家们对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考，社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的审美价值。代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。
乡土文学: 乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。20年代，现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受到鲁迅影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓\乡土文学\。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。乡土文学是在\为人生\文学主张的影响和发展下出现的，这些寓居于京沪大都市的游子，目击现代文明与宗法农村的差异，在鲁迅\改造国民性\思想的启迪下，带着对童年和故乡的回忆，用隐含着乡愁的笔触，将\乡间的死生、泥土的气息，移在纸上\，显示了鲜明的地方色彩，从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求，开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》，王任叔《疲惫者》，许钦文《疯妇》，台静农《地之子》等。
自叙传抒情小说: 中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社。创造社的主要成员在日本留学期间，较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本\私小说\的影响，于是强调\本着内心的要求，从事于文艺活动\。主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
零余者: 郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象，这些抒情主人公大都是所谓\零余者\，即\五四\时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些\零余者\同现实社会往往势不两立，宁愿穷困自我，也不愿与黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的\零余者\形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。
小诗体: 是在周作人翻译的日本短歌、徘句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓人生哲理或美的情思。小诗的出现，一
方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。小诗体在新诗的发展史上具有过渡的意义。
纯诗: 1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出\纯诗\这一概念，即\纯粹的诗歌\。穆木天所谓的\纯诗\包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张\把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任\；二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，\诗是要暗示的，诗最忌说明的\。早期象征派诗人提出的\纯诗\概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的\表达\功能转向\自我感觉的表现\功能。
美文: 周作人最早从西方引入\美文\的概念，于1921年发表《美文》，提倡\记述的\、\艺术的\叙事抒情散文，\给新文学开辟出一块新土地\。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
春柳社: 1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，因从事演剧活动而在中
国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。1907年正式公演《黑奴吁天录》。这是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国内。辛亥革命后，春柳社员陆续归国。1912年初，陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了新剧同志会，正式从事职业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风，因此可算作\后期春柳\。
上海民众剧社: \五四\以后第一个新的戏剧团体，1921年3月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等十三人。5月创办了《戏剧》月刊，这是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。民众戏剧社强调戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务。
社会剖析小说: 以茅盾为首的一类小说，其特点是:表现时代斗争的重大题材，在创作一开始就运用一定的社会科学思想对社会生活进行理性的分析，以开拓形象思维的深广度，在典型环境中塑造典型性格尤其是塑造时代性格，在戏剧冲突强烈的情节中描述人物的性格成长史或凸出人物性格的一瞬。在左翼内部，跟随茅盾如此创作的，有沙汀、吴组缃等人。这种小说模式逐渐成为\左翼\文学公认的主流，因而影响深远。
东北作家群: 是指\九一八\事变以后，东北沦陷，一批东北青年作家，离开哈尔
滨，陆续流亡到关内，许多人后来又汇聚左翼文学的大本营 —— 上海，他们之中有的并未正式加入 “ 左联 ”但其创作实际上已成为左翼文学一部分。这个流亡者作家群包括萧军、萧红、李辉英、舒群、端木蕻良、骆宾基、罗烽、白朗、孙陵等。他们的创作开抗战文学的先河，形成一种共同的特点：以强烈的抗日救亡意识遥祭关外失去的国土，描写东北人民对日本侵略者和敌伪统治的仇恨与反抗，抒写他们光复国土的企盼和割舍不断的乡愁。表现出一种粗犷、阳刚的艺术风范。
大河小说: 原是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。李劫人曾留学法国，受其影响。30年代中期，他以中国近现代历史的发展变迁为基本线索，完成了三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，具有宏伟的构架与深广度，被人称为是\大河小说\，其长篇巨著亦被称为\小说的近代史\。
汉园三诗人: 30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人:何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》，内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质:何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
开明派: 30年代独具特色的一支散文作家队伍，他们大都是上海立达学园的同
事，30年代又聚集在开明书店周围，有丰子恺、夏丏尊、叶圣陶诸先生。\开明\同人散文家是积极的人生派，热切的爱国者，讲究品格、气节和操守。他们的作品平淡如水，明白如话，却擅于在平凡中开掘生活的哲理，追求高远的情境，严谨而有韵致。
后浪漫主义: 上海\孤岛\和国统区内典型的通俗、先锋两栖作家，是徐訏和无名氏。这类作家的出现，一定意义上反映了40年代城市读者对小说的欣赏趣味的提高。有人称之为\后浪漫主义小说\，强调了他们的文学品位，既有浪漫主义理想，又渗入现代主义精神。他们的小说具有浪漫主义的手法，抒情的笔调，但又不同于郁达夫代表的前期浪漫派小说，而是更多神秘荒诞色彩。代表作有徐訏的《风萧萧》等。
街头诗运动: 1938年，田间来到延安，发起街头诗运动，积极提倡\抗战的，民族的，大众的\诗歌。所谓街头诗，就是群众的诗，经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。田间的街头诗最为突出，结构上采用\阶梯式\分行形式，诗句短而有力，节奏感强，在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用，被闻一多称为\时代的鼓手\。
评书体小说——一是扬弃了传统小说章回体的程式化框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的特点：二是小说当通俗故事写，将情节描写及人物塑造融化在故事叙述中，保留口头性文体的特点，而又比一般传统小说明快、简约；三是口语化，在艺术性与通俗性结合上达到很高的境界。
革命样板戏--------是建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。指现代京剧
《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团)，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》把这八个剧目称之为“革命样板戏”。
“第四种剧本”：是1957年6月11日《南京日报》发表的一篇署名黎弘(刘川)的
评论话剧《布谷鸟又叫了》的文章的标题。该文认为这种剧本首先考虑的不是人物的社会身份，而是生活本身的“独特形态”。即从生活出发，按照生活本来的样子去描写生活，而不是从人物的社会身份出发，依照人物的阶级属性去编排生活。后来又有人将《同甘共苦》等反映“家庭生活、个人生活、感情生活”的剧作，都归人“第四种剧本”的范围。这种概括有利于话剧题材的开拓和突破创作的公式化与概念化，后来在“反右”和“批修”斗争中却遭到了无理的批判。
“寻根小说”：80年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作
潮流，其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变，迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量。在这个过程中，拉美魔幻现实主义文学对“寻根”作家的影响极为深远。因此，以“寻根”为宗旨的小说创作，就意味着当代文学开始了一个对于民族的历史文化的重新发现和重新铸造的艺术追求过程。在这一过程中，以寻根为宗旨的小说创作，从根本上改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角，使追求小说更深层次的文化内涵，从此以后成了小说创作主要的艺术旨趣。这种追求同时也扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说艺术革新具有极为重要的现实意义。
“新生代”诗人：80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生
了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。
“归来的歌”：“归来者”是一个十分特殊的诗人群体。其中有在中国新诗史上享
有盛誉的老诗人艾青，也有在40年代的诗坛上十分活跃的“七月派”诗人和部分“九叶振”诗人，以及崛起于50年代诗坛的一批青年诗人的中坚力量。1980年，沉默了20个春秋的艾青把他复出后的第一个诗集定名为《归来的歌》。从此，“归来的歌”就成了这一派诗人的新创作的共名。
“伤痕文学”：1977年11月，刘心武的短篇小说《班主任》的发表，是“伤痕小
说”创作潮流兴起的最初标志。此后，以翌年8月发表的卢新华的短篇小说《伤痕》等作品为代表的一大批中短篇小说，即集中揭露文化大革命给人们的精神与肉体所造成的“伤痕”，
在70年代末造成了一股“伤痕小说”的创作潮流。伤痕文学的内容主要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。这股中短篇小说创作潮流因为敢于触及重大的社会政治问题，敢于暴露生活中的矛盾和阴暗面，敢讲真话，敢吐真情，对特定时期的社会生活表现出了一种积极“干预”的态度和大胆批判的精神，因而在群众中引起了广泛而持久的“轰动效应”。
4 、文化散文---------作为一股文学思潮形成并逐渐成熟于 80 年代后期至 90 年代
初期，是90 年代“散文热”中最重要的表现领域。文化散文主要是指创作主体写作时采用一种文化视角，“以二十世纪人文科学和艺术哲学的最新成果为观察工具，避免先贤们的偏颇，文化批判鞭辟入里”，使散文写作“攀上了一个新的思想高度和深度”。代表作家及作品有余秋雨的《文化苦旅》、史铁生的《我与地坛》等。
问题小说-----所谓“问题小说”是指五四以后的几年间（ 1919 － 1925 ）年形成
的一种小说类型或题材热，是指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。 问题小说在 1919 年上半年《新潮》作家的创作中已露端倪， 1919 年下半年冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》等小说的发表后，开始形成风气。 1921 年文学研究会成立后推向高潮。
现代诗派-----30 年代，围绕《现代》、《水星》、《新诗》等杂志，出现了一股新的诗歌创作潮流，主要诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、金克木、施蛰存、林庚、路易士、徐迟、陈江帆、禾金、李白凤、李心若、李广田、孙毓棠等。他们的诗歌具有现代主义特征，加之他们的大本营是施蛰存创办的《现代》杂志，所以时人称之为“现代派” 。
乡土小说 -----所谓 “乡土小说”是指一批寄居在北京和上海等城市的作家描写故
乡农村或乡镇生活，具有较浓乡土气息和地方色彩，隐现着乡愁的小说。鲁迅最先用“乡土文学”的概念来概括这一小说创现象。乡土小说以共同的艺术特征和艺术趋势形成一个小说创作流派。这个文学流派是不自觉的，自然形成的。它没有组成一个统一的文学社团，它包含文学研究会、语丝社、未名社、莽原社的部分成员，文学研究会占多数。这个流派也不是集中在某一文学中心城市。寓居北京的有废名、许钦文、蹇先艾、台静农、黎锦明等，寓居上海的有许杰、彭家煌等，寓居长沙的是鲁彦。代表作有彭家煌的《喜期》、蹇先艾的《水葬》等。
新感觉派： 新感觉派，可算是中国现代小说史上的 “ 中国第一个现代主义小说流
派 ” 。它是在西方现代主义文学直接影响下发生的。新感觉派的文学创作不可避免地经历了一段亦步亦趋、模仿套同的稚嫩发展阶段。新感觉派代表作家主要有刘呐鸥、穆时英、施蛰存。“新感觉”是左翼文学对这个上海现代派文学的定名，来源于 20 年代崛起于日本的文学流派“新感觉派”。 代表性作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英等。
三红一青--------是指《红日》、《红岩》、《红旗谱》及《青春之歌》这四部作品。这
些文学作品都是以 1919 年新民主主义革命开始到 1949 年中华人民共和国这段历史生活为题材，并且在主流意识形态关于这段历史“本质规律”的规范性理论指导下，按照主流文学话语的创作规范叙述这段历史生活的。这些小说具有鲜明的形态特征——革命史诗性，并呈现出高度同一性的审美形态。
朦胧诗---------兴起于 20 世纪 70 年代末到 80 年代初，是伴随着文学全面复苏而
出现的一个新的诗歌艺术潮流。它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。北岛、顾城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人。他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。
1 、《茶馆》---------是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅是老舍戏剧代表
作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时是北京人艺剧院演剧艺术的卓越代表。《茶馆》的艺术构思很独特，它的重要特征表现为使用了“反描法”、“侧面透露法”以及“人像展览式”方法。在艺术结构上则采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构。
3 、新写实小说--------是 20 世纪 80 年代后期小说创作中出现的一股新的文学创
作倾向。这些小说的创作方法仍然是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说在对现实生活的理解与认识上，把日常生活作为描写
的主要对象，在对真实的理解上，追求一种本色的体验真实，在对人物处理上，主要体现的是小人物的生存境况，在叙述态度与叙述方式，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》等。
4 、先锋文学----------是指在中国文坛 20 世纪 80 年代中后期出现的，在创作思
想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。先锋文学的代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。
1、谈《新青年》在五四文学革命中的作用。
2、以作家作品为例，说明乡士文学在中国现代文学史上的主要价值。 3、试述郭小川的诗歌探索。
4、谈变你对九十年代小说“个人化”的看法。
5、试述周扬及其理论批评对于当代文学发展的影响作用。 6、谈谈三、四十年代通俗文学在都市流行的原因。
论述>结合文学创作实际，论述“为人生而艺术”的主张在新文学运动中的表现。
1、略论中国现代文学中的现代性表现。
2、试述赵树理40年代小说创作中的内在矛盾。 3、谈谈你对短篇小说体裁、中篇小说体裁和长篇小说体裁在20世纪后半期分别呈现周期性兴盛及其原因的看法。
4、试比较新文学运动中“自叙小说”（即“身边小说”）同70年代的“个人化”小说。 5、结合具体作家作品，谈谈你对“70年代人”（90年代出生作者）文学写作的看法。 6、90年代的新诗在哪些方面出现了值得重视的显著变化，试结合诗歌实际给以概括和阐述。 1、简析京派小说的审美取向；2、简述冯至的《十四行集》；、简评“语丝的文体” 4、简析丁玲的小说《在医院中》
1、重审“二十世纪中国文学”概念的文学史意义。2、试述50?70年代文学的总体环境。 3、你怎样评价茅盾的《子夜》。4、试论长篇小说《白鹿原》的艺术得失
1，鲁迅创造的阿Q形象具有什么样的价值和意义？ 2，请指出老舍小说中“市民世界”的构成。
3，谈谈“五四”以来的现代作家队伍在50年代变动的情形。 1，比较《莎菲女士的日记》与《青春之歌》，谈谈五四时期与50年代文学表现知识女性的联系与差异。2，阅读下列几首诗，以此为例，分析“朦胧诗”的美学特征。
1、结合《呐喊》和《彷徨》，论述鲁迅小说“表现的深切”。 2、一闻一多的诗歌创作为例，评述新诗的“规范化”特征。
3、为什么说《雷雨》是中国话剧艺术成熟的标志。4、分析张爱玲的小说代表作《金锁记》 1、结合具体创作，从内容和艺术风格两方面谈谈郁达夫小说的创作特色。（25分） 2、以《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》为例，分析一下茅盾30年代的小说创作所具有的“社会剖析小说”的特点。（30分）4、简述40年代中国新诗发展概况。（30分） 3、结合作品，谈谈曹禺在其剧作中所表现出的对人的生命意义的理解认识。（25分） 分析二十世纪七八十年代中国朦胧诗现象。 分析中国30年代的左翼文学。
1，在解放区文艺的小说，诗歌，戏剧中各选一部代表作，简述其成就。
2，试以郭沫若，卞之琳，穆旦的诗歌创作为例，分析中国当代新诗抒情方式的历史演变。 3，试比较叶紫与沈从文的农村题材小说。
4，以丁西林，陈白尘的戏剧创作为例，分析中国现代喜剧的两种类型。 1，简论一部有代表性的反映农村生活题材的中国当代长篇小说。 2，就余华的作品〈活着〉，论中国当代小说悲剧观的变化。 3，〈红旗谱〉与〈白鹿原〉的历史观比较。
4，论“魔幻现实主义”对中国新时期小说的影响。
1. 鲁迅小说刻画的农村妇女祥林嫂与爱姑在性格上有什么不同？ 2. 为什么说艾青是一个“具有独特风格的诗人”？
3. 概述赵树理和孙犁在小说艺术是各有什么特色？（必须联系作品） 4. 简略比较杨朔和秦牧散文创作的主要特点。（联系作品简析）