5. 简要地对梁三老汉和许茂这两个艺术形象进行比较。（联系作品） 6. 文学作品改拍成电视剧，在艺术表现上有何突出特点？（必须说明）
1:现代注意文艺思潮对中国现当代文学的发展产生了哪些重要影响？
2:以巴金的长篇小说《家》和新时期谌容的中篇小说《人到中年》为例，论述三十年代与八十年代文学创作的人道主义思想倾向。
1. 为什么说〈狂人日记〉是现实主义与象征主义相结合的典范？ 2. 如何理解〈雷雨〉的艺术生命力经久不衰？
3. 艾青诗歌的独特意象里凝聚着诗人的哪些独特的思想和情感？ 4. 简述〈茶馆〉和《龙须沟》的艺术结构特点。 5. 简析郭小川叙事诗的创作成就极其艺术特征。
1: 有人说，新时期的启蒙文学是五四时期启蒙文学的继承与发展。你的看法如何？ 2: 胡风的文学理论对以路翎为代表的“七月”派小说产生了哪些重要影响？ 3: 试对建国后十七年散文与新时期散文的创作成就和艺术特征进行比较分析。
1:为什么说“老舍是北京市民社会的表现者与批判者”？2:〈屈原〉的创作特色。 3:“杨朔模式”的特征与局限。4:“朦胧诗”的总体艺术特征。
1: 谈谈你对鲁迅小说中孤独者形象的认识。2: 谈谈你对新时期先锋小说的评价。
1:评说左翼文学运动的得失。2:夏衍剧作的艺术特色。3:“十七年”长篇小说的“史诗性”追求。4:略谈你对余秋雨散文的看法。
1:为什么说〈女神〉开了一代诗风？2:“先锋小说”与“新写实小说”的区别与联系。
1：为什么说言志派散文是美文？举例说明。2：试述〈茶馆〉一剧的艺术特点。 3：张恨水小说的文学史意义。4：以代表诗人为例，试述朦胧诗的主要思想内涵。 1：以鲁迅小说和沈从文湘西小说为例，试述其思考国民性的不同关注点。 2：试述寻根小说对历史与传统文化的探求与思考。
3：以代表作家作品为例，试述20年代与80年代女性文学的创作特色
１．略述<<新青年>>与中国现代文学的关系 2.举例说明新月派的新格律诗的主要特征是什么?
3.以李颉人的<<死水微澜>> 和陈忠实的<<白鹿原>>为文本谈谈你对西部文学的印象
1 、 简述文学革命的意义。答1五四新文化运动是中国历史上一次空前的思想解放运动，而文学革命作为其中的组成部分，以激进的态度否定了以封建思想为主导的传统文化体系，宣扬了个性解放、人性自觉、自由平等等新思想、新观念，为新文化运动的深入展开发挥了巨大作用。2在中国文化现代转型的过程中，五四新文化运动为白话最终成为中国现代民族语言奠定了基础，以白话为语言形式、以现代人的思想情感为具体内容的、具有现代性的新文学诞生了。 3打破中国文学孤立封闭的格局，建立了与世界文学的密切关系。 4 、在文学革命高潮中介绍到中国来的西方文艺思潮与作家群体的创作倾向及美学观念结合在一起，催生了文学社团的形成。这些文学社团主要是文学研究会、创造社、湖畔社、新月社、语丝社等。这些文学社团的涌现大大地推动了新文学的发展，使五四文学呈现出丰富多彩的格局。 2 、简述《呐喊》与《彷徨》的主题内容。答：《呐喊》与《彷徨》的主题内容可分为四大块： ? 揭露封建宗法制度的吃人本质。以《狂人日记》、《孔乙己》为例。 ? 总结辛亥革命的教训，提出了国民性改造的主题。以《阿 Q 正传》为例。 ? 真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点。以《药》、《祝福》为例。? 探索从辛亥革命前后到“五四”时期知识分子的思想历程。以《在酒楼上》、《伤逝》为例。 3 、简述《家》的写作动因。 答：《家》的写作动机可以概括为以下两个方面： 其一、心灵伤痛的治疗。《家》中的许多人物、故事、乃至生活习俗，都主要来自巴金所曾生活过的大家庭。文学史的经验证明，作家们的写作往往与其童年经验有着密切的联系。《家》中的人物大多都有巴金家族生活的原型，从某种意义上说，写作《家》对于巴金是一次心灵伤痛的治疗。 其二，无政府主义思想的影响。巴金过去的大家族生活给他的心灵留下了一些伤痛，但“五四”文化的熏陶，尤其是无政府主义的影响，彰显和放大了封建大家庭的罪恶，使巴金强化和改写了自己的早年记忆。可以说，无政府主义使巴金是将自己的生活经验中的某些东西强化，再进行加工处理后写进《家》的。
五、分析论述题（ 20 分） 试论《雷雨》深刻的悲剧意蕴。 提示：（ 1）《雷雨》在中国现
代话剧史上的重要地位与文学价值； （ 2）戏剧基本情节结构与人物关系，主要人物形象蘩漪、周萍、鲁侍萍、周朴园、周冲等；（ 3）现代戏剧结构的创造：“三一律”借鉴、“过去的戏剧”与“现在的戏剧”； （ 4）诗化现实主义的风格； （ 5 ）悲剧主题的深刻性。 四、简答题（ 30 分，每题 10 分） ? 简述《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。 答：《呐喊》和《彷徨》不仅具有深刻的主题内容，而且创造了新颖的艺术形式，取得了重大的成就。鲁迅是现代小说的奠基人，他的小说实现了小说形式向现代的转型。 1、提供了新的小说观念。鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。 2、“杂取种种人，合成一个”的典型化方法。鲁迅认为塑造人物有两种方法，一种是专用一个模特儿，另一种是“杂取种种人，合成一个”。他显然是使用了后一种方法，用他自己的话说，就是“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”这使他的小说具有很强的概括性，很大的艺术容量。但要写好这样的人物，又显然需要作者更丰富的生活积累，更敏锐的观察力和更强的艺术表现力。 3、故事情节的弱化与灵魂揭示的强化。《呐喊》《彷徨》为了更深入地揭示人们灵魂状态，对故事情节的曲折和完整并不倚重，《狂人日记》、《故乡》、《伤逝》、《在酒楼上》等大都是以人物的情绪感受作为小说的整体框架，故事情节和生活画面被编织进人物的情绪感受之中。 4、直叙的散记体结构和深化主题的结尾。《呐喊》和《彷徨》大多采用了直叙的散记 体结构，也就是采用直线起伏的结构布局，通过叙事者的直叙把情节推向高潮。叙事者与主人公构成了多种形式的关系，有“我”就是主人公的，如《伤逝》，有“我”仅是一个目击者的，如《在酒楼上》《孤独者》，有“我”既非主人公又非目击者，仅是一个线索人物，如《祝福》《孔乙己》，显示了鲁迅小说结构艺术的多姿多彩。鲁迅小说的结尾又往往深刻有力，起到了深化主题的作用，如《肥皂》的结尾写到四铭的老婆还是用上了四铭替她买的香皂，表明她还是担心四铭会不安分，从而加强了作品对四铭伪君子面目和肮脏灵魂的批判。《狂人日记》的“救救孩子”、《故乡》的“地上本没有路，走的人多了也就成了路”，《明天》中的单四嫂子最终没有做成梦，构成了一个相对封闭的故事，对中国传统的结构艺术既有所突破又有所继承。5 、点睛白描的艺术表现手法。白描就是真实朴素不加粉饰地描写对象。用鲁迅的话说即是“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”首先运用在对景物的描写上少背景描写，是对中国旧戏的艺术经验的借鉴，其次，鲁迅更多的是将白描手法用于人物形象塑造。 2 、《沉沦》看郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。 提示：《沉沦》时期的郁达夫处于青春阶段，下笔有锐气，亦有躁气，既有向旧道德冲锋陷阵的勇气，又有自伤自悼的晦气，相当真实而且深刻地显示了新旧转型期青年的人格特点和个性特点。《沉沦》以 “路遇－自慰－窥浴－偷听－宿妓”作为基本情节，塑造了一个多愁善感、孤僻自卑的青年形象，着重表现了极度自卑、苦闷压抑的忧伤情绪，大胆而又细微地描写了因压抑而产生的变态性心理，并把这种心理与作为弱国子民的屈辱交织在一起，从而深刻地表达了“现代人的苦闷”。
3 、述左联为无产阶级革命文学运动发展所做的贡献。
“左联”是一个具有鲜明的政治倾向性的组织机构，为无产阶级革命文学运动的发展作出了巨大的贡献。 1、译介马克思主义文艺理论 在翻译、介绍马克思主义文艺理论方面作出重要贡献的，主要有鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等人。他们对马克思主义经典作家的文艺理论作了全面系统的介绍和阐释。这些文艺论著的译介，提高了中国作家的理论水平，为左翼文学运动的发展提供了良好的基础。 2、创办刊物，繁荣文学创作 “左联”成立以后，先后创办了一批刊物，如《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《文学周报》、《文学导报》、《文学》半月刊等，还改组或接办了《大众文艺》、《现代小说》、《文艺新闻》等期刊。这些期刊杂志吸引了一大批新老作家，形成了一支以左翼作家为核心的革命文艺大军，出现了文艺创作空前繁荣的新局面。3、加强与世界文学的联系 据统计，“左联”时期翻译出版的外国文学书籍约有700种，占1919年至1949年全国翻译总量的40%。 4、推进文艺大众化运动5、重视创作方法的革新 以“左联”为核心的无产阶级文学运动十分重视创作方法的革新。在无产阶级革命文学创导初期，创造社成员激烈地宣布告别他们曾极力张扬的浪漫主义，独尊现实主义创作方法，将现实主义与其他创作方法对立起来。
五、分析论述题（ 20分）分析《金锁记》中曹七巧人物形象。
提示：曹七巧是个悲剧人物，是一个受害者。她所嫁的丈夫是个 “骨痨”病人，但七巧是个健康的人，她正常的情欲因难以满足而受到压抑，是个被锁在黄金枷锁里的女人。但是，曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者，而且受害的对象不是别人，而是她亲生的儿女。七巧因得不到情爱而受到压抑，在压抑中她开始疯狂，因为疯狂她做出种种可怕的事情。她百般破坏儿女的婚姻幸福，是中国小说中少见的具有变态人格的女性形象。 ? 简要评价郁达夫小说前后期的变化及其意义。
答：提示：郁达夫前期小说显示了强烈的主观抒情，甚至表现大胆的自我暴露的倾向。他的后期小说在风格上转向明净和秀丽，流露出优雅的风度。这种变化反映了时代的变迁和
作者内心世界的变化。如果说他的前期小说其狂暴和颓废表达的是反封建的精神和他内心的焦虑，那么他后期小说优雅则反映了他此时的与传统的开始和解及个人生活的安定与惬意。 ? 简析《家》的艺术成就。 答：提示：《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史，它描写的是五四前后中国社会的生活。在中国现代文学史上，反映 “ 五四 ” 这一大时代的社会生活作品，至今还没有一部取得象《家》那样的成功。 《家》表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。巴金从家族文化的角度切入五四以来的反封建主题，对中国社会、文化进行了历史性的批判。 《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。作家用热情的笔触写青年人的直率、真挚，作品中既有充溢的感情，又带着浓重的忧郁，这既是《家》的风格，也是作家人格的写照。 分析《围城》的艺术风格。
答：提示：《围城》是一部讽刺小说。在《围城》中，辛辣机智的讽刺锋芒几乎无所不至，社会、人生、道德的病态，都逃脱不了它的冷嘲热讽。小说以方鸿渐的生活经历为线索，将讽刺的笔锋伸展到中上层知识界的各个角落，用多种方法勾画出病态社会中形形色色知识分子的形象，展现出一部新“儒林外史”的生动画卷。 《围城》是一部幽默小说。所谓幽默，它是英语 humour 的音译，指通过映射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中，揭露生活中乖诈和不通情理之处。而在《围城》中，这种诙而不谑令人莞尔的文字随处可见。 《围城》是一部“学人小说”。钱钟书以博学闻名，是著名的学者，对古今中外的知识都很了解。他的学识在小说中也同样表现了出来，从而创造出一种由博识、睿智、谐趣构成的具有智性之美的世界。
? 简述老舍《茶馆》的思想和艺术成就。 《茶馆》是老舍 1957 年创作的话剧杰作。作品借北京城里一名为裕泰的茶馆在三个时期（清末 1898 初秋；袁世凯死后军阀混战的民国初年； 45 年抗战结束，内战爆发前夕）的变化，来表现 19 世纪末以后半个世纪中国的历史变迁。在剧本中老舍采用了富于对比色彩的“人像展览”，穿插了喜剧元素，以充分表现特定时代社会的黑暗残酷与荒谬丑恶，从而有效地拓展了戏剧内涵的历史容量。《茶馆》形神兼备的戏剧对白，也充分现实了老舍深厚的语言功力。《茶馆》对中国后来的话剧创作产生了深远的影响。 ? 简述寻根小说的寻根指向和寻根意识。
从寻根文学作品和理论中可以发现，文化寻根有两种指向：一是寻中国文化历史之源，如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二是寻民族文化心理之源，如儒、释、道。而寻根意识大致包括三方面：一是对民族文化的重新认识和阐释，发掘其肯定性的文化价值（如阿城的《棋王》）；二是发掘当代社会心理中存在的传统文化积淀，批判其否定性的传统文化因素（如韩少功的《爸爸爸》）；三是以现代人感受世界的方式去想象历史或古代文化遗风，寻找激发生命力的精神源泉如郑万隆的《老棒子酒馆》。 3 、简析新写实小说的审美特征。
新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西，柴米油盐酱醋茶、锅碗瓢盆、人情世故、喜怒哀乐、生老病死??都在新写实小说中得到了充分的体现。新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。新写实在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现、于是，在新写实小说中，既无骇人听闻的事件，也无大义凛然的英雄，更无戏剧性的矛盾冲突，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。于是，新写实小说往往不存在一个贯穿于故事始终的中心情节，而多半是由一些散落的琐碎故事拼合而成的。 ? 简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象。
粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子地不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。粱三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。 2 、朦胧诗在诗学与诗美上与传统诗歌相比，有什么不同和创新？
作为新思潮的朦胧诗，它以迥异于传统的现代诗歌艺术，打破了1949 年以后诗歌创作逐渐形成的自我封闭的艺术僵局，从内容到形式都呈现出一种新的审美特征。北岛、顾城、舒婷、梁晓斌等是朦胧诗的代表诗人，他们的作品尽管在个体风格上不尽相同，但在诗歌的
思想内涵和艺术追求上都有着大致相同的特征。他们以现代意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在对现实的理性思索和自我心灵的反思寻觅中，塑造了一代人整体自我形象：觉醒、独立、思考、追求。他们呼唤人道主义和人性的复归，带有浓郁的英雄主义色彩和强烈的精英意识，在迷惘感伤的诗情中，建构起了属于自己的诗学主题。在诗歌创作艺术上，朦胧诗人摒弃了当代诗歌的直白、滥情的统一模式。大量运用隐喻、暗示、通感等艺术手法，在意象的凝聚组合和时空转换中，将深挚而多层次的情感寓于象征的暗示之中，从而创造出繁复的意象群落和以象征为中心的表现模式，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。同时注重对直觉印象的捕捉，以情感逻辑代替事物的客观逻辑，以主观真实代替客观现实，使诗歌深具现代主义的色彩。 3 、简析巴金《随想录》的思想内容与艺术特色。
讲真话，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探求真理，是贯穿于《随想录》整部书的总主题。在《随想录》中，巴金对史无前例的文革进行了愤怒的揭露，痛彻的控诉和深沉的思考，提出应该给这场空前的历史大悲剧做总结。《随想录》正是从一个侧面对这场民族性灾难的残酷现实作了深刻再现，真实记录了中国一代知识分子在这场浩劫中的心灵轨迹。巴金的反思究其实际尚不止于文革，其思想的触角和批判的锋芒还伸向了文革之前的十七年。《随想录》的独特与深入之处，是其中对文革的反省从一开始就与巴金向内心追问的忏悔意识结合在一起，而不是像很多文革受害者那样，简单的把一切责任都推向了四人帮，因而认为粉碎四人帮就解决了所有问题。与坚持讲真话相适应，巴金在艺术上追求的是朴实无华，自然天成。 ? 寻根小说的“根”指什么，这类小说的特点有哪些？
寻根文学的根一是指寻中国文化历史之源，如楚文化、吴越文化、秦文化、晋文化等；二是寻民族文化心理之源，如儒、释、道。主要作家作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。寻根小说最为显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探询中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。
4 、以《文化苦旅》为例，简析余秋雨文化散文的思想内容和艺术特色。
余秋雨散文的独特之处在于，其突破了传统游记散文移步换形、借游说理的简单套
路，而是将游历过程退居为某种断续的、或隐或显的情节框架或开启情感闸门的触点，凭借山水风物以探求和透视民族文化底蕴、传统文化精神及人生真谛，反省民族文化和古代知识分子的人格构成。因此，他笔下的山水并不仅仅是自然山水，更是人文山水。比如《道士塔》、《阳关雪》。在其笔下，许多风景名胜或镌刻着历史名人印迹的文化场所，作为一种文化象征符号，成为承载厚重的文化内涵的物象。在艺术技法上，其散文的一个突出特点便是理性思考的深厚凝重与艺术想象的诗性激情的有机交融，体现出一种大散文的风范。
1、 分析《伤逝》的思想与艺术特点。 2、 论述《骆驼祥子》的现实主义成就。 3、 论《围城》的艺术成就。 4、 第三个十年（37—49年）文学创作概述
1.在《狂人日记》中，鲁迅早年的进化论思想有鲜明的体现，试结合作品加以分析。 2.简述《小二黑结婚》的故事情节梗概。 3.简析《白杨礼赞》中白杨的形象特征。 4.《屈原》一剧的诗意体现在哪些地方？试简析之。
5.《内奸》中，田有信这个形象有何性格特征？ 6.《怀念萧珊》有何鲜明的艺术特色？ 1.结合诗篇，谈谈《王贵与李香香》对陕北民歌信天游形式的借鉴和改造。 2.试比较《茶馆》与《关汉卿》在剧作结构上的异同。
1、 简述余秋雨散文的特色 2、 简述马原小说的意义
1、 试析莫言《红高粱》的意义及特色 2、 试析“新时期文学”的基本特色
1 、老舍的话剧《茶馆》是如何处理时间与结构的？ 2 、小说《百合花》的别样情调特征。 3 、 17 年时期小说题材的分类和等级。 4 、《李双双小传》的民间文化特色表现在哪里？
1、 分析文革时期“潜在写作”的主要诗人及其代表诗歌。（ 16 分） 2、 比较杨朔、秦牧、刘白羽散文的思想蕴涵、艺术特色及缺失。（ 18 分）
1 小说《百合花》的人性美表现在那里？ 2 郭小川诗歌《望星空》的独特意义在什么地方？ 3 、 17 年散文“复兴”的代表作家和作品。 4 、天安门诗歌运动及代表作品。 5 、《林海雪原》的传奇性特征。
1 、谈建国初期文艺界对电影《武训传》、《红楼梦》研究、胡风文艺思想的批判过程及经验
教训问题。 2 、比较赵树理、柳青、周立波、李准的农村题材小说创作。 1、 简述舒婷诗歌的艺术特点。 2 、简述马原小说的叙述圈套。 1、“寻根文学”出现的意义及创作上的得失。 2、 试析“新时期散文”的基本特征。
1、简述闻捷诗歌的主要特点。 2、简述《茶馆》的结构特点。
3、简述汪曾祺小说的叙事艺术。 4、简述九十年代女性小说的独特成就。 五、作品分析； 王一生形象分析。
1 、谈谈周作人的散文艺术特色。 2 、简析茅盾《子夜》的思想艺术成就。 3 、简析艾青三四十年代诗歌的意象与主题特色。 4 、谈谈你对张爱玲小说作品的认识。
1 、具体谈谈你对鲁迅小说的总体看法。 2分析曹禺《雷雨》的思想特色和人物形象。 1、 简述鲁迅杂文的特点； 2、 谈谈《雷雨》的艺术成就； 3、 为什么说艾青是一个从中国诗坛走向世界的诗人？ 觉新形象分析。
1、 简述鲁迅杂文特点； 2、 谈谈《骆驼祥子》的艺术成就； 3、 为什么艾青有“忧郁诗人”之称。 分析《边城》 1、简要叙述中国现代文学史现代主义文学的发展脉络。
2、简要述说郁达夫小说的品格特征。 3、简述老舍的主要文学成就。
1、论沈从文湘西小说所创造的审美境界。
2、鲁迅小说对农民问题的关注，及其小说的艺术特征。 3、曹禺《雷雨》的人物形象分析。 1 、 比较《丰收》和《春蚕》的异同。 2、、简评 田汉早期剧作的基本主题。
六、以《 死水》为例，谈谈闻一多的诗歌创作主张。 七、分析 《 子夜》中吴荪甫的形象。 1、简析郁达夫的短篇小说《沉沦》的成败得失。
2、简述贾平凹的“风情散文”的艺术特征。 3、解读舒婷的诗《船》。
清华大学中国现当代文学专业试题2000年 1、试述鲁迅杂文的文体渊源与艺术特征。
2、试分析郭沫若诗集《女神》里富有叛逆精神的自我形象。
3、试比较巴金的《家》与钱钟书《围城》里对于封建大家庭的描写。 4、试述四十年代国统区关于民族形式问题的论争。 5、试分析张贤亮中篇小说《男人的一半是女人》。
清华大学中国现当代文学专业试题(2001年)
一、试述“五四”以前几年中国知识界出现的思想启蒙运动。(20分)
二、试比较分析三十年代“自由人”的文艺观与四十年代后期的自由主义文艺思想。 三、试从各个层面阐述胡风“精神奴役创伤”的观点与他的现实主义文艺理论之间的关系。 四、简论八十年代后期的“先锋小说”。 五、简述九十年代的重要文学现象。
复旦大学1999硕士入学中国现当代文学试题
1、写出以下各家理论批评著述名(各二种)朱自清、朱光潜、梁宗岱、钱钟书、李健吾。 2、鲁迅《野草》的文体特征及思想心理内涵 3、以鲁迅(《故乡》、《社戏》)，郁达夫(《沉浮》、《迟桂花》)，废名、沈从文、萧红(《呼兰河传》)，孙犁，汪曾祺小说为线索，勾勒新文学史上一个别具特色的小说脉系，就其特具的结构形式和文化内涵作出梳理。(30分)
4、90年代中国文学发生了哪些主要变化？略评其得失。(30分) 1、《金锁记》的局限有哪些？ 2、“左联”的局限有哪些？
3、所谓“山药蛋派”和“荷花淀派”分别是指哪些作家？各自的主要风格是什么？ 4、如何评价“新的美学原则”？
1、分析《迟桂花》的主题和艺术特色。 3、分析《黑骏马》的主题和艺术特色。 2、谈谈你对“五四”文学革命激进主义立场的理解。
4、结合创作实例，试论十七年现实主义创作与新时期现实主义创作的不同。
1、简述延安文学与左翼文学的同一性和差异性。 2、闻一多在新月派中具有什么样的地位和影响？