伯的劳伦斯》
（2）卡罗尔·里德：《孤单的人》《倒下的偶像》
（3）迈克尔·鲍威尔，普瑞斯伯格《我知道我走向何处》《黑水仙》
（4）“伊林喜剧”
四．战后西方以外国家的电影 1.日本电影
（1）松竹，东宝，大映（主要制片公司） （2）主要导演及作品： ? 黑泽明《罗生门》《七武士》 ? 衣笠贞之助《地狱门》
? 沟口健二《雨月物语》《山椒大夫》《西鹤女一代》 ? 成濑已喜男《米》《闪电》 ? 小津《东京物语》《晚春》 ? 木下惠介《热闹的码头》《陆军》 ? 市川昆《缅甸的竖琴》
（3）苏联解冻 ? 卡拉佐夫《雁南飞》 ? 恰克莱《士兵之歌》
（4）中国1940—1960年代革命主题与曲折道路 ? 郑君里 蔡楚生《一江春水向东流》 ? 郑君里 《乌鸦与麻雀》 ? 赵明 严恭 《三毛流浪记》 ? 石挥 《我这一辈子》
? 谢晋 《红色娘子军》《女篮五号》 ? 李俊 《农奴》
（5）拉丁美洲 ? 尼尔松《天使之家》 ? 布努埃尔《被遗忘的人》
五．艺术电影与作者论观念 1.作为作者的导演
（1）阿斯特吕克1948年《摄影机如自来水笔》 （2）影评人推荐作者论 （3）特吕弗《电影手册》
（4）作者论的评论倾向于提倡一种电影风格的研究
2.路易斯·布努埃尔（1900—1983） （1）现代主义实验电影
（2）电影技巧：简单的调度，长拍镜头，跟拍镜头
（3）叙事：充满重复，离题，以及进出于现实与幻想之间
3.英格玛·伯格曼
（1）注入了他的梦境，回忆，罪恶感与幻想，他童年往事一再出现在他的电影中
（2）1950年代，主要探索精神的缺陷以及思索电影与生活之间的关系
（3）伯格曼现代电影的根源，以及他对道德与宗教主题的处理，促使西方知识分子确信电影是一门严肃的艺术
4.黑泽明（1910—1998）
（1）不具日本电影典型的特质的，具有强烈叙事风格和大量身体动作
（2）近似西方价值观的英雄个人主义，专注描绘个人约束自我的欲望，并未他人的利益尽心尽力 （3）《红胡子》后倾向于悲观主义 （4）战后的类型 文学改编 社会问题 历史剧 （5）狂乱和充满活力的剪辑
5.费里尼（1920—1993）
（1）风格奇异的，拆散的，插话式的场景形成了费里尼电影新的模式
（2）费里尼电影带有直率的自传性
（3）典型的场面—是一个配上尼诺罗塔轻快音乐的庞大队伍场面
6.安东尼奥尼（1912—1999）
（1）他在电影史上的地位主要奠基与他早期与中期作品，在他电影生涯的最初十年，他促使意大利新现实主义电影转向深入细致的心理分析，形成一种严肃，反通俗化的风格。 （2）擅长运用深焦镜头与运动摄影机拍摄长拍镜头 7.布莱松
（1）他采用文学作品作为电影的前期作者，却以纯粹电影的方式完成
（2）专注于描绘多愁善感的人们挣扎生存在一个充满敌意的世界里
8.雅克·塔蒂 （1）《假日》
（2）《于洛先生的假日》
（3）《我的舅舅》
9.雷伊（1921—1992）
（1）他将电影创作的核心目标视为“人类行为的真实揭露”，他的电影排斥反面人物，这使他接近雷诺阿，而他对集体主义政治解决办法持保留态度，也说明了一种个人主义的生活倾向
六．新浪潮与新电影
1.电影工业的新需求和形式与风格的新趋势
（1）青年文化加速了电影文化的国际化，艺术影院，电影俱乐部，电影节增多
（2）年轻导演吸引了新现实主义的美学特征与1950年代艺术电影的精神，因而新锐电影认同于一种较为即时的拍摄模式 （3）1960年代故事片具有一种散漫性，使得它们近似于“直接电影”记录片，就是在这个时期，特写镜头，镜头|反转镜头变换，开始几乎完全以远镜头方式拍摄，这个趋势也将主导整个1970年代
（4）“单镜场戏”出现
（5）纵观整个1960年代，望远镜头拍摄，不连续剪辑，以及复杂的摄影机相继兴起，取代二战后极为普及的密集深景调度技巧 （6）战后欧洲艺术电影的叙述形式，主要依赖于对一个偶发事