件的客观性写实，它不适合线性发展的，有因果关系的故事排列 （7）导演们在创造暧昧叙述的方式上，结合了客观性写实，主观性写实与作者式评论等技巧
2.法国：新浪潮与新电影
（1）在法国的1950年代末期，战后之初的理想主义与政治运动，逐渐被一种较为非政治的消费和休闲文化所取代，这新兴的一代被人们称为“新浪潮” （2）“新浪潮”核心群体
? 新浪潮的主要导演都曾是《电影手册》影评人，他们是作者论的拥护者，深信导演应该表达一种个人的世界观。 ? 新浪潮引起最初冲击是“1959—1960”间的4部电影《漂亮的塞尔日》《表兄弟》《四百下》《精疲力竭》
? 这些影片采用实景拍摄，采用可携带式设备，无知名度演员，以及极少工作人员，一般为后期配音
? 主题上的一致：权威是不可信任的，政治与爱情的承诺也遭到质疑，影片人物毫无原因的行为具有通俗存在主义的痕迹，这些电影也承袭诗意写实主义，精致的传统与好莱坞犯罪电影的特色，时常有一名邪恶的主人公
? 他们通常围绕偶发事件与枝节片段建构电影情节，他们并且强化了艺术电影开放性的叙述传统。 ? 特吕弗，夏布洛尔，戈达尔，侯麦
（3）“左岸派”
? 他们比《电影手册》成员年长，他们认为电影类似其他艺术，尤其类似文学
? 阿伦雷乃《广岛之恋》 ? 格里耶《不朽之身》 ? 瓦尔达
3.意大利：新电影与意大利式西部片
（1）帕索里尼：电影工作者能够揭示这个世界史诗与神话的层面
（2）贝托鲁奇《革命之前》
（3）李昂尼与意式西部片：《一把美元》《好的坏的和丑的》《一把美元续集》
4. 德国新电影
（1）奥伯豪森宣言，克鲁格 （2）施隆多夫 （3）赫尔措格 （4）法斯宾德 （5）文德斯
5.苏联与东欧的新电影
（1）塔可夫斯基《伊万的童年》，《安德烈·鲁勃廖夫》 （2）东欧新浪潮
? 波兰电影：波兰斯基《水中刀》（1962）
? 捷克新浪潮：吉瑞斯《哭泣》，门泽尔《紧盯着火车》，福尔曼，涅麦兹，希蒂洛娃 ? 南斯拉夫
6.日本新浪潮
（1）大岛渚《青春残酷物语》1960 （2）赖使河原宏《砂女》 （3）吉田喜重《秋津温泉》 （4）筱田正浩 （5）今村昌平
7.英国“厨房水槽”电影 （1）恐怖片风潮在这一时期
（2）“厨房水槽”主要导演来自“自由电影”： 理查·波顿，卡雷尔·赖兹
七．战后时期的纪录片：（1945—1960年代中期） 1.迈向个人化的纪录片
（1）自然与探险的影片：安尼·苏克斯多夫《伟大的探险》 （2）社会观察片：维吉《维吉的纽约》 （3）报导式电影：市川昆《东京奥林匹亚》
（4）编辑式纪录片：亨利·卡提尔—布莱松《返乡》 （5）民族志电影：嘉纳《死鸟》 （6）英国纪录片得益于“自由电影” （7）雷乃 （8）弗朗叙 （9）克里斯·马克
2.直接电影
（1）这种新型纪录片试图探索个人，揭示每一种情况下的每一时刻而发展，寻找瞬间的，戏剧性或心理的启示，它不通过画外音叙述，而是能让事件自然的展开，准许人物自己讲话 （2）美国直接电影：德鲁与他的合作者 （3）双语国家加拿大的直接电影：“诚实眼睛” （4）法国的真实电影：《夏日纪事》
第五部分：当代电影 1960年代以来
一．第三世界电影（1960年代—1970年代）大量生产与革命政治
1.巴西新电影
（1）电影成为一种社会变革的工具和政治解放的武器 （2）劳贝尔·罗沙《风暴》 （3）桑托斯《干涸的生命》
2．第三世界的政治电影：古巴，阿根廷，智利
（1）第三世界革命电影的基本前提是，所有的艺术，甚至那些主要目的只是娱乐的艺术，都有深刻的政治性
（2）电影工作者汲取民俗，神话和仪式等要素并把它们转化成以用来批判性地反映本土传统和当代政治的电影元素
（3）古巴：革命电影：阿莱亚《一个官僚之死》，埃斯皮诺萨《胡安·金金历险记》
（4）阿根廷：“发现的电影” （5）智利新电影
3.中国电影与“文革” （1）文革高压背景
（2）革命样板戏，七个样板戏