说到他本人不懂汉语，鲁迅的翻译时间远远超过他的讲解。鲁迅研究者李允经在《中国近现代版画史》中印证这个事实。?每天授课，鲁迅除任翻译外，均携带一批外国版画原作（如英国木刻、德国版画、日本浮世绘版画等），一边给学员观摩，一边分析讲解。学员们边听边看边实践。讲习会结束，作品也刻出来了。结业时，鲁迅、内山嘉吉和学员们合影留念。?
?由这个讲习会开始，就像一个火把落进干柴堆，新兴木刻运动之火迅猛地燃向了大江南北。一场全国规模的新兴木刻运动也自此拉开了序幕。?张远帆说。
在鲁迅逝世前的十天，大病初愈的他仍然坚持来到全国第二次木刻展览会的会场指导创作。已故摄影师沙飞在回忆录里写下当天情景：?那天，鲁迅先生正在病中，但是心情不错，兴致很高。谈到翻印画册，鲁迅就现出稀有的快乐，笑得两眼眯成一条缝。这笑来自他‘老做赔本买卖’，印制了好几种版画集通通送了人；说起因为办木刻画展和当局斗争，他大笑起来，笑声爽朗。?
张远帆说，鲁迅播下的种子，分散各地，影响全国。自?木刻讲习会?以后，新兴版画运动开始发端，在上海先后成立了?上海一八艺社?、?野风画会?、?春地美术研究所?、?MK木刻研究会?等，一批左翼青年从事新兴木刻的创作，如来自浙沪两地和国立艺专的彦涵、力群、罗工柳、叶洛、胡一川、江丰、马达、陈铁耕等相继奔赴延安，成为解放区木刻的骨干力量。
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鲁迅与中国新兴木刻2
2012-04-23 本文行家：梁迎春_老狼
目前在世的画家中，近百岁的第一代版画家力群是唯一见过鲁迅遗容的人。力群记得?某天，曹白和一个日本妇女突然坐着汽车来到我门口，接我去画鲁迅像。我就到了鲁迅住的地方，上了二楼，看到鲁迅躺在那儿，还没有进棺材里面去，大家都在痛哭流涕。?
2 第二代版画家
?看到木刻作品后，感受到国家与个人的关系。我觉得画画不能那样，就走向木刻。?
木刻大师赵延年，就是在这样的火苗下成长的第二代版画家。赵延年被誉为木刻界?奇才?，是高产优产的画家。据粗略统计，他笔下有关鲁迅的创作有170幅左右，是版画界创作鲁迅作品最多的一位。
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?我虽然从没见过鲁迅一面，但深受鲁迅精神影响，以及他著作的教诲。?赵延年告诉南都记者。
1936年，正当上海乃至全国木刻运动走向新高潮的时刻，鲁迅在上海病逝，赵延年时年12岁。张远帆说，鲁迅逝世时，在瞻仰鲁迅遗容和送葬行列中，因痛失导师以泪洗面者，尤以木刻青年为最。同年11月，青年木刻家江丰、力群等人筹组?上海木刻作者协会?。但在白色恐怖下，约百人的创作队伍，有的惨死狱中，有的屡遭逮捕、被判徒刑，有的贫病交加、英年早逝。真正坚持下来的，不过三四十人。?所以第一代版画家以及第二代版画家中，出现了断层。?张远帆说。
赵延年第一次知道鲁迅，是在1938后考入上海美术专科学校（现为上海大学美术学院）之后。他看到一个同学常常携带一本精装的红色封面的厚书，很好奇。一次下课时，赵延年趁他不在拿起来一看，封面上烫着《鲁迅全集》几个银色大字，给他留下深刻的印象。
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前年，抗日战争爆发，上海除租界以外都已沦陷，成为名副其实的?孤岛?。?我当时正在上课，炮弹从上空划过，租界周围一片大火。?还是学生的赵延年至今记得。
没想到，一本《耕耘》杂志，让赵延年走向木刻创作。抗日战争爆发后，?雨巷诗人?戴望舒避居香港，在香港主编《大公报》文艺副刊之余，策划出版《耕耘》。一次，赵延年与几个同学看到《耕耘》里发表陕北木刻家的作品，他立刻被那些富有时代气息、生活味很浓的木刻作品所吸引，感到这样的作品才有生命力。?我原来喜欢画风景，画静物，画人体，看到木刻作品后，感受到国家与个人的关系。我觉得画画不能那样，就走向木刻。后来，我们几人自发地组织起来成立一个木刻社团，我也刻出了生平第一张木刻———《读》。?
赵延年说，从他第一次木刻开始，就对用钢刀刻木产生了特殊感情。时间愈长，这种感情愈深?我感到它有任何其
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他绘画工具所无法获取的奇妙的艺术效果。只有用刀才更能表达出我的情趣。大平刀猛铲时发出的‘咔嚓’声，使我感到从事艺术创作这种创造性劳动是最令我心醉的享受。有一次，我刻了一张题为《秋收》的作品，画面上的主体是一个正在收割的农民，整幅画面主要是用三角刀刻成的，通过用排线组成的灰调子来表现天空与稻田。?
1941年，赵延年提前毕业被派到广东省立民众教育馆任艺术干事。由于工作的需要，他负责创编出版一张4开大小的《民教木刻》铅印画报。其间，他常把刚刻好的新作与画报寄到长沙，请第一代版画家李桦指导。李桦每信必复，总给出建议。
数月后，赵延年从李桦处得知，七战区编纂委员会要组织一个战地写生队，他毫不犹豫报了名。
赵延年回忆说，他与刘仑从团、营、连一层一层深入
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