下去，与军官和士兵交谈，画了不少将士速写，并请他们在画上签名留念。还去了俘虏营，看到几十名日军战俘身穿灰色大棉袍在禁区内，有的神情无聊淡漠，还有的脸上仍充满敌意。赵延年对其中的一些日军俘虏也画了速写，让他们本人签了名，记录下他们的个人信息。他从中选出50幅左右，参加了战地写生队的速写展览。这个展览先后在长沙、桂林、韶关等地展出。后来大多作品毁于?文革?。
3 鲁迅的面容
?鲁迅的面容，是一张中国现当代历史上最为生动的面容，一张百科全书般开启后来者觉悟的面容。?
1954年，新中国最早的版画专业之一在浙江成立。被后世誉为?两张两赵?的张漾兮、张怀江、赵延年、赵宗藻
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等名家也齐聚此地，开始了具有开创意义的、新中国版画学科建设的事业。
赵延年开始创作以鲁迅像为题材的木刻，是从1956年开始的。
1956年是?木刻讲习会?创办25周年及鲁迅逝世20周年。当时，北京、上海和鲁迅故乡绍兴等地纷纷筹建鲁迅纪念馆，上海电影制片厂筹拍鲁迅生平的电影，亟须表现鲁迅生平事迹的美术作品。上海美术家协会受委托组织华东地区的美术家进行创作。
赵延年是上海美协的专职画家，参与了创作，也开始了系统认识鲁迅的历程。
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中国美术学院教授朱维明记得，当时上海美术家协会请了鲁迅夫人许广平回答画家所问，在会上，赵延年向许广平提出了两个问题，一个是，鲁迅先生平时走路的姿态和穿的是什么裤子？帽子戴的高低如何？第二，是鲁迅在写作中有无站起来走走看看的习惯？
?为了创作，我对鲁迅先生的生平事迹做了初步了解，并读了不少鲁迅先生的著作及历史资料。为了描绘鲁迅，还到鲁迅的故乡走访。?赵延年说。
赵延年记得，第一次到绍兴是一个雨天。绍兴都昌坊小巷还是旧时模样，黑瓦顶上杂草丛生，砖墙斑驳陆离，铺路的都是青石板，行人极少。他遇到一位姓王的老人，是在周家做过多年的老长工?他还记得鲁迅当时是怎样离家出行的：?大先生（鲁迅排行老大）的行李还是我挑咯‘。我听了，顿时来了精神。?赵延年笑着说。
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赵延年看着破旧的周家大门，脑子里一下子浮现出鲁迅提着考篮、背着包袱，同送出门口的母亲回首告别的画面。回上海后，他完成了作品《离家》，表现18岁的?走异路、逃异地，去寻求别样的人生?（鲁迅语）的心情。这幅作品后来成为绍兴鲁迅纪念馆的陈列品。?‘文革’中，有人认为我画中的鲁迅回头是眷恋旧家庭，不够革命，撤下后换上了另一位画家的作品，鲁迅怒目攥拳，毅然决然迈步而去。?赵延年说。
五年后，赵延年创作的《鲁迅像》令他家喻户晓。
那是1961年，为纪念鲁迅诞辰80周年，上海人民美术出版社请当时任教于浙江美术学院版画系的赵延年创作一幅木刻作品《鲁迅像》。《鲁迅像》里，沉重的黑色背景中，鲁迅神情严肃，十字围巾围在脖子上，与白色袍子形成了强烈的冲突。
谈到《鲁迅像》的创作和加工，赵延年说，一幅肖像
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画的创作，绝不能局限于在某一照片里?我着重表现鲁迅的硬骨头精神，以较多的直线，来表达鲁迅的硬骨头精神。鲁迅先生留下的照片中，并无戴围巾的照片，画面中的围巾是我推理加上去的，以围巾的里块、垂直线，同背景上的横向刀触构成强烈的对比，这样更能体现鲁迅先生的人格风貌。?
《鲁迅像》一问世，即受到广泛好评。李允经曾如此评论：?我以为赵延年作《鲁迅像》，是至今为止大约近千幅《鲁迅像》中最为优秀的作品，简直无人可以比肩。?
2011年8月底，在浙江美术馆?鲁迅的面容?展厅内，数百个鲁迅的面容平铺开来，抽烟的鲁迅、低眉沉思的鲁迅、坐着看书的鲁迅、蹙眉挥手的鲁迅……填满了几堵墙。
?鲁迅的面容，是一张中国现当代历史上最为生动的面容，一张百科全书般开启后来者觉悟的面容。从上世纪30年代以来，不同的画家开始对鲁迅的面容进行创作，他或被符
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