32.元代时期的绘画构图
元代社会在政治上经历了从武功到文治的转变，元初有代表画家高克恭，赵孟頫等。 赵孟頫创立了“松雪体”书法，主张以书法入画，提出“贵在有古意”的文人绘画 主张，其作品构图往往能自抒性灵而不受成法束缚。元统治者的重武轻文，导致一 大批文化修养很高的文人隐居不仕，借书画抒发情怀，形成了“文人画”现象。比 如：倪瓒的山水画构图形成了“二岸以水式”特色，其作品简远平淡，具有超尘绝 俗的韵味，王蒙的山水画布局充实，层层积累，厚重繁密 33.色平面构图
从色彩透视的角度将画面明度接近的色块称为色平面，为了维持一种但单调的整体 效果构图称为色平面构图。 34.构图中的结构
一幅作品当绘画元素的大小和形式反复出现时就能产生和谐的相互关系，就会产 生节奏。 35.构图中的韵律
当画面的单个绘画元素以一定秩序反复组合排列配置时就能形成连续的变化，使 时空推接产生韵律美感 36.灰色组合色调
指在画面的四分之三以上的面积是各种有色感的灰色，有时无色感的深灰中灰浅灰 可以参与 37.动态构图
主要表现为旋转构图，动态构图关键在于布置一组相对相错的力，以形成动势。 38.当代中国绘画构图的个体面貌和总体趋势 传统构图形式
（注重继承传统的中国绘画美学观念，创作手法，工具和题材与传统中国绘画仍 无二至，但在此基础上揉进了现代主体的感受。代表画家有黄秋园和陈子庄） 青绿绘画图式
（青绿体系主要以山水画为主，其画只有工笔，没有写意。青绿山水画自东晋发 源起，就以青绿为主色，在唐宋分别到达鼎盛，后因水墨山水画崛起而日渐衰微， 至今仍无起色）
对中国绘画形式系统的整体性变革
（画家在把握中国画的本质的同时，又接受了西方或东方其他民族的艺术精神，并 运用二者之间的矛盾与冲突来重新铸造中国绘画的形式系统，结合中国民间美术 资源，在时代精神下对各种文化方式进行自主性探索，产生了新的构图样式。 林风眠，刘国松，石纲等） 对中国绘画本体语言的构图探索
（受时下流行的“形式主义”或“本体论”的影响，画家开始关注画面的构成形式， 并将其定为中国绘画创作的重要方面。）
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受表现主义和实验水墨影响的构图风格
（表现主义是西方自后印象主义以来的重要流派，包括具象主义和抽象主义，当这 种视觉符号进入当代中国山水画家的视野时，就引起了画家们极大的兴趣，并在 山水画中出现了一批个性独特的作品。实验水墨引入了拓印、肌理等综合材料， 构图的空间被大大的拓宽）
39.影响近现代中国绘画构图视觉心理特性的元素
绘画构图中的传统因素 （第一，基本模式：“三远法”“三段式”“长卷”
第二，基本法 则：宾主，开合，虚实，呼应，疏密，边角，款印。 第三，基本形式：“之”字形，对称式，三角形，中心式，环形等） 西方绘画构图元素的植入
（对中国近现代绘画构图的影响是巨大的，主要体现在，焦点透视法，满构图与极 简构图，方构图，夸张与变形，抽象语汇，平面构成与整体设计，多中心与无中 心，偶然性，错觉，不和谐因素） 近现代中国绘画构图中的民间美术因素
（民间美术为中国近现代绘画提供了理论和图像资源，丰富的艺术的回归性，民间 美术打破了山水画家对艺术与生活界限的传统知识、民间美术的色彩题材在山水 画构图中的应用）
构图格式的突破引发新的视觉心理 （构图格式是指画幅的外形）
社会文化以及政治因素对构图的影响
（中国近现代的社会文化具有很强的颠覆性和深刻的矛盾性，政治的介入，导致了 奇特的绘画构图现象的产生）
绘画本体语言中新的构图技巧和词汇
（对画面力的掌控，肌理的应用，色彩构图的新尝试等等） 40．论述中国绘画的构图原理与法则
布势：也叫取势，写势，势是一幅画面的形象气势，是构成整个画面骨式的整体运 动趋势，
主宾：主指的是画中主体部分和结构中心，宾指的是陪衬部分，是为主体服务 虚实：指画材的有无，一般来说，画面空白处为虚，有画材处为实。
开合：也叫开阖，指画面物象布局气势的开起和合拢。开是放是生发，是把景致铺 开。 合是结是收是风回气聚，是与开的照应。
呼应：指物象和物象之间的动态气势神情，意韵等的照应是一幅画中各部分彼此联 系的情势交流，呼应贯穿于整个画面的各部分，呼应不是单方面，呼应表现 在多方面。
藏露：藏是隐，露是显。
疏密：指在画面中，画材的不同排列产生的稀疏与紧凑的变化。
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穿插：指在画面中的排列方式和位置，穿插在画面中能增加层次，使物象丰富而又 变化，自然而又生气。
边角处理：边指的是画纸的四边，角是指画面的四个角。
题款：题是指画面上的画题和诗文，款是指作者、姓名、时间、地点。题款切忌平 齐，四方，刻板，要长短相间，高低有致，要有参差错落的变化 穷款（在画面上只有款而无题）
单款（又称名款，只署画家姓名，年月和画名）
双款 (除作者名款外，还署受画者的名字和画家的关系，在双款中，受画者名字 称谓那部分叫“上款”，写作者姓名的部分叫“下款”、) 长款（画中必须题长篇款识的叫长款）
多款（一幅画已题有一款，又加题一款或数款）
背款（为避伤画局而题于画背，或只盖一印，即为无题）
用印：图章，始于周秦作为封泥使用，在画面上用印则始于南北朝时期的梁代。种 类可以分为名章，闲章。名章是作者的名字和别号，闲章则内容广泛，如诗/ 文/词/成语/警句/吉祥语/年代/生肖。 41.构图形式对画面的影响
三角形构图：正三角形构图
（三角形构图结构稳定，既具有左右对称的物理平衡,又具有上下平 衡，具有明确的向上指向性，具有生命力，三角形外形强烈，整体 感强，能传达画外之意）
倒三角形构图
（容易平衡又具有动感，是一种活泼的构图形式。） 复合三角形构图
（多个三角形重叠的复合三角形构图，外形像锯齿，像波涛，给人 以艰难、危险、紧张的感觉，安排画面的时候更应该讲究条理清楚， 并要求有秩序感）
圆形构图：圆形构图
（圆形是常见的运动形式之一，它往往能产生自然，原始，和谐，美 满，永恒，博大，运动，欢快的感觉，结构简洁，明晰的基本特点， 使圆形构图作品的形式感大大加强）
“C”形构图
（具有变化感和旋律感《嬉戏》《金色的台阶》） “S”形构图
（线条的变化感、韵律感强，画面容易取得方向力的平衡,表现欢乐、 甜蜜、温暖的氛围）
方形构图：有正方，长方，横方，方形给人一种安全、厚实、庄严、大方的感觉 《杀虐幼儿》《春天》《帖木尔之门》
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直线构图：水平线构图（表现平静、广阔的感觉）
垂直线构图（具有高耸、挺拔感，构图的方向性更明确） 斜线构图（富有紧张感，能给画面带来视觉冲击力）
交叉线构图：“十”字形构图
（起源于西方基督教图案，神秘，庄重，肃穆，形式感很强烈。 米勒的《牧羊女》）
对角线构图
（有一个方向的对角线的绘画内容明确，在另一个方向会形成一个 隐隐约约的对角线关系，画面主次分明） “X”形构图
（使画面充满神秘感，在画面的中心位置有个焦点，这个位置是视 觉中心，最有力度） 放射线构图
（有渐变关系到的构图形式，画面条理清楚，节奏感强）
点的构图：有个点——独立式构图
（画面中只有一件静物，或主要静物只有一件，这种构图十分简洁， 单纯，视觉冲击力集中）
两个以上的点——并列式构图
（两件以上静物左右并列，画面的物体与观看位置等距离，这是一种 与通常的观赏秩序相对立的构图方式） 多点——集中式构图
（多件物拥挤在画面的中央，没有物体间多余的间隔，没有复杂的构 图方式，也没有对比强烈的色彩关系） 多点——散点式构图
（多件静物在画面分散布置，处于无序状态的物体没有人为的堆积或分 散，给观者一种新奇感和距离感，其中一处是画眼） 多点——台阶式构图
（将多种静物分布在不同高度，既交代了物体和空间的关系，又交代了 物体的主次关系） 多点——重叠式构图
（将多个物体重叠放置，物体间空间关系清楚，层次分明，主次清楚。）
42.色彩的色相对构图的影响
白色：是一切色彩和光的开始和总和，象征纯洁、高尚、光明、神圣与和平。中性
的无彩色。惠勒斯的《白衣女郎》。 白色和黄色明度最接近，并列使用可以相互增益，取得明亮的效果，白色和红色的对比最为强烈，在红色背景下的白色色块可以起到透气和提神的作用，白色和棕色一起使用是最为朴素的搭配，具有古典和自然的倾向，白色和蓝色搭配能体现理性和智慧，能创造出一种十分稳定且有秩序的感觉。
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黄色:色谱中最为明亮和灿烂的色彩，象征光明，希望，温暖和收获。凡高《向日葵》
黄色和红色并列使用，会产生火焰一样的热量和光芒，黄色和棕色在一起时，使人联想到土地、收获与秋天，是最为朴实，和谐的搭配，黄色和黑色搭配会出现最为强烈的视觉对比，简洁而醒目。
红色：最具有活力、最有视觉冲击力的色彩，象征热烈、喜庆、革命、力量、暴力。
马蒂斯《红色的画室》红色和棕色在色谱里也难分难解，两者搭配最为和谐，红色和绿色是装饰色彩中常用的色彩，但两种色的纯度都比较 高，用在一起时需要减弱它们的对比关系，如改变面积或纯度。
紫色：明度最低，在一定距离外难以识别，象征高贵，神秘，消沉，悲哀，不详和
卑鄙。拉斐尔，萨金特，林风眠。 紫色近乎黑色，紫和红一起使用和谐有趣，黄和紫并置对比强烈，具有神秘感，紫和绿在中国民间绘画中经常使用，具有特别的效果。
蓝色：最冷的色彩，明度最深，视觉上有退缩感，象征深远、悠久、沉静、理智、
清爽、冷酷。庚斯博罗《蓝衣女子》 蓝色和棕色并列时产生很好的效果，蓝色和黄色并列产生一种有节制的喜悦，深蓝和暖黄对比，既有明度的对比又有色相的对比，能产生一种情绪的对抗。
绿色：大自然和植物的颜色，和春天与和平联系在一起，象征青春，生命，生长，
希望，悠远，和凉爽。柯罗，莫奈，塞尚。
棕色：各种棕色，褐色，赭色的总称，象征古雅，厚重，沉着，朴素，稳定和保守。
伦勃朗。棕色和绿色并置带便大自然的土地和植物，产生和谐，棕色和黑色搭配可以形成严肃和凝重的氛围。
黑色：色彩的终点，色彩的色相明度纯度在黑色中都消失，象征严肃，深沉，死亡，
恐怖，黑暗和罪恶。黑色红色并置，朴素的黑色能压住红色过分的活跃，以体现主次分明。黑红白在一起，构成有现代意味和风格的画面
灰色：缺乏个性的无彩色，浅灰不确定性给人以想象的空间，给人以愉快安静的感
觉，深灰色给人以稳重和安定的感觉。象征高雅，含蓄，平淡，柔和，失望和消极。
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