上去入几个韵部的韵类进行比较，看系联的结果是否一致。如果不一致，还要进一步结合反切下字跟声类配合等关系来考察。
这样系联的结果，将每韵的反切下字系联成一类或数类。例如： 寒韵一类（14个小韵，3个反切下字） 干
古 寒
胡 安
乌 寒
安
寒
东韵二类（34个小韵）10个反切下字） 1．
红户
公
古 东
德 公
红
红
居 2
．弓
戎
如 融
以 中
陟 戎
融
戎
弓
麻韵三类（32个小韵，13个反切下字）古 1．
加
牙
五 巴
伯霞
胡
牙
加
加
加
古 华 户 花
呼
2．
瓜
华
花
瓜
正 式 尺 以 3．
遮 奢 车 邪 奢
车
遮
遮
6
居戎
子邪终
职 戎
赊
式车
力中
宫
隆
嗟
系联法虽然有效，但是，反切下字数量多，也相当复杂。例如《广韵》唇音的反切下字往往开合混用，即有时用开口切合口，有时用合口切开口。卦韵“卦，古卖切”；黠韵“滑，呼八切”。这两个反切都是用开口的“卖”、“八”切合口的“卦”与“滑”字。而废韵开口只有一个“刈”字，没有同类的字作反切下字，就借用了合口的“肺”字。如果单纯用系联法，就可能导致开合不分，影响反切下字的分类。也正因为如此，历来各家对此的处理也有所不同。
还有一个重纽的问题。在《切韵》系统韵书的某些韵中存在喉、牙、唇音声母对立的反切，具体来说，指“支、脂、祭、宵、真、仙、侵、盐”等三等韵里的唇牙喉音声母出现读音相同的反切，如《广韵》支韵：牺，许羁切；，香支切。许、香同为晓母，羁、支同在支韵。卑，府移切；陂，彼为切。两者均为帮母，“支，章移切；为，远支切”，根据“递用”的原则，“支为移”韵类相同，那么“卑陂”应该同音，但为什么会在韵书中同时存在？这就是所谓重纽，也称重出喉、牙、唇音。韵图也把它们分别排在三、四等上，即三、四等同韵。对此，历来各家有不同的看法和处理办法。清江永已注意到重纽问题，陈澧《切韵考》关于反切原理的论述则为进一步认识重纽提供了重要依据。《切韵考》卷1：“《广韵》同音之字不为两切语，则必陆氏之旧也。其两切语下字同类者，则上字必不同类??上字同类者，下字必不同类。”陈氏根据这一原则，把对立的反切分成两类，从理论上承认了重纽的存在，并认为相对立的重纽之间读音不同。等韵图上，对这类重纽问题也给予了足够的重视，在安排这一类字的位置时，总是将其中的一类安排在第三等，将其中的另一类安排在第四类。
近代章炳麟开始对重纽进行解释，《国故论衡·音理论》：“妫切居为，规切居隋，两纽也；亏切去为，窥切去随，两纽也；奇切渠羁，
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岐切巨支，两纽也；皮切符羁，陴切符支，两纽也。是四类者，妫亏奇皮古在歌，规窥岐陴古在支。”章氏以为重纽反映了古音的不同，言外之意是说，在《切韵》时代，重纽已经没有读音的区别了。当代学者对重纽进行了更为深入的研究，大家的认识都不一样。这样，在韵类的分合问题上，正视重纽问题，坚持“上字同类者，下字必不同类”的原则，重纽字应分为两类，分类就多；无视重纽问题，严格按照反切进行系联，分类就少。
由于上述问题的存在，各家对《广韵》反切下字的分类也就产生了较大的分岐。陈澧《切韵考》把《广韵》的反切下字分为311类，周祖谟《陈澧切韵考辨误》分为324类，黄侃分为335类。同是据王昫《刊谬补缺切韵》，李荣《切韵音系》分334类，邵荣芬《切韵研究》分326类。另外，白涤洲用统计法分《广韵》反切下字290类，高本汉《中国音韵学研究》也是290类，王力《汉语音韵学》和《汉语史稿》采用了他们的分法。
唐作藩《音韵学教程》则加了三韵，为293韵（平声83类，上声76类，去声83类，入声51类）。不计声调，舒声韵母有83加8等于91（去声“祭泰夬废”各分两类，但“震真诤耕劲清径青证蒸嶝登”各少一类，而“过戈”少两类），入声韵母51,一共是142个韵母。 东韵反切下字系联为“红东公”和“弓戎中融宫终隆”两类，属两个不同的韵母。麻韵系联成三类，则属三个不同的韵母。
从《广韵》反切下字的情况，我们可以看出同一韵中的不同韵类，必定属于不同韵母。广韵293个韵类142个韵母，是从反切下字的分析考证中得出来的，但是这仅仅是个数字，对于它的实质还不清楚。韵母的归纳，单凭反切下字的分类还是不能彻底解决问题的。我们看从广韵反切下字表，也知道有的韵只有一类，有的分为两类，三类，
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但是韵类之间到底区别在什么地方，是开合的区别，还是洪细的区别，亦即是有[i-]无[i-]的区别，还是有u-没u-的区别，有关这一类问题，光从韵书本身不容易找出答案，这就必须供助于等韵图。因为等韵图对这些都有专门的分动性 ，并且很清楚。
所以在讨论分析到从广韵、韵母的时候，我们必须知道一些有关等韵图的知识，看等韵学家是怎样分析研究这一语音系统的。 四、等韵图的实质
等韵图是传统音韵学上按声、韵、调相配合而编排成的图表，是为分析汉语语音、研究韵书的反切而设制的。他们对广韵的声母、韵母都当了归纳。它的排列方式是：每表横列三十六字母代表声母，如《切韵指掌图》。《韵镜》岁没有列三十六字母的名称，它是用写出各声母发音部位（七音）和发音方法（清浊）来表明各个声母的。纵列《广韵》韵目，根据平上去入的原则氛围四大栏，用以代表四声。每大栏又分四小栏代表四等，用以分析韵头i的有无以及韵腹开口度的大小。纵横交错制成若干表格代表声韵调的配合，然后把韵书中小韵首字分别填入，以代表这一音节。所有的字音都可以在纵横交错的地方找到，如果韵书无此所音节，则用“○”表示此处无字（《韵镜》），《切韵指掌图》则只在声母出现的地方打“○”，这便是等韵图，也可以称声韵调配合图或音节表。
通过这种声韵调配合表就可以知道在某个时代的音韵系统里什么声母和什么韵母能拼或不能拼，拼出的音节有什么声调，没有什么声调，什么样的音节有什么样的韵尾或没有什么样的韵尾，有什么样的介音没有什么的音节。下边排一个十三辙中发花辙的音节表作例子。
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a ia ua ya a ia ua ya a ia ua ya a ia ua ya
b p m f d t n l g k h j q x
巴趴妈发 搭他那拉 旮咖哈 ○○○○ ○○○○ ○○○ ○○○○ ○○○○ 瓜夸花 ○○○○ ○○○○ ○○○ 拔爬麻罚 达○拿拉 噶○蛤 ○○○○ ○○○○ ○○○ ○○○○ ○○○○ ○○华 ○○○○ ○○○○ ○○○ 把○马法 打塔哪喇 嘎卡哈 ○○○○ ○○○○ ○○○○○○○ ○○○○ 寡垮○ ○○○○ ○○○○ ○○○ 罢怕骂珐 大踏纳辣 尬○○ ○○○○ ○○○○ ○○○ ○○○○ ○○○○ 卦跨化 ○○○○ ○○○○ ○○○
○○○ 家掐○ ○○○ ○○○ ○○○ 夹○霞 ○○○ ○○○ ○○○ 假卡○ ○○○ ○○○ ○○○ 价恰下 ○○○ ○○○
zh ch sh r
z c s ○
渣插杀○ 匝擦撒 啊 ○○○○ ○○○ 鸦 抓○刷○ ○○○ 蛙 ○○○○ ○○○ ○ 闸查啥○ 杂○○ ○ ○○○○ ○○○ 牙 ○○○○ ○○○ 娃 ○○○○ ○○○ ○ 眨蹅傻○ ○○洒 ○ ○○○○ ○○○ 哑 爪○耍○ ○○○ 瓦 ○○○○ ○○○ ○ 炸差煞○ ○○卅 ○ ○○○○ ○○○ 亚 ○○○○ ○○○ 袜 ○○○○ ○○○ ○
阴
发 阳 花 辙 上
去
从这样一张音节表上我们清楚的看到：发花辙四声俱全但只有a，ia，ua三个韵母，没有ya韵母，有开齐合无撮。三个韵母可以和r以外的二十一个声母相拼，但b,p,m,f,d,t,n,l,z,c,s,zh,ch,sh只有开口呼音节，即只和a相拼,j,q,x三母只有齐齿呼音节，于是“发花辙”这个韵部的音节构成就通过这张音节表全面展现出来了，如果把每个韵部都画一张表，订成一本，就是北京音系的韵图，反映北京音系的全貌。
古代韵图的编排方法也是这个意思。不过因为古今语音内容不同，所以格局不完全一样。韵镜每表横列三十六字母，不过没有名称，只写出发音部位（七音）和发音方法（清浊），右边竖列广韵韵目，先按平上去入分为四大栏，每大栏又分四下小栏，代表四等，每小栏叫一
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