古漢語通論－詩經的用韻 一、《詩經》的韻例
詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求：
（一）幾種詩體 １古體詩
就是 “古風”。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。
2舊體詩、近體詩、今體詩
都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。
3詩餘
指“詞”而言，有長調、小令、慢、
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引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。
（二）格律要素： １平仄
“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：
“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句）
這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
２押韻
在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，
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“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。
３對仗
對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。
對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。
明月松間照，清泉石上流。（王維） 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）
第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；
第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；
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（三）《詩經》的格律
《詩經》屬於古風，不講究平仄對仗，句式句數自由，但有押韻。以下我們就來分析詩經的韻例。
１什麽是韻例：即關於用韻的格律：也就是關於什麽地方用韻，什麽地方不用，怎樣用韻的一些規則。
２《詩經》的韻例 看P1-12，总结其韻例 關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。 （幽部）
參差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部）
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。 （職部）
參差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。 （之部）
參差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，鐘鼓樂之。（芼宵部，樂藥部，合韻。）
芣苢
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采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部）
采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部）
采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（質部） 靜女
靜女其姝，俟我於城隅。 愛而不見，搔首踟躕。 （侯部）
靜女其孌，貽我彤管。 （元部） 彤管有煒，說懌女美。 （煒微部，美脂部，合韻）
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。（荑美，脂部）；（異職部，貽之部，合韻）
柏舟
泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實維我儀。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不諒人只！（真部）
泛彼柏舟，在彼河側。髧彼兩髦，實維我特。之死矢靡慝。（職部）母也天只，不諒人只！（真部）
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