新感觉派 1928年 9月 至 30年代初 创 造 社 1921年6月至 1929年2月 郭沫若 郁达夫 田 汉 郑伯奇 强调创作要“本着内心的要求”，强调文学必须着重表现作者自己的内心感受，讲究文学的力与美。 文研会 1924.11 至 1930年前后 周作人 郑振铎 王统照 许地山 沈雁冰 主张“为人生的艺术”，提倡写实主义手法 《文学周刊》 《文学研究会丛书》 ①研究世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。 ②它的出现标志着白话文运动发展到了一个新的阶段。 ③办刊物，出丛书，扩大新文学阵地，丰富文学创作的 表现领域，培养和锻炼了一批进步作家，翻译了大量外国作品。 语丝社 1924.11 至1930年左右 新月社 1923.3 至 1927年 陈西滢 徐志摩 胡适 闻一多 梁实秋 《新月》 《诗镌》 《剧刊》 在政治上宣扬英美式的自由与民主，鼓吹资产阶级的人性论，在文艺主张艺术至上和天才论。 鸳鸯蝴蝶派 1919年至 建国前夕 包天笔 周瘦鹃 程小青 范烟桥 主张文学的娱乐性、消遣性、趣味性。 《小说丛报》 《民权素》 《礼拜六》等 ①该派小说是有趣味性和大众化特色。 ②注重题材的新闻性、秘闻性、传奇性和趣味性，以投合市民阶层的欣赏趣味。 ①《真假激情》等作品在当时起到了宣传反帝爱国思想的作用；②抗战爆发后，创作了反抗日寇侵略的作品；③在政治上拥护民主和对工人等被压迫阶级的同情；④中国通俗文学发展到现当代，该派小说起了一个过渡作用；⑤创作了大量为老百姓喜闻乐见的新民族形式的文艺作品。 鲁 迅 周作人 钱玄同 提倡散文注重社会批评和文化批评，提倡思想自由和主张美的生活 《语丝》 语丝文体：排旧促新、放纵而淡、谈古说今、不拘一格。 ①指责社会弊端，抨击旧文学②作品表现了他们反帝反封建的热情，对于新文学运动，有着历史功绩 ③派继承了“五四”的战斗精神，批评的矛头对着封建主义思想和制度 《创造》 《创造周报》 《创造日》 ①侧重于自我表现，富于强烈的反抗色彩。 ②带有浓厚的主观色彩，描写。 《无轨列车》 《新文艺》 ①刻意捕捉那些新奇的感觉、印象。 ②在快速的节奏中表现现代大都市的生活，尤其表现半殖民地都市的畸型和病态。 ①该派对小说的形式、表现手法和技巧作了一定程度的革命。 ②该派在挖掘与表现潜意识和意识、日常生活中的微妙心理以及变态心理等方面，显示出重要的特色，并且获得了相当的成就。 ①出丛书，编刊物，扩大并巩固新文艺阵地。 ②通过作品宣传了反封建思想，体现了“五四”的时代精神。 ③提倡“无产阶级的革命文学”。 《创造月刊》等 直抒胸臆和病态的心理 11
新月诗派 1923 徐志摩 至 闻一多 1934 朱 湘 饶孟侃 孙大雨 杨世惠等 九叶诗派 40年代中后期 辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦 中国诗歌会 1932年 至 1936年 穆木天 杨骚 蒲风 高举现实主义旗帜，提倡“大众格调”。 《新诗歌》 ①反映农村的阶级压迫，揭露地主官绅和国民党反动派的罪行，揭示农民被压迫群众的痛苦和抗争。②主动用诗歌“去配合反帝、抗日、反封建的革命斗争。” 左联 1930年至 1936年 夏衍 冯乃超 鲁迅 田汉 郑伯奇 “站在无产阶级的解放斗争的战线上”“援助而且从事无产阶级艺术的产生” 《有革》 《前哨文学导报》 《北斗》 ①它以鲁迅为旗手标志着我国的无产阶级革命文学跨入了一个新的阶段②它标志着我国无产阶级对革命文学事业领导过去的思想领导转变为组织领导，体现了我党结革命文艺事业领导的加强③它宣传马克思主义的文艺理论，使大批青年作家密切了和人民大众的联系 新月派 1928年至 徐志摩 罗隆基 梁实秋 鼓吹“健康”、《新月》杂志 “尊严”两个文学原则，宣扬地主资产阶级人性论，反对无产阶级文学的鲜明的阶级性。 ①积极组织新诗歌运动。②积极提倡现实主义文风。③自觉推进诗的大众化。④对我国革命诗歌的发展起过一定的推动作用。 更多地吸收西方诗歌特别是现代诗歌营养建立新诗现代化格局 《中国新诗》月刊 音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），建筑的美（节的匀称和句的均齐） 《新月》 ①努力吸取中国古典诗歌的精炼含蓄、意境深邃、韵律和谐等长处。 ②在诗的分节、分行以及节奏、韵律等方面，吸取了19世纪欧美诗歌的成果。 《诗创造》月刊 ①将生活情感抽象化，升华为客观的哲理抒情。 ②诗歌热情抒发中夹杂着自觉的理性思考。 ①对格律诗的倡导和实践。②揭露现实黑暗和同情人民苦难，抒发爱国主义情思。③民族化、格律化，作到雅俗共赏。④由于新格律诗深受唯美主义思想影响，从而又有把刚从旧诗桎梏中解放出事的新诗重新纳入新的桎梏的倾向。 ①该派的理论和创作实践给新诗现代化增添了一种新时发展趋向，对于当代诗歌发展具有丰富的启发性②他们比较成功地吸收运用西方象征派，现代派的技巧和对中国现代诗歌艺术有所创新。 赫、郑敏、的基础上重就七月诗派 1937年 邹荻帆 绿原 冀汸 彭燕郊等 《七月》 ①在表现手法上，多用比喻和象征。②在形式上，完全不拘一格的自由体，长短相间，活泼多变，气势奔放，形象鲜明。 ①对40年代自由体诗的再度兴盛起了有力的推动作用。②表现中国人民顽强坚韧的抗敌意志，歌唱祖国的壮丽山河，洋溢着强烈的爱国主义激情。
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现代派 30 年代至 施蛰存 穆时英 刘呐鸥 从主观感觉出发，把主观感觉和现实生活相结合。 《现代》杂志 ①注重人物的各种心理状态的把握和表现，节奏跳跃性大，比一般小说要快得多。③在结构上，在传统表现手法的基础上能有所创造，也能打乱时间的顺序却不显得颠三倒四而令人费解。 象征诗派 20年代中期至30年代中期 李金发 穆木天 冯乃超 王独清 提倡诗有暗示和朦胧性，强调诗的世界是潜在意识的世界，否认要反映客观现实。 ①有逃避现实的颓废情绪，过于欧化的句法和文白夹杂的语言使诗中某些意象艰涩含混。②打破常规写景，以跳跃的思维引发读者去展开想象。③通感手法的运用及用新奇的比喻和充满暗示的意象。， ①是对五四初期那种缺少“余香与回味”的白话的一种反拨。②为中国的新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试，丰富了五四以来新诗的表现手法。 ①现代派小说在艺术上颇有创新之处，给我国现代小说的艺术表现提供了不少新的因素。②该派小说对旧社会的揭露是有益的，是认识“都市病态生活的镜子”。 民众戏剧社 1921年 至 1923年 沈雁冰 郑振铎 陈大悲 欧阳予倩 田汉 左明 陈凝秋 戏院是推动社会前进的一个轮子，又是描写社会病态的 团结能与时代共痛痒之有为的青年，作艺术之革命运动。 《戏剧》月刊 ①继续批判传统旧戏和文明戏，介绍西洋话剧表演知识，提倡爱美剧。②将“五四”时代精神在戏剧方面作了充分的阐述和发挥。 南国社 1925年至 《南国月刊》、 《南国半月刊》等 《新潮》月刊 《新潮丛书》 ①觉悟而结合。②虽有统一的精神而无一体的主张。 ③所发的议论是极自由因而极不一致的。 我国戏剧运动史上影响较大的团体之一 新潮社 1918年 至 1923年 傅斯年 罗家伦 扬振声 周作人 吴宓 胡先骕 梅光迪 ①有力地推动了新文化运动。②通过创办刊物培养了不少小说作家。 学衡派 1922年 至 1933年 提倡信古，反对疑古；维护封建伦理道德，反对新的道德观；攻击新文化革命，反对文学革命。 《学衡》月刊 ①这是一个穿着洋装自称深知西洋大学却致力复古的颇能迷惑青年的封建复古派。②打着幌子装腔作势地权衡白话与文言文长短利弊。 既有消极、反动的一面，又有暴露黑暗现实的一面；既有“为笑笑而笑笑”的所谓“幽默”文字，甚至反共文章，也有借“幽默”来抨击反动统治的作品。 论语派 1932年至 林语堂 周作人 俞平伯 冯文炳等 提倡“幽默”、《论语》半月“性灵”、“小品文”，使用半文半白的“语录体”。 刊 《人间世》半月刊 《宇宙风》半月刊
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上海艺术剧社 1929年至 1930年 浅草社 1922 年 至 1925年 自由诗派 五四时期至 新文化运动初期的白话诗作者也包括早期文研会和创造社的诗人 太阳社 1928年 至 1930年 为艺术派 创造社以及具有相似观点或创作倾向的社团与作家 中国新诗社 1921年成立 刘延陵朱自清 俞平伯 叶绍钧 现代诗派 30年代初至 戴望舒施蛰存 李金发 打破五四以来的现实主义和浪漫主义传统，要创造一种“用现代的辞藻排列成的”、能够表现“现代人在现代生活中所感受的现代的情绪”的、“纯然的现代的诗。”（施蛰存语） 《现代》 ①运用暗示和隐喻的方式间接地表现诗人内心的情思；②不是即兴式的、切近地表现感情，往往站在第三者的位置上，对自己的感情进行客观观照并将其转化为意象，使感情的表现更加深刻含蓄；③不合逻辑，“只可意会，不可言传”。 《诗》月刊 ①该社是中国现代文学史上第一个较有影响的新诗社团②在中国新文学运动初期团结了一批作者，对初期白话诗的创作起到了促进作用。 ①从某种意义上说，现代诗派是新格律诗的一种反动，在突破以辞害义等方面具有进步意义。②继承和发展了中国古典诗歌的民族传统，对于浪漫派、古典派和象征派能够谨慎的扬长避短，形成了独特的风格，后来经过艾青和七月派诗人们的创作活动，现代派具有散文美的自由诗终于成为诗的一大主流，对新诗和新文学的发展作出了积极的贡献。 蒋光慈 钱杏邨 洪灵菲 孟 超等 要求光明，要求新人生，他们要努力创造出表现社会生活的新文艺 在理论上，不满现实，主张破坏，但出发点却是自我。 要求个民生解放，表现为一种带有为艺术而艺术的浪谩主义倾向。 《太阳月刊》 《时代文艺》 《新流月报》 该社积极倡导无产阶革命文学运动，并作出了重要贡献。但是不无主观和偏颇。曾和创造社一起与鲁迅发生过有关革命文学的论争。 ①介绍了一些欧美浪漫主义流派作家和作品。②后期，提倡革命文学，对推进无产阶级文学运动作出了贡献。 不拘格律不拘平仄不拘长短有什么题目做什么诗，该怎么做，就怎么做。 该派诗作是对八千年来旧体诗词的反动，是一次彻底的诗体大解放。 林如稷 陈炜谟 陈翔鹤 冯 至 将真和美歌唱给寂寞的人们 《浅草》季刊 《文艺旬刊》 夏 衍 郑伯奇 冯乃超 钱杏邨 《艺术月刊》 《沙仑月刊》 它是我国新文学史上第一个无产阶级戏剧团体，也是中国共产党在国民党统治区直接领导的第一个话剧团体。 14
北京试验剧社 1930年至 陈大悲 李健吾 以实验的精神，提倡现代的戏剧。 ①把单有剧本的文学与单有舞台的演出结合起来，造成一种真正的现代戏剧。②该社在初期戏剧综合艺术实践中作出了一定的贡献。 弥洒社 1923至 胡山源 钱江春 赵祖康 “无目的无艺术观不讨论不批评而只发表顺灵感所创造的文艺作品。” 普罗诗社 1930到 多是参加实际斗争的工人和学生 ①“要摧毁资产阶级的虚伪的艺术”②“要使它成为普罗阶级的武器”。③以发扬普罗诗歌造成普罗者的文艺天才为宗旨。 现代评论派 1924年至1928 年底 左翼戏剧家联盟 辛酉剧社 1929年至1936年 1921年 至 1930年 摩登剧社 1929年秋至1830年下半年 大道剧社 1931年至19332年5月 刘保罗及原艺术剧社、南国社、摩登剧社和学校剧团成员等。 ①积极投入抗日活动，有效地配合了群众性的抗日宣传活动和当时的政治斗争。②开展了工人戏剧活动，为我国的工人戏剧运动作乐开路工作。③培养了大批的进步戏剧工作骨干力量，为后来左翼剧运开辟了大道。 蓝衣剧社 （国统区工人
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1931至 上海、北平等地的工人 通过演小戏，反映本厂的斗争，宣传抗日救国，配合当时革命斗争。 左明 阵白尘 郑千里等 《摩登月刊》 推动学校戏剧活动，在社会上产生较大影响。 朱穰丞 “专演难剧” 注重表演技巧 夏衍 郑伯奇 提出建设“新翼戏剧” 《艺术》 《沙仑》 介绍进步的戏剧理论，并组织大道剧社等进行演戏活动从事无产阶级及戏剧的理论和创作实践。 爱美和提高话剧艺术水平。 胡适 陈西滢 王世杰 从文化思想等角度改善人们的观念。 《现代评论》 ①以谈政治为主兼谈文学。②有时宣扬一些资产阶级文艺观。 《弥洒》月刊 ①崇尚灵感，注重自我和性灵，致力于意境的自然文字的优美笔触的婉转和情致的清丽。②反对造做和作品商品化。