1925 1927.9 徐志摩 (1896-1931) 1931.8 1932 《志摩的诗》 《翡冷翠的一夜》 《猛虎集》 《云游》 从思想内容上说，他的诗揭示了诗人的理想主义，抒发了诗人对劳苦人民的同情，和他对社会现实的不满与揭露，同时有些诗作表现了诗人对祖国的热爱。艺术特色：善于运用比喻；节奏与韵律很讲究，且富有旋律感与音乐美，想象丰富，构思精巧，并且善于取象。 《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》诗的技巧日趋圆热，诗的“火气”减弱，早期的锋芒钝了，却着力寻找灵魂的奥秘。 《夏天》中的诗篇，不同程度地展现了诗人“那处置文字从容的手段”，和他那“朴实的描写，单纯的想，天真的唱《夏天》 《草莽集》 朱湘 (1904-1933) 1925.1 《石门集》 《永言集》 译诗集《路曼尼亚民歌一斑》 的艺术才情”。 《草莽集》主旨是入世的，进步的与爱国的，其基调则是欢愉的，健康的与向上的，从中可以看出诗人对于诗美的着力追求与诗的艺术特色——主要表现在诗的音节与形式上。《石门集》主要是作者以理智的思索取胜的，使人读来乏味，但他大胆地来用了西洋诗体进行了创作。 他的诗带有不可避免的伤感，就是情诗，也往往写得十分的哀切。 刘梦苇 1926 《妻府情》 不足：他总觉得自己理想虚幻，时时表他致力于诗的外形的探索，即致力于闻一多的“建筑美”，写了许多“豆腐干”、歌。 他的诗具有反封建的思想内容，但也有《晨曦之前》 于赓虞 (1902-1963) 1926.10 《剑与泪》 《世纪的脸》 《孤灵》 着忧郁、悲惊的情调，表现出了对于生命的厌倦和祈求；在艺术上，则推崇并尽力运用现代派诗歌的艺术形式；善于运用展示灵魂苦闷的丰富的词汇和较长的句子，是诗的又一特色。 他的诗作中的景物描写较为引人注意，饶孟侃 (1902-1967) 注重诗的音节，反对诗的过分的感伤主 《莲娘》 义，将景和情揉合在一起。 在实践自己的理论方面，他有成功的地方，特别是在平仄的运用上，能造成一定的节奏感，起落很大，增强紧张气氛。 从内容看，主要是以“咏歌恋爱”的诗篇较多，大胆袒露青年男女的天真烂漫、质朴单纯的爱情；其次是“赞颂自然”的诗篇，以及讴歌理想与抨击社会汪静之 (1902- ) 1922.8 《蕙的风》 是一本新诗初期的爱情诗集，是情诗发展的一个契机，他在我国早期诗歌运动中，他以诗闻名于诗坛。 徐志摩对新诗的发展过程中的卓越贡献，他的处理文字、表达情感不同一般的风格，具有十分鲜明的青春活力，并不因时间而退色走样，他一生还留下了许多散文，他的散文“其实是诗的一个形式”。 朱湘的诗和他的性情一样，“表现上冷若冰霜，内心却是一团火”，亮出了他的灵魂与个性，他写的数十篇有关现代诗歌的理论文字，对中国现代诗歌的发展是难能可贵的一个贡献。 露出来对未来的惆怅，对信念的动摇。 “铁道风”、“楼梯式”的诗现实的诗篇；表现方法的“简单、明了”以青春期青年诗人的热情和是其艺术特色，同时它的形式新颖、多对封建道德、封建礼教的反样、语言明白晓畅。 叛精神，发扬了“五四”精神，拓展了新诗的题材。 26
《寂寞的国》在思想上是《蕙的风》的 1927.9 《寂寞的国》 延续和发展，在艺术上从胡适开创的自由体白话诗之路发展而来，但也有些诗篇语言拖沓，句法呆板，过多排比，缺乏诗味。 诗作带着些“清新”和“缠绵”与“活泼”“舒畅”的风格，诗中充盈着天真冯雪峰 (1903-1976) 的孩子气；构思巧妙，语言清新朴素，1922.3 《落花》 形式自由多样，表现方法上多采用抒情、白描、象征。但有些诗浅露或哲理味有余而诗味不足，或不太注重形式的完善。 《湖畔》（1922年，作品题材大多表现悲与爱，咏唱自然艺 同时构思、与汪静之、冯雪峰、术方面有“迫朴足真”之妙，1922-1923 潘漠华合出）《春的歌集》（与潘漠华等合出） 诗感情深挚，凄然缠绵；诗里一些富有潘漠华 (1902-1934) 比喻与含蕴诗情的诗句像珠玑颗颗；组 《夜歌》组诗 诗的基调是凄苦的，几平全篇浸透了悲哀或酸楚的带着血与泪的恋歌。 清丽幽婉的抒情笔调、青春、爱情、生命是诗的主旋律，新颖含蓄的意象，清新直白的语言，缠绵惆怅的情思，情感《昨日之歌》 冯 至 (1905- ) 《北游及其他》 1927.4 《十四行》 《西郊集》 《冯至诗选》 与意象的交替升华，并把真切的感受和难言的情感诉诸具体的形象，这是冯至诗作的特点。从日常生活中发现诗，注重从细节着眼捕捉诗意，这是冯至诗作的常用手法。 在“湖畔”诗人中，潘漠华的作品较少，但影响却较大，就潘诗的内容与形式而论，在当时较有成就，对新诗初创时期有一定贡献。 冯至是沉钟社作家中最有影响，文学成就最突出的诗人，从数量上看，冯至的新诗并不算高产，但他却以独特的艺术魅力被鲁迅赞誉为“中国最杰出的抒情诗人”。他对中国现代诗歌的贡献主要是他的抒情诗，叙事诗和十四行诗，他也被认为是“当时有影响，有成就的诗人之一。” 《微雨》相当广泛地表现了现实人生和社会理想，自然与宇宙等诸多方面客观事物及其内涵，以及诗人心海的波涛起伏，且有那个时代与民族的生活气息。李金发 (1900-1976) 《微雨》集 1925.11 《为幸福而歌》 《食客与凶年》 它以象征主义为基本特征，具体表现在诗的美学追求、想象力、创作方法和诗的语言等方面，同时它的创作方法是以象征、暗示、比喻和拟人等为主的象征主义方法。但他的诗作有逃避现实的颓废情绪，过于欧化的句法和文白夹杂的语言，也使得他诗中的某些意象艰涩、含混。 《微雨》是中国现代诗歌史上第一部象征主义诗集，它为中国现代诗歌开辟了象征主义道路。李金发率先把法国象征诗派的手法介绍到了中国诗坛，《微雨》标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践，并以鲜明特色引起了文坛的注意，他真正系统探索象征主义诗歌理论并全力从事创作。 形式、语言和艺术表现手法方面，但不免浮浅。 他前期的诗作所取得成就，对初期倡导的自由体白话诗的发展作出了有益的贡献。 应修人 (1900-1933) 27
《旅心》内容上，它的进步意义不仅在于它唱出了那时部分知识青年内心的 穆木天 (1900-1971) 寂寞，苦闷和悲哀，以及对于爱情的讴 《旅心》集 歌，足在于它表达出了爱国青年们“对于祖国的过去有了深切的怀恋”之情，在艺术上追求朦胧美和音乐美。
穆木天对中国现代诗歌的贡献是多方面的，不仅表现在诗歌创作实践上和诗歌运动方面，在现代诗歌理论建设上也颇有成绩，他高举现实主义大旗，大力提倡与推动诗歌大人化，影响较为深处。
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中国现代诗歌创作一览表(1927-1937)
作家或群体 时间 代表作品 特点与不足 《前茅》中的诗多自己思想的直接表白，带有较 郭沫若 (1892-1978) 1928.2 1928.3 诗集《前茅》 《恢复》 重的理想化色彩。《女神》时期的急骤旋律在《前茅》中被一种更固定的宣叙式的调子所代替。艺术表现力不足。《恢复》中的诗在思想上显得更舒 贡献与意义 朗、更统一，在诗的形式上又趋于多样化。 有的诗真实地抒发出诗人在大革命失败后的痛苦心情。有的诗创作出了一种美的意境， 受了“象征派”影响，不少诗作带有忧郁、颓废在我国早期诗歌运动中，以深刻地体现了反帝反封建思想，为中国现代诗歌运动中有影响的诗人之一。 早年诗作大多表现对丑恶现实的不满和找不到出路的苦闷，表现忧郁的情绪和哲理。他的诗想象微妙，诗风奇特，笔墨简省，有些篇什比较晦涩难懂。廖廖数行，深沉隽永，“于平淡中出奇”， 就是因为善于对日常生活现象进行哲学的穿透与开掘，是一位具有自觉哲学意识的诗人。 他自己说他写白话新体诗，是最着力于诗的“欧化”、“古化”或“化欧”化古的。是早期象征诗与三四十年代现代派诗歌之间的一座桥梁。他接触到许多现代哲学命题，却无意深究，他所表现的是一些智慧的闪光，是哲理的趣味，因此他的诗可以视为对早期的白话诗，以至更遥远的宋诗对“理趣”的追求的一个隔代回应与发展；另一贡献是“诗的非个人化”，“用冷淡掩真挚，从玩笑出辛酸”。 大革命失败后，思想有较大发展，作品中不再强诗集《这时代》、《夜行集》等 调空洞的美和爱，笔墨主要用来揭露现实生活中同情弱小，是他创作的特色。 早期作品颓废、哀伤的气氛较浓厚，后来有所转 诗集《圣母像前》、变。他的诗讲究音韵，下笔颇郑重。不象是“象《威尼市》、《埃及征派”，倒象是“浪漫派”的诗。 人》、《锻炼》等 “用整个纽约城的风光形态来托一个现代的人错为中国新诗后来的现代化倾向，做了最早的预言。 早期作品多描写青年男女的苦闷，在一定程度上显示诗集《晨曦之前》 的情绪，表现出对生命的厌倦，被称为悲哀诗人。 现代派诗歌的艺术形式较于赓虞 (1902---1963) 《落花梦》《孤灵》 《骷髅上的跳舞》等 卞之琳 (1910.12- ) 1933 1935 1936 诗集《三秋草》 诗集《鱼目集》 《汉园集》（与李广田、何其芳合写） 诗集《芦叶船》 1934 王统照 (1897—1957) 至 1936 1927 1928 1932 不合理的现象。鞭挞黑暗，追求光明，抨击强暴，了反封建的意义。 王独清 (1898-1940) 孙大雨 （1905- ） 冯乃超 (1901-1983) 1932 ” 长诗《自己的写照》 综的意识。早期创作主要是诗歌。有唯美主义倾向和颓废情 1928 诗集《红纱灯》 绪，被称为“象征派”诗人。 29
早年诗歌的基本主题是歌唱青春和爱情，间有同冯 至 1929 诗集《北游及其他》 诗集《昨日之歌》 情贫苦者的篇什。他的诗以富于想象而又讲求节制见长，继承了郭沫若的长处而又避免了郭诗的一些缺点。细腻真挚，幽婉动人，带有一种淡淡的哀愁。 《梦家诗集》中的作品多是与现实生活极少有关涉的幻想和梦的描写，带有一定的感伤情调。《铁陈梦家 1931 《梦家诗集》 《铁马集》 马集》中曾出现了一些反映现实生活的诗，但数量极少，大多仍是流连风景的抒情诗。他的诗闲适、恬淡、宁静、幽远、肃穆而缺少现实生活的气息和情感。 较多的用自由体来表达沉雄浑朴的感觉。往往给 诗集《大堰河》、《北 艾 青 (1910-1996) 1933 至40年代 方》、《献给乡村的诗》、《他死在第二长诗《向太阳》、《火把》 人一种厚重的油画感。”“他的诗有深厚的生活气息，而不流于概念与口号：他所写的愁苦，是整个民族的愁苦，浑朴苍莽。他的手法虽然受法国（1911-1966） 1934 陈梦家是后期“新月”诗人中较有特色的一位。受徐志摩诗风影响很深，但更显得纤柔、婉丽，弥漫着淡淡的哀愁。在技巧格律方面多所推敲，有所创造。 出了贡献。他的诗不拘泥于形式的束缚，多为自由体，但讲求诗的内在旋律和节奏，擅长于在色调的渲染中朴素，在中国新诗史上标志着自由体诗发展的一个新阶段，为以后的新诗创作带来了巨大影响。 他的诗注意谴辞用韵舒缓柔和，有内在的音乐美。在翻译介绍德国文学方面有一定贡献。 (1905.9-1993) 1927 “多用铺陈的手法，巨幅地呈现某种场景或情感。在诗歌形式的探索方面做诗的影响，但所产生的效果却有深厚的中国气息。突出形象，语言大都生动、家民众的灾难太深重了，反映在他的诗中总带有一种浓重深沉的悲哀。艾青的诗紧密结合现实，集中表现民族的苦难与奋起，感情真挚，战斗性强。早期诗作的两个突出主题是对旧世界的叛逆与诅咒和对光明的渴望与追求。 次》、《旷野》等多部 那是生活与历史与美的结合”。也许由于时代和国田 汉 (1898-1968) 毕业歌 义勇军进行曲 反对封建专制，具有鲜明的时代特色。 每行十五字以上的长句显示出雄健的风格。以强 他以“擂鼓诗人”的战斗姿态登上文坛，高唱时代战歌，呼唤人们走上民族解放的战场，在当时产生了巨大的鼓舞作用。诗人在向民歌和古典诗歌学习方面，取得了突出的成就，为探索中国诗歌的发展道路做出了积极贡献。 是新诗的倡导者之一，在新诗创作方面有过较大的影响。 田间 (1916.5-1985) 1935 至40年代 诗集《未明集》 《中国牧歌》 《中国农村的故事》 《给战斗者》等 烈的生活气息和独特的风格给人以新鲜的感觉。节调受苏联诗人马雅可夫斯基的影响。他的诗反映了那个时代的青年战斗的情绪和呼声。以一股青春的朝气，一股刚健的力与理想主义的热情，写出了中国战斗的一代的生活画面。在形式上大都采用一种急促的、鼓点般的阶梯式，故以“鼓点诗人”著称。 他的诗有面向现实，面向人生的进步倾向，但对1929 1929 刘大白 (1880-1932) 1930 （重新出版时间） 诗集《再造》 《丁宁》、《卖布谣》 《秋之泪》、《邮吻》 （大多写于20年代） 工农大众的苦难，往往只能给以小资产阶级的同情和怜悯。随着革命的向前发展，情绪日益苦闷消沉，作品的社会意义不大。他的诗带有从旧诗蜕变而来的痕迹，用笔重，少含蓄。他的诗作多采取歌谣形式，浅显通俗，语明快，缺点是用笔太重，一览无余。 是一个充满凄苦与忧愤的诗人，对人生怀有深刻的悲观。诗意境优美，音调象一串透剔玲珑的珍珠，但思想却极虚无。他的诗多是歌颂青春的热情，游子的哀怨，愤怒者的孤寂以及含有哲理意味的思索，于精心的构思中显示了轻倩婉约的特色。有些描写恋情和抒发爱国思想的诗作，大都语言晓畅，有节奏美，较多的接受了古典词典的影响。 为绵延至今的汉语十上行诗的写作开辟了道路。 朱 湘 (19.4-1933) 1927.8 1934.6 1936.4 诗集《草莽集》 《石门集》 《永言集》 30