中国现代诗歌创作一览表(1917—1927)
作家或群体 时间 1918.9 李大钊 代表作品 《山中落雨》 《欢迎陈独秀出狱》 《岭上的羊》 特点与不足 善于塑造艺术形象和意境，借以通过个别来反映较为深广的社会生活。善于以情动人；善于锤炼语言和妙用韵律；音韵和谐，富有音乐美。 贡献与意义 他的诗歌是他“为社会写实的文学”中的珍品。诗人对于祖国命运深切关注，爱国热情溢于言表。 把深刻的人生哲理，独特的人生体验和丰富奇幻的主观想象结合起来，具有极高的思想价值和艺术价值；象征主义艺术方法的广泛应用，奇幻壮美鲁迅 (1881--1936) 1927.7 《野草》 《自嘲》 的意境创造。 不足：《野草》也有一些曲折隐晦的作《自嘲》概括了白色恐怖的严重，又反映了革命必胜的趋势，洋溢着坚信革命必胜的激情。 《野草》是我国现代诗歌史上散文诗的奠基之作，它是鲁迅与帝国主义和封建势力作斗争的武器之一，也是他探索革命道路与个人思想矛盾斗争的结晶。 义思想光辉，最集中地反映了鲁迅的思想及其精神境界。 陈独秀在五四前后所写的两首白话新诗，今天读来，品，较多地流露着空虚和寂寞的情绪。《自嘲》一诗闪耀着共产主诗人讴歌人类的创作精神，颇有哲理陈独秀 (1880--1942) 1920.1 《答半农D-诗》 《丁巴除夕歌》 意味。然而，他更为真城地歌唱那为人类造福的广大劳动人民。 表现了他忧民忧国思想，全诗思想境界较高，内容较为丰富。 似觉很少新意，且浅露、平直，但就诗的思想内容与艺术形式而论，在当时的新诗坛上虽不能算上品，对于现代诗歌的诞生与发展来却具有一定的催生作用与开创意义。 胡适 (1891-1962) 1920年 《尝试集》 《尝试集》在语言方面，大都采用接近人民群众口语的白话，力摒死的文言；在诗的形式方面，体现了诗人关心诗体解放的主张，展示出了诗体解放的历史进程；在韵律方面，诗集特别以诗的自然章节见长。其创作方法是写实主义。思想内容都是资产阶级的政治思想、文化思想、文学主张和美学观点在“五四”新诗领域中的具体反映，表现追求个性解放，个人自由与民主的思想感情为其主调。 不足：没有完全摆脱旧诗体式的束缚，甚至残留着一些旧诗的诗句。 《尝试集》是中国第一部新诗集。他的诗是现代白话诗最早的一批婴儿，其地位不容易忽视，同时他将白话诗从旧诗体中完全解放出来。
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1926.10 1926.4 刘半农 (1891-1934) 《扬鞭集》 《瓦釜集》 从内容上看，《扬鞭集》内容丰富，多方面且不同程序地反映了那个时代的社会生活；在形式方面，它是以自由诗体为主要形式，也有民歌体，十四行体，新格律体，散文诗体等，正是诗人在解放诗体上“创造”与“输入”主张的具体尝试。在语言方面，以运用现代汉语，特别是群众口语见长，并且注意采用方言入诗，富有浓厚的地方色彩，在诗的形象方面，其中创造了为数众多的艺术形象，其中以劳苦人民的艺术形象较为突出。 沈尹默 (1883-1971) 五四时期 《鸽子》《人力车夫》《月夜》《三弦》《生机》等 1929年出版诗词集《秋明集》 他的白话新诗反映了“五四”运动前后社会生活的面影，揭示了贫富对立的现实，对于劳苦大众寄予人道主义的深切同情，表现了对于个性解放的追求和一种乐观向上的情绪。 含蓄深长，往往藏而不露，尤其讲究音节，声响与节奏美，有较浓的旧体诗词韵味。 《鸽子》具体生动地反映出人间的不平和悲剧。《人力车夫》是诗人也是中国现代诗歌史上第一次出现的描述人力车夫不幸的白话新诗史上“第一首散文诗”，《三弦》《生机》是沈尹默的代表作。《三弦》从见解意境上和音节上看，都可算是新诗中一首完全的诗。 在《两个扫雪的人》中，诗人描绘和讴歌了扫雪人坚毅的劳动精神，表达了对1919.2 《两个扫雪的人》 劳苦人民的祝福和真诚的感谢之情，诗的意境壮阔深远，诗的音节自然、优美。 《小河》是一首说理的诗，它是诗人“人周作人 (1885-1963) 1919.1 《小河》 同时出反映了当时的诗体解放的要求，融情于景，使得理与情、情与景浑然一体，诗的说理跳跃着感情的火花，闪烁着思想的锋芒，更富有艺术感染力，牵人之情，引人深思，耐人回味。 主要反映了对于家乡与母教的眷念之情和对于自由与解放的追求；借笼中之“鸟陈衡哲 (1893-1976) 1919.5 1918.9 《鸟》 《人家说我发了痴》 不住的悲啼”道出了那时中国人民渴望自由解放的心声。 女诗人的诗清新、委婉、绮丽，善于采用口语入诗，自然、流畅。
陈衡哲是最早出现于新诗坛的一位女诗人，她为当时的诗歌革命作出了贡献。 《小河》一诗，曾被赞誉为诗是周作人反对封建制度力作。 《两个扫雪的人》是周作人的第一首白话新诗。 刘半农在诗歌创作与诗歌理论方面，对于中国现代诗歌的开创作出了杰出贡献。 《扬鞭集》中《卖萝卜的人》是中国现代最早出现的无韵诗，《窗纸》和《无聊》是现代最早出现的散文诗。 《瓦釜集》是诗人用江阴方言和民歌形式进行白话新诗创作的成果。 在诗的艺术上也有独到之处，意境如画，诗。《月夜》被称为中国新的文学”提倡人道主义艺术主张的反映，“新诗的一首杰作。”这首全诗妙用联想、想象和象征，寓理于情，与封建礼教时一篇著名的 22
诗集讴歌了祖国山川草木，完全用散文的语言为诗，诗歌的语言如说话一般，读起来亲切明快，朴实自然。《别少年中康白情 (1898-?) 《草儿》（诗集） 1922.3 《别少年中国》 《草儿》 《草儿》是诗人唱和时代的一个产儿，它的诗情、声音与形式，既具有“五四”时国》抒发了对祖国依依难舍的深切诗情，代的精神，又体现出诗人的表达了对祖国的热爱和对未来的向往。创作个性。 《草儿》反映了人民生活的疾苦，揭示出人间的不平。 不足：资产阶级个人主义思想情绪浓郁，有些诗篇过于散文化，缺乏诗味。 《冬夜》思想内容丰富，讽刺与揭露了封建阶级的反动统治，表现了人民大众的不满和义愤，歌颂了劳工的品质和精《冬夜》的艺术之所以一帜独标于新诗坛，是由于它的形式自由，诗的感情真挚，以及善于写景，长于描写和运用情景相融的写作方法。 《冬夜》至少是一个时代的镜子，历史上的价值是不可磨灭的——在现代诗歌开创时期起到了开路先锋作用。 以白话作诗，将中国诗歌从文言体中解放出来；创立了自由诗体，无韵诗体和散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。 俞平伯 (1900-1990) 神，鼓励人们奋斗向上。总体有三个特 诗集《冬夜》《忆》色：一是精深的语句和音律；二是多方1922.3 《西还》 《雪朝》（与朱自清等人合著） 面的风格；三是迫切的人情感。不足：过于平实，情感和想象力均显不足，缺少回味和余香，其次是诗的语言有散文化倾向，过分追求音节的自然，便难免使诗的语言失去应有的韵律美和节奏感。 《旧梦》题材多样，内容广泛，以反映农民生活及其命运的题材为主。诗的形式自由，以民歌体、自由体和小诗等样式为多。诗的写法以写实见长，状物抒情或说理，或叙事，或描写，往往在具《旧梦》 体的生活画面里，或在深沉的意境中，跃动着火似的热烈感情。诗的语言质朴、自然，流畅通俗，有着大众口语的色彩。不足：用笔太重、爱说尽、少含蓄。 《卖布谣》音乐性强，节奏明快，韵律和谐，读来上口，易于朗诵。诗人创造性地运用民歌体，且善于吸收其天真纯朴、健康、清新的优点。同时，也能够扬弃它的旧调、套语、琐屑、罗嗦等缺点。 田汉诗歌内容，大多反映了他留学日本刘大白 (1880-1932) 1923.3 1920 《邮响》 《百屋遗诗》 《卖布谣》 在现代诗歌开创时期，田汉在诗艺术上努力地进行了坛上具有一定贡献与影响的新诗人。 田汉 (1898-1968) “五四”时期 《初冬之夜》 等约20首 时期的生活实感，在诗的艺术上，他运尝试过大量运用排比句，还较多采用了短行交错别致的诗体。 用节无定句，问无定学，无韵的自由体，探索，是“五四”时期，新《流云》中的小诗玲珑剔透，清新明丽，宗白华是一位擅长写抒情小艺术上有唐人绝句风采，意境优美，语宗白华 (1897- ) 1923 《流云》 言凝炼，比喻贴切，想象新奇，意趣盎然。 不足：存有晦涩的哲学味儿。 诗的诗人，《流云》是那时兴起的小诗运动的一个重要成果，同时也是他对中国现代诗歌发展的一个出色的贡献。 23
就《繁星》思想内容而论，它歌唱人类的爱、母爱和童贞，咏唱自然，道出了人类的哲理，直接或间接地表现出那时代青年们的苦闷与烦恼，以及激励青年们去反抗黑暗的社会现实；创作方法是现实主义的，其中的小诗形式短小、精1923.1 《繁星》 练、自由、活泼。 《繁星》的语言清丽洗练，音调和谐自然，多不用韵，节奏单纯舒缓，优美淡冰心 远；诗句精美而不见做作，质朴而不流俗，含蓄而无晦涩之嫌，说理而无训教之弊。 不足：其中一些小诗质量欠佳。 《春水》在思想内容方面较多地“为众生开辟前途”，在艺术方面，写的语近1923.5 《春水》 往往写的是眼前景，又是采用的口头语，却具有意外之意，弦外之音，使人神往。但在一定程度上只是心灵的写照，对社会关心不够。 朱自清 (1898~1948) 1922.12 1924.12 1925 《毁灭》 《踪迹》 《赠A?S》 《送韩伯画往俄国》 《光明》 《毁灭》想象丰富、奇特，感情真切而不纤细，意境雄阔，色彩瑰丽，在节调上实践了他关于新诗格律的主张。全诗洋溢着强烈的爱国主义感情。《赠》诗和《送》诗歌颂了敢于反抗的战士，表达了诗人对光明的追求与向往。 《童心》揭露了丑恶的人间，深刻地体味与沮咒那痛苦的人生；心系人民，探索人生，执着理想，追求光明；讴歌自王统照 (1897~1957) 然，赞美田园，用来渲染理想的美，表《童心》 现真情的爱。艺术特征：感情真挚，想象新奇，形象生动，写法多样，形式自妙用动词与形容词，运用文言词语和科学术语。 郭沫若 1921.8.5 《女神》 《女神》全集洋溢着诗人对于祖国的热爱之情，它所表现的叛逆的反抗精神，正是中国人民反抗压迫，破坏旧世界，礼赞民主和创造未来的决心与气魄的生动反映，讴歌科学和物质文明，是它反映“五四”时代精神的一大特征。《女神》的题材广阔多样，独出群伦，其独特的艺术个性是以积极浪漫主义为其内核，表现在诗的题材、形式、形象、创作方法和语言风格上各有特色。 《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代诗歌史上第一部真正成熟的新诗集。它比那时任何一部新诗集都更出色地表现出“五四”时期中国人民反帝反封建的革命精神和爱国主义的思想感情。 长诗《毁灭》是中国现代诗歌史上难得的珍品，朱自清的诗歌在中国现代诗歌史上独树一帜，为中国现代诗歌的创建与发展作出了重大贡献。 《童心》是王统照的第一部新诗集，也是“五四”时期新诗运动的硕果之一，为读者所喜爱，它标志着诗人从事新诗创作已经取得的成果与继续创造的新起点，同时为中国新诗的创建与发展所作的独立探索与大胆实践。 《春水》是《繁星》的新发代诗歌史上产生了积极作用，形成了一个独特的诗歌流派——小诗派，影响深远。 情遥，形象真切，意境清丽，含而不露，展，冰心及其小诗在中国现《繁星》的小诗形式，在“五四”时期的小诗运动中“引起了非常的共鸣，造成了所谓‘小诗的流行的时代”，“而且隐隐约约的产生了‘冰心体的文字，’受到人们好评。” 由；白话入诗，运用人民群众口头语言，它也具体形象地展示出诗人 24
1920.1 《凤凰涅槃》 诗的主旨，预告了旧世界、旧中国的灭亡和新中国的诞生，具有浓烈的革命浪漫主义色彩；象征主义手法的运用，使诗具有含蓄、形象、生动的特色；形式自由奔放，灵活多变，语言丰富多彩，诗节与诗行变化较大，准确表达作者感情和爱憎分明的态度；大量运用复唱形式，增强了诗的感情色彩、音乐美和气势。 《凤凰涅槃》是“五四”时代的一首颂歌，是诗人早期诗歌的扛鼎之作，是最为“雄浑的长诗”。这首长诗抒发了诗人对于理想的渴求和执着，表现了“五四”时期中国人民对旧世界的憎恨和对新世界的向往，礼赞那社会理想即在烈火中诞生的新世界新中国，唱出了人民人众，特别是广大爱国青年学生反帝反封建和振兴中华的心声，同时它预言新中国诞生的第一首长诗。 1923.10 1926.4 1928 1928.3 《星空》 《瓶》 《前茅》 《恢复》 《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》的艺术特色，主要是积极的浪漫主义与革命的浪漫主义精神和艺术表现方法，《星空》和《瓶》的积极浪漫主义具有矛盾性和复杂性；《前茅》和《恢复》的艺术倾向基本上是革命浪漫主义。 《瓶》是部爱情诗集；《前茅》有较多的现实主义成分，较多地运用了直接描写现实的手法，或采用象征与夸张的艺术手法；《恢复》的革命浪漫主义是《女神》积极浪漫主义的发展，因此更富有现实性，它道出了诗人的无产阶级立场和革命态度。 新月诗派 闻一多 1923.9 《红烛》 《红烛》里的诗多写于留美期间，其中虽不乏唯美主义倾向，但贯穿整个诗集的主要精神，是一个爱国青年对真理的追求，对祖国的挚爱和对黑暗世界的批判。在风格上，《红烛》更接近郭沫若的《女神》那种浪漫主义情调和气质，从表现形式上看，主要是一种热情奔放的自由体形式。 闻一多对新诗格律化理论的贡献是“三美”主张，奠定了新格律诗派的理论基础。他重视新诗的社会价值，尤为推崇郭沫若《女神》所表现出的时代精神，闻一多的诗歌，和他倡导新格律诗的主张与创作实践，在中国现代诗歌史上谱写了极为光辉的一页。 《瓶》这部爱情诗集的艺术独创性，在中国现代诗歌史上是独步无双的。 《恢复》显示了无产阶级革命文学初期诗歌创作的实绩，是诗人郭沫若继《女神》之后为中国新诗的又一贡献。 1928.1 深沉的爱国主义思想和对当时黑暗现实的愤懑是《死水》集的基调。但同时也流露出一些找不到出路而产生的苦闷、迷惘的心境。《死水》一诗是诗人《死水》 实验其倡导新格律诗主张的产物，结构严谨，形式整齐，音节和谐，比喻贴切，实践了他诗歌音乐美、绘画美和建筑美的主张。不足：对格律的过分追求，也不同程度上影响了闻一多某些诗篇的灵动和情感的表达。 闻一多 (1899~1946) 25