三曰思。荆浩把思作为一法，并说画家要聚精去思考他表现的对象（凝想形物），无疑是指没有出现在画面上的立意构思活动。
四日景。“景者，制度时因，搜妙创真”，要求画自然景物的状貌神情（搜妙创真）。荆浩特别重视艺术的真，真是神似和形似的兼备。他说“似者得其形造其气，真者气质俱盛”。真正好的山水画要气质俱盛，也就是形神兼备，自然之物的真和思想认识的真要统一起来。
五日笔、六日墨。这是讲笔墨。荆浩曾说过：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾采二子之长，成一家之体。”他在《笔法记》中说：“项容山水，??用墨独得玄门，用笔全无其骨。”“吴道子笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨。”从这些评论中可见他对笔墨的重视和追求。在我国古代，荆浩是第一个将笔墨并重的人。谢赫六法只讲骨法用笔，并没有提到笔墨。荆浩对笔墨的解释是：“笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动；墨者，高低晕淡，品物浅深，文形自然，似非用笔。”也就是后来所说的“笔记之以形质，墨写之以阴阳。”实际上是指具体技法的追求。笔墨应该为以上几点服务，也就是为创作服务，我们不应该成为笔墨的奴隶。
荆浩还提出用笔有四势：筋、肉、骨、气，他解释道：“笔拖而不断谓之筋；起伏成实谓之肉；生死刚正谓之骨；迹画不败谓之气。”
24、简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。 P162、P164
答： “六长”概括了中国画形式美方面的对立统一法则：
1、粗鲁求笔，是说粗旷豪放的绘画，要讲究笔墨技法，不能狂涂乱抹； 2、僻涩求才，是说描写冷僻少见的题材，也要讲求法度，不能乱画； 3、细巧求力，是说在工细精巧的作品中，要表现力量不能纤软柔弱； 4、狂怪求理，是说怪异的造型，要合乎情理；
5、无墨求染，是说在空白处不是没有东西，而是要表现出丰富的涵义，即“计白当黑”的意思； 6、平画求长，是说在平淡中要有深长的意味，即平中见奇，才耐人寻味。
25、简述清代邹一桂的评画“八法”。 答：P165、P168
26、简述唐代张彦远《历代名画记》评画“四品”。 答：P171
27、简述唐代朱景玄《唐朝名画录》评画“四品”。
答：P155、P171《唐朝名画录》是中国现存最早的一部绘画断代史。《唐朝名画录》一书在裁定画家等格上大体沿用唐李嗣真《画后品》、张怀瓘《画断》分品列传的方式，按“神、妙、能、逸”四品，记述唐代画家共120人，因而该书在流传过程中也称作《唐画断》，作者著述态度严谨，对于本朝画家画迹，“不见者不录，见者必书”。对采录人书的画家，既记载画家的生平事迹、师承和画作，又对画家的艺术特点、艺术成就进行论述，所提供的许多绘画史料真实可靠，对画家的品量也能较为客观地反映唐代的绘画理论特色。朱景玄《唐朝名画录》开创了中国绘画断代史的体例。
1.逸
在书画的审美批评中，最早以“品”论画的是南朝著名的评论家谢赫，在他的《古画品录》中，谢赫已把“逸”作为一种风格加以描述。（1）而真正作为书画品第出现的是在唐代，初唐书论家李嗣真作《书品后》，效庾肩吾之《书品》，突出之处另设“逸品”，将李斯、张芝、钟繇、王羲之、王献之等五位书家列为逸品。而以“逸品”论画的是唐代画论家朱景玄，在其论著《唐朝名画录》中以“神妙能逸”品论画。置神妙能三品于逸品之前，其将张怀瓘的神妙能三品与李嗣真的“逸”品溶为一炉，而成四品。《书画书录解题》云：“是编以神、妙、能、逸四品，前三品俱分三等，逸品则不分。盖既称逸，则无由更分等差也。”（2）逸品虽已出现，但地位不高，只是三品之外的另一品。而逸品直到宋代，地位才得到了明确的升越和稳定。“景真虽云：逸格不拘常法，用表贤愚。然逸品之高，岂能附于三品末？未若休复首推之为当也。”（3）自宋黄休复后，逸品在绘画美学中居于首位，其在画论名著《益州
名画录》中将绘画分为“逸”、“神”、“妙”、“能”四格，并将逸格置于其他三格之上。黄休复说：“画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表，故目之曰逸格尔。”（4）他所说的是一种生活形态和精神境界，而逸格只是三种生活形态和精神境界的艺术表现，自此逸格作为中国绘画的最高美学地位得到了确定。元代画家倪瓒说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”（5）其“逸气”说真正体现出艺术从重再现造化自然到重“表现”主观生活态度和生活情趣的转向与变化，使“逸”作为中国绘画的最高美学地位得到了决定性的巩固。逸的本义有“隐遁”“超越”“逃亡”等，这样的绘画常为一些逸士高人所为，他们一般是隐士型文人，性格柔弱而乏于刚性，因而被称作逸品的画大多具阴柔之美，而乏刚猛之气。绘画只用来“怡悦情性”，是随意自然的、草草点点的，笔简形具，不十分认真严谨。“不拘常法，得之自然”逸品 2.神
神品\天机迥高，思与神合。创意立体，妙合化权。神品，回归应物象形，追求思与神合，以致妙合化权，神形相即。神品注重学养，对象的本质和作者寄予的精神的刻画 3.妙
妙品\画之于人，各因其性。笔墨精有选举权，不知所然\，自心付手，曲尽玄微，\妙品高于能品。妙品追求灵气 4.能
能者，形似也，其要在于\性因动植，体侔天功\，\及至结岳融川，潜鳞翔羽，形象生动\能品讲究趣味。。能品，重再现，偏于客观;妙品，心中自有千山万岭，无数英雄豪杰，借笔墨精妙，叶胸中郁结，偏重于主观
28、简述北宋黄休复《益州名画录》评画“四格”。 答：P173
29、简述清代黄钺yew《二十四画品》 答：P197
30、简述明代李士达语山水画“五美”。 答：P180 五、形神论
31、*试述你对中国历代画论中关于“写神”论的理解。
答：①顾恺之提出“传神写照”的论点。指精神面貌、性格特征。主张“以形写神”。P195、P209 ②谢赫“气韵生动”对神韵的认识。指气度、神韵。P156 ③苏轼《传神记》。“传神与相一道”，指观察、捕捉对象神态对塑造形象的重要作用。P191、P197 ④陈郁《论写心》。“盖写形不难，写心惟难，写之人尤难也”。指写神更要写心。P199—200 ⑤
32、*论述“形与神”的辩证关系在中国画形象塑造上的体现。
答：①顾恺之提出“以形写神”主张。界定了中国画形象塑造以“写神”为目的的重要特征。P208—222 ②“形”的解释。P186、P187—194 ③“神”的解释。P186、P195—207
④“形与神”的内在关系。P186、P208—222 ⑤“形与神”的辩证关系。P187
33、例举中国历代画论关于“写形”的论述。 答：①战国韩非《韩非子》。P187 ②西汉刘安《淮南子》。P188
③唐代裴孝源《贞观公私画录序》P188 ④元代倪瓒《清閟阁全集》P193 ⑤清代石涛《大涤子题画诗跋》P194
34、例举中国历代画论关于“写神”的论述。 答：①东晋顾恺之（《晋书·顾恺之传》）P195 ②北宋刘道醇《圣朝名画评》P198 ③南宋陈郁《藏一话腴you》P200 ④清代笪ad重光《画筌》P204
⑤清代谢堃kun《书画所见录》P206
35、例举中国历代画论关于“形与神”关系的论述。 答：①战国荀况《荀子》。P208 ②东晋顾恺之《摹拓妙法》。P209
③明代高濂《燕闲清赏笺jean》。P217 ④明代莫是龙《画说》。P218
⑤清代沈宗骞qian《芥舟学画篇》。P221 六、气韵论
36、*试述谢赫“气韵”的含义。P228
答：①谢赫的评画标准“六法”中的“气韵生动”是最重要的一法。P229 ②气、韵分举。P243
③“气”所指的含义。P239-P246 ④“韵”所指的含义。P246-P248 ⑤“气韵”的含义。P236
37、*例举历代画论中“气韵生动”对汉魏以来人物画的影响。P228 答：①东晋顾恺之《画云台山记》P239 ②南齐谢赫《画品》P246 ③唐代窦蒙《画拾遗录》P240 ④北宋郭若虚《图画见闻志》P240 ⑤北宋《宣和画谱》卷五P247 38、例举顾恺之论“神气”。
答：①“神”人物的精神面貌P228 ②P239 ③P239
39、简答谢赫的“气韵生动”与顾恺之“传神”的异同。
答：①顾恺之“传神”观先于谢赫提出 “气韵生动”的“六法”论。P229 ②顾恺之“传神”描绘对象的内在精神。P239 ③谢赫的“气韵生动”指对象的“风气韵度”。P246
④谢赫的“气韵生动”主要针对品评人物画，指精神、性格、气度等。P229 ⑤顾恺之“传神”主要针对人物画的表现。P239
40、简要例举历代评论家对谢赫的“气韵生动”一语的发挥与应用。P229 答：①北宋郭若虚《图画见闻志》P231 ②北宋韩拙《山水纯全集》P232 ③元代扬维桢《图绘宝鉴序》P233 ④明董其昌《画禅室随笔》P234 ⑤清代邹一桂《小山画谱》236 七、意境论
41、*论述“意境”是我国传统绘画美学的一个重要范畴。P251、252 答：①它是构成绘画艺术审美不可缺少的因素。 A、“情”与“景”P266 B、“意”与“境”p263
②它是体现画家艺术精神最高理想的境界 A、以意“造境”p260 B、以境“写境”P256 C、以诗“取境”P259
③它是塑造绘画艺术形象创作思维的途径 A、“意造境生”p268 B、“写貌物情”P257 C、“不尽之意”P260
42、*试述历代关于“意境”的论说。P251 答：①南朝宋宗炳《画山水序》P253 ②北宋郭熙《林泉高致》P255 ③明代董其昌《画禅室随笔》P258 ④清代笪da重光《画筌》P262
⑤近代金城《画学讲义》P269 八、风格流派
43、*谈古典画论中绘画风格的含义。 答：①绘画风格的形成P273、P276
②个人风格（创作个性）P273、P283（P277-290） ③时代风格（创作共性）P273、P292（P291-294） ④民族风格（表现形式）P274、P295（P294-296） ⑤个人风格与时代、民族风格的关系。P273 44、*谈古典画论中绘画流派的含义。 答：①流派形成的内在因素P274 ②历代主要流派P274 A、人物画流派P296-298 B、山水画流派P303-314 C、花鸟画流派P215-326 ③董其昌的“南北宗”、“文人画”P274、P298（P298-303） 九、继承论
45、*试述中国古代画家对待传统绘画继承的两种态度，并谈谈自己的认识。 答：①一种是“借古开今”，“具古以化”。P335（P338-339） ②一种是“师古为上乘”，“泥古不化”。P336（P338） ③学习古典绘画正确的方法是： A、学习是为了认识传统艺术；P337
B、学习是为了继承传统艺术；P346、P350 C、学习是为了创新传统艺术；P339
46、*“画当出己意，模仿堕尘垕;即使能似之,已落古人后。”请谈谈你对吴昌硕诗的理解。 答：①逐句解释该诗；
②模仿是认识传统绘画艺术的途径；P337
③继承、生活、创新的辩证统一，是学习传统绘画的正确方法。 ④创新是学习传统绘画艺术的目的；P339 十、避忌论
47、简述“避忌论”的含义。P366
答：①画家的艺术品格：名利、人格等； ②画家的艺术修养：生活、学识、素质等； ③画家的艺术技巧：用笔、用墨、章法、造型等 48、列举古代画论中的“避忌论” 答：①五代荆浩《笔法记》：造型“二病”。P368 ②宋代郭若虚《图画见闻志》：用笔“三病”P369 ③元代饶自然《绘宗十二忌》：章法“十二忌”P371-374 ④清代沈宗骞《芥舟学画篇》：修养“五俗”P376 ⑤清代松年《颐园论画》：论画与名利。P379 十一、修养论
49、*中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养。P380 答：①首重“人品”的修养。P380 ②重视“读万卷书”。P386 ③注重“行万里路”。P384 ④强调“目饱前代奇迹”。P382 ⑤重视修身养性。P386 十二、章法、款识论
50、简述你对中国画的“诗趣”的看法。508-510 51、简述题款的作用？553 另外：
论述《历代名画记》的主要理论贡献。(参见笔记,即课件) 中国画论模拟试题 (共4题，总分100分)
一、 名词解释(共5题，每题4分，计20分) 1、谢赫《画品》 2、《宣和画谱》 3、郭氏“三远法” 4、解衣磅礴 5、意在笔先
二、翻译题：(共3题，每空5分，计15分)
6、将“盖古人必以圣贤形象，往昔事实，含毫命素，制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。”翻译为白话文。 7、将“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机。”翻译为白话文。 8、将“图画者，有图之鸿宝，理乱之纪纲。”翻译为白话文。 三、单项选择题：(共10题，每题2分，计20分) 9、强调人的修养所能达到的完美境界：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”其出致； （ ） 1、《论语》； 2、《老子》； 3、《庄子》； 4、《孟子》 10、选出不是石涛“一画”含义的条目。 （ ）
1、指宇宙万物生成的根本规律与法则； 2、指天地万物存在和变化的根本规律与法则； 3、指绘画线条的根本规律与法则； 4、指绘画造型笔墨技法的根本规律与法则；
11、强调创作过程的“移情”作用，以达到创作主客体的完美统一的“迁想妙得”观点，是由谁提出的。 （ ）
1、东晋顾恺之； 2、南朝姚最； 3、南齐谢赫； 4、唐张璪； 12、品画“六法”，是由谁提出的。 （ ）
1、东晋顾恺之； 2、南朝姚最； 3、南齐谢赫； 4、唐张璪； 13、中国绘画流派“南北宗”， __________为北宗画派代表人物之一。 （ ） 1、范宽； 2、董源； 3、唐寅； 4、苏轼；
14、古典山水画章法“三远法”出至______________的《林泉高致》。 （ ） 1、郭思； 2、郭熙； 3、范宽； 4、刘道醇；
15、中国古典画论认为艺与道存在有内在的相互联系，______家学说认为“道”即是人道，表现为礼、乐。 （ ）
1、墨家； 2、道家； 3、法家； 4、儒家；
16、中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“______”的修养。 （ ） 1、读万卷书； 2、目饱前代奇迹； 3、人品； 4、行万里路； 17、“画当出己意，模仿堕尘垕;即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家__________的论画诗。 （ ） 1、任伯年； 2、吴昌硕； 3、齐白石； 4、黄宾虹； 18、中国古代画家对待传统绘画继承有两种态度，一为“借古开今”，另为“____________”。 （ ） 1、“借古论今”； 2、“弃古创新”； 3、“泥古不化”； 4、“师古为上乘”； 四、简答题(共3题，每题5分，计15分) 19、谈谈你对“赏心只有两三枝“的理解。 20、解释“迁想妙得”。
21、简述北宋刘道醇评画“六要”、“六长”。 五、论述(共2题，每题15分，计30分) 22、论述形与神的关系。
23、论述《历代名画记》的主要理论贡献。
（0656）《中国画论》复习思考题答案
一、简答题
1. 文人画的艺术特征 答案要点：