位小姐两桩相互对比而又相互纠葛的婚事。该剧脉络贯通，情节波澜起伏，引人入胜。 《风筝误》，传奇剧本，共三十出，清代李渔撰。
主题思想： 戏剧特色： 人物塑造： 语言特色： 评价影响：
宋杂剧 金院本
五大南戏
《琵琶记》
《荆钗记》
作者题材：荆钗记，南戏剧本，作者不详，一说是元人柯丹邱所著，王国维却考定作者为明太祖第十七子宁王朱权。
故事梗概：《荆钗记》全剧四十八出，叙述王十朋、钱玉莲的故事，内容豊富，但结构及描写不佳。钱玉莲拒绝巨富孙汝权的求婚，宁肯嫁给以“荆钗”为聘的温州穷书生王十朋。后来王十朋中了状元，因拒绝万俟丞相逼婚，被派往荒僻的地方任职。孙汝权暗自更改王十朋的家书为“休书”，哄
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骗玉莲上当，钱玉莲的后母也逼她改嫁，玉莲不从，投河自尽，幸遇救。经过种种曲折，王、钱二人终于团圆。
主题思想：自科举制给贫寒士子开辟进身之途以后，尤其是两宋时期，新贵大批出现，富贵易妻成了一个相当普遍的社会问题。宋元南戏中多批判男子负心的作品，就是这一社会现实的反映。《荆钗记》塑造了王十朋、钱玉莲夫妻的形象，描写他们坚贞不贰的美好情操，从正面表明了作者对这一社会问题的态度。
戏剧特色：《荆钗记》情节曲折，关目生动，曲文本色而写情逼真。《祭江》、《见母》、《时祀》、《夜香》等出抒发了剧中人物的哀痛之情;团圆时集悲喜于一场，耐人寻味。《荆钗记》为南戏代表作之一，流传广远。明清两代都很盛行。今昆曲、湘剧、川剧、滇剧、莆仙戏、梨园戏等剧种中仍有这个剧目。
人物塑造：
语言特色：曲文本色而写情逼真。 评价影响：
《荆钗记》全名《王十朋荆钗记》。关于它的作者，有人认为是朱权，有人认为是元代的柯丹丘。描写温州王十朋以荆钗聘贡生女钱玉莲，玉莲继母欲将之嫁富者孙汝权。在其父的支持下，玉莲与十朋完婚。十朋赴京中状元，不赘丞相家，被改调潮阳瘴地，孙汝权篡改家书，说十朋已入赘相府，逼玉莲改嫁，玉莲投江自杀，为钱按抚所救，收为义女，后夫妇终于团圆的故事。该剧赞美了十朋与玉莲两人坚贞不渝的爱情及他们爱情的胜利，歌颂了对邪恶势力的反抗精神和斗争意志，对权贵富豪的贪婪与不仁作了揭露和批判。该剧情节跌宕起伏，委婉曲折，戏剧性强，对人物感情的描写有许多动人之处。
《白兔记》
作者题材：《白兔记》全名《刘知远白兔记》，元代南戏作品。其最早明成化刊本署有“永嘉书会才人”编。二十九出。
故事梗概：描写刘知远和李三娘的故事。刘知远落魄马王庙，被李文奎收留，并因其相貌不凡，将女儿三娘许配给他。李文奎夫妇去世后，三娘兄嫂刁难，刘知远离家从军，后成就功名。李三娘不肯改嫁，挑水推磨，受尽兄嫂折磨，在磨房咬脐产子，并托人送给刘知远。十六年后，咬脐郎追猎白兔井台得见母亲三娘，母子夫妻团圆。
主题思想：该剧具有浓厚的传说色彩，表达的是一种“贫者休要相轻弃，否极终有变泰时”的主题思想，其中李三娘这一人物的塑造极其成功，具有劳动妇女吃苦耐劳、忍辱负重的品格。全剧曲文朴素自然，颇有民间文艺传说的情趣和活泼。
戏剧特色： 人物塑造：
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语言特色：《白兔记》富有民间文学特色，文字上质朴通俗，好保存着一些古代农村风俗和情趣。 评价影响：
《拜月亭》
作者题材： 故事梗概： 主题思想： 戏剧特色： 人物塑造： 语言特色： 评价影响：
《拜月亭》全名《王瑞兰闺怨拜月亭》，有人认为其作者是施君美。描写金末战乱时期，蒋世隆与其妹瑞莲逃难失散，与兵部尚书之女王瑞兰邂逅，互生感情，彼此结为夫妻。而瑞莲则被瑞兰之母收留，认为义女。后瑞兰父亲强迫瑞兰离开病中的世隆，但瑞兰念念不忘自己的亲人，夜晚焚香拜月，祈求夫君康安，并认出母亲义女瑞莲就是世隆的妹妹。后世隆得中状元，夫妻复得团圆。该剧脱胎于关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》，但内容更为丰富，人物性格也更为鲜明突出。难能可贵的是世隆与瑞兰的爱情是建立在患难中，彼此了解，互相帮助，大胆追求自主婚姻并且不屈服于封建家长的压力，不同于一般的一见钟情。该剧善用巧合，把悲剧与喜剧因素交织在一起来刻画人物。语言艺术上具有“本色”的特点，明代戏曲理论家吕天成《曲品》评价其“天然本色之句，往往见宝，遂开临川玉茗之派”，认为它启汤显祖先声。在“荆、刘、拜、杀”四大南戏中，《拜月亭》的成就最高，对后世的影响也最大。
《杀狗记》
作者题材：《杀狗记》，元代南戏作品，全名《杨德贤妇杀狗劝夫》。作者不详。有人认为是徐田臣所作。
故事梗概：全剧36出，描写富豪子弟孙华与市井无赖柳龙卿、胡子传交往，把同胞兄弟孙荣赶出家门。孙华的妻子杨月贞屡劝不听，便杀了一条狗，伪装成死尸放置门外。孙华深夜归来，大惊，急忙去找柳龙卿、胡子传，柳、胡推脱不管。孙荣却不记前恨，帮他把“尸首”埋掉，使孙华深受感动，于是兄弟重新和好。
主题思想：这出戏对封建宗法制家庭内部的矛盾和封建家长的专横暴虐有所揭露。作品提倡“亲睦为本”、“孝友为先”、“妻贤夫祸少”，维护封建伦常秩序的说教气息比较浓厚。剧本语言通俗、质朴，具有民间文艺的特色，但也有运用典故过多的缺点。剧中比较成功地刻画了柳龙卿、胡子传的无赖相，对酒肉朋友之间的种种欺诈行径，描绘得颇为生动。元杂剧后期作家萧德祥作有《杨氏女杀狗劝夫》杂剧，故事情节与《杀狗记》大致相同。对这两部作品的先后关系，学术界有不同看法。
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戏剧特色：这是一个民间传说故事，保持了民间创作俚俗、朴素的本色特点，但明代以来人们对该剧的评价不高。
人物塑造： 语言特色： 评价影响：
元曲四大家
关汉卿 白朴
《梧桐雨》
作者题材：悲剧《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。
故事梗概：
主题思想：与白居易《长 恨歌》着重歌颂李杨爱情不同，此剧一方面表现唐明皇对杨贵妃的深切爱恋，一方面又不回避他父纳子妇、 杨贵妃与安禄山有私情的丑闻；而且，更着重批判他对安禄山养虎为患的昏庸误国。因此，此剧并非纯以 歌颂爱情为主题，而是着重表现一种对国家兴亡原因的反思。联系白朴幼年逃难的经历、刘祁《归潜志》 中金章宗纵容悍将胡沙虎、金哀宗在蒙古军攻汴京时逃难归德的史实，此剧显然是以古讽今，表达白朴在 国破家亡后的沧桑之感。
艺术特色：（1）社会悲剧 此剧颇为符合西方悲剧的概念，主人公为贵族（皇帝）， 在各种社会因素的作用下，一步步走向衰亡。剧作结局凄凉，打破元杂剧大团圆结局的惯例。（2）。
人物塑造：
语言特色：典雅而富有文采。 评价影响：
取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，描写唐明皇与杨贵妃的故事，在对他们爱情加以描写、歌颂的同时，对唐明皇的贪恋酒色及酿祸误国也多所讽刺。其中，第四折表现秋夜雨声中，唐明皇对杨贵妃的思念和感伤，意象萧瑟，意境凄冷幽清，把那种无限思念与惆怅的感情推向高潮。王国维认为该剧“沉雄悲壮，为元曲冠冕”。该剧对后世这一题材的创作尤其是洪升《长生殿》创作有重要影响。《墙头马上》是元代四大爱情剧之一，描写尚书之子裴少俊与李千金邂逅，一见钟情，两人在裴家后花园同居数年，并生一儿一女。裴尚书发现后将他们拆散，在裴少俊得中状元后复又团圆的故事。剧中，李千金这一人物虽为大家闺秀，但更多市井女性豪爽、泼辣和率真之性，也更具反抗性。
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马致远 郑光祖
《倩女离魂》
作者题材：郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西临汾）人。是元代后期重要的文采派作家之一。是“古杭书会”的领袖人物。《倩女离魂》是其代表作。《倩女离魂》的思想内容和艺术特色取材于唐代陈玄佑的传奇小说《离魂记》。
故事梗概：
主题思想：通过对张倩女为追求爱情幸福而灵魂离开躯体的描写，说明封建礼教可以限制青年的行动，却无法拘束他们追求自由幸福的思想和愿望。并否定了门第观念和喜新厌旧的思想。
戏剧特色：
人物塑造：张倩女形象的分析（1）大胆反抗封建礼教，热烈追求自由幸福——灵魂离开躯体，追随王文举。（2）有沉重的精神负担——担心母亲悔婚，王文举得官后易妻。
语言特色： 评价影响：
临川四梦
《邯郸记》
作者题材： 故事梗概： 主题思想： 戏剧特色： 人物塑造： 语言特色： 评价影响：
《紫钗记》
作者题材：
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