《文学理论研究》离线作业
一、判断
1. 所谓直觉就是整体感知和体验对象所形成的意象。（ √ ）
2. 斯宾塞认为游戏和艺术都是人的过剩精力的宣泄，是人在无现实功利目的的心态下的一种生命活动。（√ ）
3. 文学艺术和政治、法律、宗教、道德等其他意识形态没什么区别，都以人和人生为研究对象。（× ）
4．“灵感”作为创造性思维活动的一种超常的心理状态，在其偶然性的表面现象中，存在着必然的因素。（√ ）
5.艺术构思是整个文学创作活动的中心环节，是在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维过程。（√ ）
6. 在现代叙事作品中，情节构成的几个要素不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序。（ √ ）
7.一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。（√ ） 8. 艺术概括的要义是，将众多化为个别，将普遍化为特殊，实现以少胜多的艺术效果。（√ ）
9.在具体的象征中，象征物直接进入作品的结构并推动着作品的发展，它就是一个须臾不可离的道具，作品紧紧围绕着它来展开。（√ ） 10．形象是文学意义的中介形式。（× ）
11. 随着文学创作的不断尝试以及文学观念的逐步变化，情节的内涵也在不断发展和变化，如情节的淡化，内化等。（√ ）
12.艺术积累、艺术构思、艺术表现三个阶段既彼此衔接，又常常是相互交错、相互渗透的。（ √ ）
13. 内心形象的孕育，意味着作家艺术构思使命的完成。（× ）
14. 艺术积累的材料的获得，一般来说有两个渠道。一个是直接素材，一个是借助他人帮助或文字记载得到的第二手材料。（√ ）
15. 在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着近乎相同的作用。（× ） 16.艺术想象具有高度的自由性，但这并不意味着它毫无限制。（√ ）
17. 作家的艺术构思活动终止于艺术表现阶段，艺术构思与艺术表现不存在交错重叠的情
况。（ × ）
18. 文学艺术创作过程自始至终都是用具体个别的形象来反映生活，很少有理性的分析和判断。（ ×）
19. 象征，是通过具体事物（象征物）直接地表现思想感情（象征义）的一种语言写作技巧。（× ）
20. 作家创作的文学作品是一种“人化”的过程，作家是为了“人化”而“人化”，是为了教育人。（× ）
21. 作者就是创作某一文学作品的作家本人。（× ）
22.反讽所表示的某些情感与评价往往与实际上暗含的情感与评价截然相反。（√ ） 23.文学艺术和政治、法律、宗教、道德等其他意识形态没什么区别，都以人和人生为研究对象。（ × ）
24.作家笔下的世界是作家对现实生活的独特理解并根据这种理解进行重新创造的结果。（√ ）
25.文学艺术在表现人类普遍情感的时候必须以独特的主观态度来表现。（ √ ） 26.文学是现实生活的复制，是人性和人格的投影。（× ）
27.艺术构思中的形象，也称为内心形象，与文学作品中的艺术形象是一致的。（× ） 28.作家的艺术经验在于长期积累，一旦成型就会固定下来，一成不变。（× ）
29.作品呈现在读者眼前的只是故事时间，而叙述时间是隐性的，读者需依靠理性和经验，从故事时间中去体认。（× ）
30. 情节是在故事基础上形成的，是对故事组织构造的结果。（√ ）
31.文学接受活动是“努力恢复原有的”信息的过程，这就说明在接受过程中不需要个人经验的介入。（× ）
32.整体象征并不是以形象来图解某种观念或思想，而是以作品自身的形象体系暗示和隐喻着观念或思想。（√ ）
33.象征，是以具体事物或形象直接表现思想感情的一种抒情话语方式。（× ） 34.从故事发展线索而言，从属事件即使省略了也不会影响整个故事情节的发展推进。但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。（ √ ） 二、填空
1.克罗奇把（直觉）作为艺术的存在方式，科林伍德把（想象 ）作为艺术的存在方式。 2.（符号 ）属性是文学艺术的根本属性。
3.艺术积累实际上包括着相互联系的两个方面，即(观察了解生活 )和(感受体验生活)。 4.叙事作品中人物自身具有双重性特点，即(行动元 )与(角色 )。
5．文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握。这个原则的核心内容是(真实性)、( 概括性 )和(想象性 )。
6．关于文学的源泉问题，历史上曾出现了三种主要的说法：（ ）、（ ）、（ ）。 7.时间对于叙事性作品的重要性是无庸置疑的，叙事学所说的时间的“双重性”是指(叙述 )时间和( 故事 )时间。
8.文学的表现手法主要体现在对语言文字的操作运用上，基本表现手法，主要有(描写)、( 叙事 )、( 抒情 )和议论等。
9. 人们把由文学语言体现出来的艺术价值称为（韵律美 ）。
10. 象征模式包括两个基本类型：(具体 )的象征和( 整体 )的象征。
11.反讽，又称（反语 ），这是将所要表述的真实意思以完全相反的方式传达出来的一种语言技巧。它是一种依靠语境的压力而实现的正话反说。
12.作家创作文学作品的过程，或者说一部文学作品的诞生过程，大致可以划分为(艺术积累)、(艺术构思 )、( 艺术表现 )这样三个阶段。
13.文学是以（语言）为媒介材料进行创作的一种艺术活动，文学语言形成了自身的特殊要求，即（形象 ）性、（含蓄 ）性和（情感 ）性。
14. 作家从事文学创作时，(艺术积累 )是文学创作的第一步，是艺术构思和艺术表现的不可或缺的基础。
15.新批评派的代表人物维姆萨特和比尔兹利共同发表过两篇文章阐述了自己对文学作品存在的看法，这两篇文章是（.《意图谬见》 ）、（《感受谬见》）。 三、单选
1.艺术想象与科学想象的最主要的区别，就在于艺术想象与（ A ）因素之间存在着有机的联系。
A 情感 B 个性特征 C 自由幻想 D 人生体验
2. 黑格尔说：“人只有在认识他自己和周围的事物时，才是符合他本身的存在规律而存在着。人必须认识到推动他和统治他的那些力量，而向他提供这种认识的就是形式符合实体内容的诗。”下列哪个选项不能从黑格尔的话中引申出来：（ B ） A人只有认识了自己和自己的处境才符合人区别于非人的属性。 B文学是展开人的价值的唯一的形式
C文学使人实现了人的独特属性
D文学是人认识自身和自身处境的最好方式
3.下列哪种说法不能成为“文学是一种语言艺术”这一命题的依据：（D ） A语言是文学意义的中介形式 B语言是文学的直接构成因素 C语言决定了文学的特殊性 D语言能穷尽文学作品的意义
4. 一般作品的情节是由开端、发展、高潮和结局构成的，而人物性格在（ C ）部分得到了充分而鲜明的表现。
A 结局 B 发展 C高潮 D 尾声
5.叙述视角可以分为三种形态，古典主义的叙述往往采用（ A ）方式，在这种情况下，叙述者比他的人物知道得更多。 A 叙述者﹥人物（从“后面”观察） B叙述者=人物（“同时”观察） C叙述者﹤人物（从“外部”观察） D主人公视角
6．唐代刘知几讲：“言近而旨远，辞浅而义深。虽发语已殚，而含意未尽。使夫读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。”这段话体现了文学语言的哪种特点（ C ）
A 精确性 B 形象性 C 含蓄性 D 情感性
7. 叙述者=人物的这种叙述视角又称为（ B ），也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多。
A 见证人视角 B内焦点叙事 C主人公视角 D外视角
8. 德谟克利特说：“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了歌唱。”从文艺的起源的角度来看，这句话强调的是：（ D ） A文艺起源于劳动 B文艺起源于巫术 C文艺起源于游戏 D文艺起源于模仿
9. 有人在描述叙事性作品中的“时间”时曾用了一个形象的比喻：“小说家在写书时可以像
一把扇子似的把时间打开或折拢”。这里所说的“时间”指的是（ D ） A故事时间 B心理时间 C物理时间 D叙述时间
10.艺术构思是整个文学创作活动的中心环节。作家的艺术构思起始于一定的（ B ）。 A 直接素材 B 创作冲动 C 形象孕育 D 体验生活
11.《尚书·尧典》中的“诗言志，歌永言”类似于文学源泉问题上的：（ B ） A再现说 B表现说 C能动反映说 D再现说和表现说
12.文学是一种经验形式这种观点认为（ D ） A文学是一种作家的印象、直觉和想象 B文学是存在于作家心理中的艺术世界
C文学是一种与作家和读者的行为都无本质性关系的客观的固定的对象 D文学是阅读“作品”的这个历史性事件本身
13.（ B ）是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。
A故事 B 情节 C叙事 D布局
14.有些小说家利用人物的记忆和内心活动，通过打乱时序的方法，重新组合，达到一种新的美学目的。有人称之为“时间的歪曲”，或者称之为（B ）。 A叙述时间 B心理时间 C物理时间 D情节时间
15.艺术构思过程中，作家的构思方式是多种多样的，一般来说，最常用的方式是（ A ）。 A综合法 B分析法 C概括法 D提炼法
16.叙述者﹥人物的视角又叫做（ D ），在这种情况下，读者只是被动地接受故事和讲述。 A见证人视角 B主人公视角 C内视角 D“全知全能”视角 四、多选
1.“灵感”在文学创作的艺术构思和艺术表现阶段都有可能出现，它有这样几个主要特点：（ACD ）
A突发性 B灵活性 C短暂性 D 突破性 2. 关于文学存在，历史上曾出现的代表性观点有：（ ABCD ） A文学存在于作家的心理中