2)建筑空间中“态”则体现为态势、动势。其一，指一定时间、环境条件下，人操作、创造物形的过程中，总是以(人意识中存在)概念物象化方式生成建筑形式，其往往又成为建筑空间形态构成的内在机制，所以空间形态同时具有物质之外的精神属性。转换到解读的角度，态寓于形之中，即特定的文化和环境因素依附于形式和空间而存在，所以形态成为形式被人认知后的产物，以一 种思维图像的方式存在着。空间形态作为传递建筑信息的第一要素，可以通过知觉使人从外在表象因素中获取建筑的内在结构、功能作用、文化内涵和审美观念等本质因素，甚至可以从中发掘空间形态的“基因”。另一方面，也可被认为是形的演变和发展过程，人们研究的是它的一种可变的、一种动态的演变过程。
2空间形态的构成:
依据以上空间形态的本质构成划分: 1)构成要素(外部形式):
包括“形式”(即实体)和“空间”中的正要素，“空间”作为与形式共生的、两个方面。以“形式”作为空间形态互为图底关系的、为形式要素所限定
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出的虚空部分，通常看作负要素。
在对具体对象的解析中，又可将要素按不同标准归为若干类别: (i) 造型要素一一体、面、线、点;
(ii) 视觉要素一一形状、色彩、肌理(质地)、(比例)尺度; 关系要素一一位置、方向、连接和组合方式 2)组织结构(内部结构):
指要素(视为单元)在组合为整体过程中之间的逻辑秩序和构成规律。包括主从关系、联立关系和对位关系等。 3本文中空间形态的范畴
就北京四合院的空间形态而言，不局限于院落群体的尺度，而是将目光放 到区域层面，便形成了一个多层级系统:构件一一单体一一群体一一区域。这样就使对象在关系中的具有双重身份，比如建筑单体由作为要素的构件组成，而在更大的范围内建筑单体成为构成要素。
根据本文中特定的使用需要，对于空间形态范畴的界定主要理解为两个方面:
1在选择空间形态中“线”的过程中，以概念界定为基础，从而判断其线的属性，并用于归纳“线”的类型。具体来说，就是既包括形式上表现为“线”的一类，还有组合规律与结构的线。
2对“线”进行分析过程中，指导讨论问题的方向和内容。除了要讨论形的问题，还有态，就是要对对象在整体空间形态中所扮演的角色和所起的特殊作用进行讨论。
2.2北京四合院空间形态中的“线”
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2.2.1线
严格地说，自然界中并没有线，其只存在于几何学中，其概念定义为:“线是点移动的轨迹，又是面运动的起点。是面的边缘，面与面相交的限界，也是点与点之间的连接，只有位置、方向和长度的性质，而没有宽度和厚度，属于二维空间元素。点的移动方向的变化，可带来线的曲与直的变化”。 2.2.2空间形态中的“线” 1平面构图中的“线”
而对于平面构图来讲，线是可见的，其既有位置、长度，又有宽度和厚度， 而且具有形状、色彩、肌理等变化。
如果说一个点是自然静止的，而线则是破坏点自足的静止状态而产生，并用于描述点在某一特定方向上的连续。因此在视觉上线能够表现出方向和生长，同时也意味着线在想象中被赋予了运动的态势，由空间展开化为时间流程。
在任何视觉构图形式中线均是一个重要的要素，它可以用来表示连接、联系、支撑、包围或贯穿其它视觉要素;描绘面体之轮廓，并给面体以形状;表述面体表面的某种肌理。一条线的方位或方向，可以作用于视觉构成方面。直线
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性格挺直、单纯，具有男性的表情。垂直线显示高洁、希望，给人以紧张感、上升感，可以表现一种与重力的平衡状态，或者标出空间中的位置。水平线显示平和、静止，给人以稳定感，可以表示地平面、地平线。不平衡的状态使斜线在视觉上呈现动态感。曲线是柔软的、复杂的，具有动的、女性的表情。 之所以在感觉上被当作一条线，是因为其长度远远超过它的宽度，一般比例至少为10: 1，这就是我们所谓的线性。线性的特征取决于我们对其长宽比、外轮廓以及它的连续程度的感知。
总之，线性感受是对于几何中线概念的扩展。这样存在于我们感知中的线，是对于线所具有的运动、趋势、联系等特征的应用。它是我们透过事物外表，对于事物形态的深入把握，从而体会其本质的内在联系。 2空间形态中的“线”
空间形态中的“线”虽非几何学意义的线，但其却有线的效应，是以感受为基础的。现实生活中，线又是以什么样的方式存在呢?在对对象空间构成进行分析时，在一定的尺度范围内给我们一种线的感觉，或者说需要将其当成一条线来处理，即可以使用“线性”的概念。
线性的定义是源于被定义事物在关系中所反映的特征而形成，例如:以人的尺度作为标准衡量尺度大于人的线性空间，人只能认知其局部，这时只能感受到其“体”的性质;而从宏观角度观察时才能把握其线性特征。 线性又在构成要素和组织结构两个方面分别表现:
从外部形式上，以线性造型手段作为形态构成要素即线性要素，在三维空间中其表现为截面一定，长细比较大的柱体。其是与“点”、“面”相对而言的一种形式，具有线的形态特性。在立体构成的研究中，按构成元素几何形状抽
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象地划分为三类:块材，线材和面材。这里的线材就是我们所说的线性要素的一种。在建筑中的线性要素，如柱、梁、百页等。
就组织结构而言，在空间中展开和时间中延绵的线式结构，并非直观的线性，而是内部组织具有线的性质，表现为元素的排列组合或组织逻辑中的线，都有意识地追求秩序感的结果。
归纳起来，线性要素和线式结构，前者可直接诉诸感知，强调其形式;后者则需要通过理性分析才能抽绎出来，强调其性质。
如果仅仅从线的几何构成的角度去认识建筑，容易让人产生对建筑纯形式审美的趋势，那么将线的概念转变为“线性”的概念之后，就己经强调“线”在空间形态中的存在。
2.2.3北京四合院空间形态中的“线”
在对北京四合院中空间形态中的“线”界定之前，需要明确，对于“线”的把握是在将一定尺度作为约束的前提下进行。且现实生活中，没有几何意义上的抽象、纯粹的线，存在的都是外形或结构具有线性质的空间或形体。 由于线本身与点和面之间有着千丝万缕的联系，本文并不回避讨论构成面的“线”与由点构成的“线”。但是对于从属于面与体(附着于面上凹凸变化的装饰性线条和作为面与面交界)的线条，由于在其应用中具有更强的无意识性，本文不加讨论。
相对于空间形态中的“线”，在更为具体的北京四合院中的“线”也更加复杂。北京四合院中的“线”成千上万，如何选择?我们依然可以沿着构成要素和组织结构的思路在北京四合院的空间形态中寻找“线”的踪迹: 1构成要素中的“线”
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