（八） “全部批判之必要”
（九） “革命的印贴利更追亚团结起来” ｂ 太阳社
（一）蒋光慈的理论①
①“文学是社会生活的表现” ②要求“文学的革命的作品” ③“革命情绪的素养”，“对于革命的信心”，“对于革命之深切的同情”
（二） 钱杏邨的批评（钱杏邨：《关于现代中国文学》，1928年2月） （三）“新写实主义”的介绍（李初梨：《一封公开信的回答》，1928年3月） c 中国左翼作家联盟
（一） “解放斗争的武器”，“建设艺术理论”
（二） “正确的方向”，“具体的作品批评”，“对过去艺术的批判工作”，“介绍国际无产阶级艺术的成果”
（三） “支持世界无产阶级的解放运动” 附 茅盾的理论
（一）对于“标语口号”文学的非难
（二）“质朴有力的抓住了小资产阶级生活的核心的描写”
（三）“不要太欧化，不要多用新术语，不要太多了象征色彩，不要从正面说教似的宣传新思想”
（四） 文艺的时代性与社会化 十 新月派
1 对于现在文坛的各派的非难 2 “两大原则——健康与尊严” 3 “创造的理想主义”
十一 “民族主义文学运动”（1930年6月） 十二 大众文艺的讨论(1932年) 1 问题的历史（1929年） 2 问题的重提
①②
②
③
④
参看《现代中国文学与社会生活》，载1928年《太阳月刊》1月号 见《左联理论纲领》 ③
参看茅盾：《从捁岭到东京》（载《小说月报》第19卷第10号）、《读<倪焕之>》等。 ④
参看《<新月>的态度》，载1928年3月10日《新月》第1卷第1号。
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宋阳的主张
a “创造革命的大众文艺” b 现代中国普通话
c “揭穿一切种种的假面具，表现革命战斗的英雄”，“反映现实的革命斗争”，“‘非大众的革命文艺’大众化”
3 《北斗》征文（1932年7月《北斗》第二卷第三、四期合刊） 十三 “文艺自由”的论辩
文艺创作自由的原则是一般地被承认了（指较进步的文学），左翼方面的狭窄的排斥异己的观念是被纠正了，“武器文学”的理论是被修正到正确的方面了（广义的非狭义的）。“第三种人”是被左倾宗派主义的铁门评出来的名词，本没有成立的必然和可能，不如取消。左翼文坛的态度和理论的重新界定 十四 幽默文学
林语堂《与陶亢德书》（1933年11月《论语》第二十八期） 1 “正经处比人正经，闲适处比人闲适”
2 “有性灵，有骨气，有见解，有闲适气味者必录之” 3 “萎靡，疲弱，寒酸，血亏者必弃之” 林语堂《答青崖论幽默译名》（《论语》第一期） 1 “以提倡幽默为目标，而杂以谐谑”
2 “幽默含有假痴假呆之意，作语隐谑，令人静中寻味”
3 “中国之言滑稽者，每先示人以荒唐，少能庄谐并出者，在艺术上，殊为幼稚” 4 “谑而不虐”
第三章 “外国的影响”与现在的分野 一 外国的影响
1 美国的影响——影象派的理论，辛克莱的理论与作品 2 俄国与日本的影响——理论 3 北欧东欧文学的影响 4 德国文学的影响 5 英美文学的影响
二 现代的分野
①
①
宋阳即瞿秋白。宋阳《大众文艺的问题》一文，载1932年6月10日《文学月报》创刊号。
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1 无产阶级文学 2 语丝派及其追随者 3 新月派
4 郁达夫及其追随者 5 民族主义的文艺 各论 第四章 诗 一 初期的诗论 1 胡适的诗论
a “历史的文学进化观念” b “乐观”“进取”的精神 (一) 攻击“‘无病呻吟’的恶习惯” （二）以诗说理
c “文学上的实验主义”（“诗的经验主义”） d “音节上的试验” e “自然的音节” （一）音节的要素 （二）用韵 f “具体的做法”
2 刘复的诗论（《我的文学改良观》，载1917年5月《新青年》第三卷第三号） a “破坏旧韵，重造新韵”
（一）“各就土音押韵，而注明何处土音于作物之下” （二）“以京音为标准，由长于京音者造一新谱”
（三）“希望于‘国语研究会’诸君，以调查所得，撰一定谱” b “增多诗体” （一）“自造”
（二）“输入他种诗体”
①
①
②
参看胡适：《尝试集自序》（1919年8月1日），收入《胡适文存》卷1；《谈新诗》（1919年10月），收入同书。 ②
《尝试集》四版《梦与诗·自跋》
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（三）“于有韵之诗外，别增无韵之诗” 3《少年中国诗学研究号》中的诗论 a 宗白华说 （一）“诗的内容”
①“音乐的作用” ②“绘画的作用” （二）“诗人人格养成的方法”
①“读书穷理” ②“在自然中活动” ③“在社会中活动” b 康白情说
（一） “宇宙间底事事物物，无一样不是我们底诗料” （二）“音乐和刻绘的两个作用” （三）“浓厚的情绪”和“丰富的想象” （四）“散文的诗”
（五）不可过重修辞的工夫；要“打破文法底偶像” （六）“新诗也可以唱的” （七）“诗是贵族的”
4 俞平伯《诗底进化的还原论》 a “诗是人生底表现”
b 诗的三条件——托尔斯泰的影响 （一）“感人” （二）“感人向善”
（三）“所言者浅，所感者深”
c 诗是平民的——非贵族的，也非仅通俗的 d “制度底改造”与“文学底改造” e “恢复诗底共和国”——诗的还原论 f “鼓吹诗底素质底进化”——诗的进化论 g “诗底自由和普遍” 5 郭沫若的诗论
①②
①
②
③
④
①
见1920年《少年中国》第1卷第8、9期。 参看宗白华：《新诗略谈》，载1920年2月15日《少年中国》第1卷第8期。 ③
参看康白情：《新诗底我见》，载1920年3月15日《少年中国》第1卷第9期。 ④
载1922年1月1日《诗》第1卷第1号。
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a “诗不是‘做’出来的，只是‘写’出来的”；“以‘自然流露’的为上乘”；“生底颤动，灵底喊叫，那便是真诗，好诗，便是我们人类底欢乐底源泉，陶醉底美酿，慰安底天国” b “他人已成的形式只是自己的镣铐。形式方面我主张绝端的自由，绝端的自主” c 诗的主要成分总算要是“自我表现”了 附 “丑的字句”讨论
a 梁实秋说（1922年5月27、28日《晨报副刊》） b 周作人说（1922年6月2日《晨报副刊》） 二 初期的创作
1 胡适的《尝试集》（1920年） a 胡先驌的批评
（一）枯燥乏味之“教训主义”（如《人力车夫》，《你莫忘记》，《示威》）
（二）“肤浅之征象主义”（如《一颗遭劫的星》，《冬鸦》，《乐观》，《上山》，《周岁》） （三）“纤巧之浪漫主义”（如《一笑》，《应该》，《一念》） （四）“肉体之印象主义”（如《蔚蓝的天上》） （五）“无谓之理论”（如《我的儿子》）
（六）“最佳之作”（《新婚杂诗》，《十二月一日奔丧到家》，《送叔永回四川》） b 朱湘的批评（1926年4月1日《晨报诗刊》）
（一）二十三首新诗的批评（据《尝试集》第四版），以《老鸦》为第一 （二）“了”字的“韵尾”用得太多 2 初期的名作 a 以写景著的
（一）以“朴素真实”胜的
①傅斯年《深秋永定门晚景》 ②俞平伯《春水船》 （二）以设色胜的——康白情《江南》 b 以写情著的 （一）胡适《应该》
（二）康白情《窗外》
①②
②
③
④
⑤
参看郭沫若：《论诗三札》等（收入《沫若文集》第10卷）。 参看梁实秋：《读〈诗底进化的还原论〉》。 ③
参看周作人：《丑的字句》。 ④
参看胡先驌：《评尝试集》，载1922年1月《学衡》第1、2集。 ⑤
参看朱湘：《评新诗》（一），载1926年4月1日《晨报副刊》（《晨报诗刊》第1号）。
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