①“钱本位”与人本位 ②不一贯的情调 ③过火的讽刺的描写 ④浮浅的哲学 ⑤解释与议论太多 ⑥结尾的无力 ⑦“轻松的文笔” ⑧鲁迅的影响 （二）《二马》
①以英国为背景 ②生动有力的性格描写 ③恰如其分的讽刺 ④背景的渲染 ⑤结构的优点与劣点 ⑥干净爽利的语言 b 沈从文《阿丽思漫游中国记》 （一）摹仿加乐尔《阿丽思漫游奇境记》 （二）憎与爱——讽刺与同情 （三）阿丽思的两种性格 （四）机智与哲学 （五）散漫的文体 6 陈铨的作品 a旧小说的影响 b 结构的谨严 c 情节有过巧处 d 感觉主义 e 技巧的注意 （一）人物的安排 （二）字句的照应 f 文笔之流丽 7 巴金的作品 a 无政府主义的信仰
b 爱与憎的矛盾。爱与宽恕，憎与复仇 c 横贯全书的悲哀与诅咒——个人的，感伤的 d同情与爱情
e 无关紧要的叙述与议论 8 蒋光慈
a 革命女子与革命工人 b 革命的兴奋与幻灭 c 恋爱和革命的冲突
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d 三种表现
（一）集团的阶级意识 （二）个人的阶级意识 （三）上层阶级的没落 e 宣传的气氛与感伤的调子 f 从实录到表现 9 茅盾
a 《幻灭》，《动摇》，《追求》 （一）从经验实生活到小说 （二）时代的表现——侧面的表现
（三）“现代青年在革命浪潮中所经过的三个时期：①革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；②革命斗争剧烈时的动摇；③幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求” （四）革命与恋爱 （五）人物的个性的描写 （六）女子的两个型 （七）小资产阶级心理的剖析
（八）追忆的气氛，客观的态度，与悲观的基调 （九）细磨细琢的技巧 b 《虹》
（一）“中国近十年之壮剧”之“印痕” （二）女子的又一型 （三）结构的经济
（四） 描写的变化与穿插的恰当 10 叶绍钧《倪焕之》 a “有意为之”的小说
b 一个小资产阶级的知识分子十年间生活的变化 （一）“从乡村到都市” （二）“从埋头教育到群众运动” ①②
①
②
③
参看茅盾：《从牯岭到东京》。 参看茅盾：《虹·跋》（1930年2月1日）。 ③
参看茅盾：《读〈倪焕之〉》。
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（三）“从自由主义到集团主义” c 艺术上的确定 （一）头重脚轻 （二）穿插不恰当
（三）后半部给人以“空浮的不很实在的印象” （四）前半部说教的冗长的对话 三 其他
1 普罗文学第一期的倾向 a 革命遗事的平面描写 b 革命理论的拟人描写
c 题材的剪取，人物的活动，完全是概念在支配着 附a 茅盾的批评
（一）缺乏社会现象全部的非片面的认识 （二）缺乏感情地去影响读者的艺术手腕 （三）脸谱主义地去描写人物 （四）方程式地去布置故事 b 钱杏邨的批评
（一）个人主义的英雄主义的倾向 （二）浪漫主义的倾向。现实的神秘化 （三）才子佳人英雄儿女的倾向 （四）幻灭动摇的倾向 c《失业以后》
（一）显示了中国新兴文艺的最初的姿态，从写作时间上也呈现了三年来的作品的发展的一般形式
（二）不能说是怎样健康的，也不能说是完全适应于现阶级的要求的，更不能说是最精粹的选集
d 华汉《地泉》 用小说体演绎政治纲领 ①
①
参看蒋光慈：《失业以后·前言》。《失业以后》为蒋光慈编辑的《中国新兴文学短篇创作选》之一种，出版于1930年5月，由北新书局印行。收入集中的短篇小说《失业以后》为刘一梦所作。
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2 施蛰存
a 个人的低回情调的诗意的抒写
b 纯粹古事小说，不借古人的嘴说现代人的话
c 思想语言俱不是现代才能有的，观察与手法却是现代的 d 二重人格的描写
e 心理分析。变态的幻象。弗洛伊特。新感觉主义 3 徐志摩《轮盘》 a 原始的自然的描写 b 异域的情调 c 心理的剖析 d 爽脆，浓郁，健康 e 说话的口气与辩解 4 刘呐鸥《都市风景线》
a 恋爱的现代主义（暂时的，游戏的） b 感觉主义与享乐——神经敏锐 c 忙于游戏 d 都市气氛 e含蓄奢华的描写 5 穆时英《南北极》
a 几千年封建制度破产之下出来的个人主义的末路英雄，一条反叛上层社会的英雄好汉。中国型的流浪汉
b 作品本身意识形态上的缺陷。流氓无产阶级的意识 c 作者表现力是够的，描写明快有力 d 新的大众化的形式的探求 6 张天翼的《鬼土日记》等 a 《鬼土日记》
整个的资本主义社会的缩影（不知所讽的是那种民主国家那种资本主义社会，公式化了的社会，浮面的观察）
b 《从空虚到充实》，《小彼得》
过渡时期的知识阶级以及士兵工农对当前生活的不安、反抗，部分人物新的生活的追求的画
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像
没有十足地抓紧了新的个性 第六章 戏剧 一 戏剧改良运动 1 戏剧改良的理论
a 胡适《文学进化观念与戏剧改良》（1918年10月《新青年》第五卷第四号） b 傅斯年《戏剧改良各面观》 2 易卜生问题戏的介绍 a 易卜生主义 b《娜拉》
3 剧本——《终身大事》 a 婚姻解放的宣言 b 《娜拉》极笨拙的仿本 二 爱美的戏剧运动 1 陈大悲与蒲伯英 a 所受的影响 b 剧论
（一） 自由戏院是要拿艺术化的戏剧表现人类高尚的理想；和营业性质的戏院消闲主义的戏剧不同（《民众戏剧社宣言》，1921年5月《戏剧》第一卷第一期） （二）教化的娱乐的立场
c 剧本。从文明戏到爱美的戏剧，从幕表制到正式剧本。不很彻底的社会思想，含有宣传意味的教训
（一）陈大悲（《幽兰女士》，《不如归》等） （二）蒲伯英（《阔人的孝道》等） d 舞台
（一）喧嚣。男女合演
（二）官感的刺激，趣味的创造。不曾传达真情，表现人生，诉之感觉感情 e 人艺专门学校
①②
①
②
载1918年10月《新青年》第5卷第4号。 原文如此。
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