对用地进行物质形态改造，在时间课空间上将它们在层次上组织在一起，使它引人入目，成为生活的标志。这一方面上，前面的研究和这部分研究都提供了一些线索和依据。
城市形态必须具备它应该表达的最基本的功能。但是，城市的形态应该并不十分明确，针对居民的愿望和理解力应该具有一定的可塑性，并且被感知的环境需要具有一定的可塑性。就可塑性这一点，谈谈我自身的观点。对于前面的分析，城市意象本身是强调“公众意象”的产生，即使很难，但还是希望至少在大多数中形成一定的“公众意象”。因为毕竟每个城市为单独的一个人、或是几个人建造的，而是为了众多的人所创造的。但是。这种“公众意象”的塑造又不能完全依靠规划者硬性的死板的设计，使城市建筑都有一个亘古不变的象征。这样的话一个城市会很快的失去魅力，并且不会人们产生愉悦感。反而，会不自然的产生一种距离感和厌恶感，而丧失了其存在应该本来具有的意义。所以，对于城市形态的塑造来说，必须具有被感知的可塑性，即人们对于它的存在运用发散式的思维，转化为自身对它的
一种深刻的意象，或是一种能够给自身带来愉悦的倾向。这样的话即使，所形成的意象是独特的，但是更能够达到城市形态应该给人带来的那种效果。
城市是由人创造的，城市给人最精彩的感觉应该是“起源于艺术，发展于需求。”主动的调整环境，区分和组织感官所感到的事物，是人类亘古以来的习惯，生存和通知都需要基于这种感受上的适应性。但是，我们还应该从另一个角度出发，在我们通常的生活领域内，使环境与人类的感知形态和抽象过程相互适应，所以我认为以下几点都应该作为城市形态需要注意的事项：
首先，在城市元素这样一个整体中，道路展现了并造就了区域，同时连接了而不同的节点，节点连接并划分了不同的道路，边界围和了区域，标志物指明了区域的核心。所以，城市形态的处理应该具有连续性，但它也需要单独的个体的特征对比和个性提供给人们很多的享受。一个好的视觉环境，可能不仅仅是为了满足日常的出行需求，或是承担已经拥有的意韵和感情，更重要的是在新的探索中充当导向和促进作用。
其次，城市不是某一个人而建造的，而是服务于众多背景、性格、职业、阶层各不相同的人。分析显示，不同的人组成城市的方法、所以来的元素以及最喜爱的形态特性都是千差万别的。因此设计者应该使用多种形态特征，尽可能丰富地拥有道路、节点、标志物、边界、区域的城市。在这样的城市中，不同的观察者都会发现与自己的眼光相适宜的感性材料。
最后，对于设计师来说，设计过程 ，通常大多数设计者都会面临如何去创造新的意象。大城市形态的设计中如何更好地建造立体空间的运用，城市中是否可以有足够长的河可以利用，中心区域是否有足够的占地面积等感知，都是设计者需要进行思考的。一个成功的设计或改造，都应该照顾到相互之间的联系，对于城市形态的建造既要尊重自然资源，又要考虑到人们的使用。
总而言之，一个城市的规划的最终目标不是其物质形态，而是人们心中的一个意象的特征。使环境与人类的感知形态和抽象过程相互适应，上述的几点更多的是对设计者的要求，而对于观察者来说也应该有一定的要求。训练观察者，教他们如何看待他们的城市，观察其复杂多样的形式和相互之间的组织，也能起到加深意象的作用。提高观察者的注意力，丰富他的经验，是创造形态最起码具有的价值。为提高可意象性而对城市进行的改造，需要人们具备这样一种主动的对其感知的能力。这样的一个完整配合，才会使城市形态在城市意象中的作用得到发挥。
第五章 新的尺度
依据前面所述，意象是观察者与被观察事物双向作用的结果，其中设计者可以操作的外部物质形态起着主要的作用。
一座大城市能够具有给人美感的形式，而且大城市形态大都不会展示一些巨大、分层的秩序。它将是一种复杂的模式，连续完整，却又复杂易变。以此来适应数以万计市民的感知习惯，它应该具有可塑性，对于功能和意义的改变不加限制，同时又能包容新形象的生成，它必须鼓励它的观众来探索这个世界。这样的一个总结，可以说是对前面几部分的一个分析结果的展示，而且也可以作为充分证明衡量一个城市能否更好的形成城市意象的新尺度。
在意象的发展过程中，观察方式的教育方式和重塑环境都非常重要。二者在一起将构成一个循环的或者是一个螺旋上升的过程。能更好的使城市设计的目的让居民更容易理解，城市意象不再是抽象难以理解的，而是让城市成为无数居民欢乐的场所。这样的一个方式，可以说在市民形成城市意象的过程中发挥着功不可没的作用。避免了以前那种单向式的一项形成模式，责任完全压在了城市设计者的肩上，而不对产生城市意象的这一重要主体进行一定的完善。简单来说，就是以往的形成模式是单一的、被动的，而这样的一个新方式，则是双向的、协调的，从而共同的对城市形态形成城市意象。这样的话，主体的充分主观能动性，才会对城市中存在的各种各样的符号产生情感，形成心中或头脑中的意义。
在这个报告即将完成的时候，附上书中这样一段话，这段话摘自《城市意象》的最后一章。觉得作者这段话总结的很清晰，也算是对整本书的一个结论性概括。“事实上，我们对环境的需要并不仅仅是其结构良好，而且它还应该充满诗意和象征性。它应该涉及个体及其
复杂的社会，涉及他们的理想和传统，涉及自然环境以及城市中复杂的功能和运动，清晰的结构和生动的个性将是发展强烈象征符号的第一步。通过一个突出的组织严密的场所，城市为聚集合组织这些意义提供了场地。这种场所感本身将增强在那里发生的每一项人类活动，并激发人们记忆痕迹的沉淀。”
后记
人们在城市的环境中，必须要得到一定的指引。这时，城市中的道路、标志物等都将充当着一定的指导者。并且对于生活在城市中的人来说，都会努力的在城市中寻找能够使人印象深刻的物质符号，既可能组织他们对城市的意象，又可能保证他们的日常活动。
在整本书阅读之后，可以说对于在阅读之前所产生的好奇和疑惑都得到了满足。根据自身的感受，认识到个体对于城市意象的形成需要的是一个漫长的过程，如果时间不够，那么可以说对于这种城市意象的形成是不全面的，由此也会造成一些负面的情绪，更加会形成对一个城市认同的阻碍。与此同时，也认识到高度发达的城市设计艺术将与有品位的、敏感的观众的创作相关联，如果艺术与观众一同成长，那么我们的城市必将成为无数居民换了的场所。这样的结论更加论证了，本书中一直强调的我们对环境的需要并不仅仅是其结构良好，而且它还应该充满诗意和象征性。使得生活在其中的我们能深深的感受到我们这座城市的魅力，也更加向往其它城市会给我们带来何种的愉悦。
总而言之，林奇的这本《城市意象》是有价值的。不论是对城市
规划者提出了非常重要的建议，而且更加为我们这些生活在城市中的人们提供一些我们在其他的地方感受不到的知识。让我们对身边的城市环境有了更多的关注，对于城市的思考有了与以往不同的角度，对于如何更深的形成个人对于城市的城市意象有了一定的思路。我们在这本书的引导下，通过我们对我们自身形成的城市意象来考察和发现这些城市的优缺点。并且，在以后的生活中，我要尽可能的注意城市中的环境，并运用城市意象知道我的行动，充分享受城市给我们的魅力和快乐。