的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。
人性的弱点之一是邪恶的野心。雄心与野心只差一步。权力的诱惑使麦克白放弃善良的天性，越过雄心发展野心，由一个受人尊敬的人民英雄沦为弑君篡位的暴君。这是一出野心的悲剧。关键在于麦克白不加控制的野心膨胀。麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，而是要假麦克白的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。
恐惧心理是《麦克白》最突出成功的心理描写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，也杀死了自己的睡眠。麦克白说：“这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。” 恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊恐之下只说了一句：“The table is full.”（席上已经坐满了）恐惧给人造成巨大的心理损害，麦克白夫人终于精神崩溃而疯狂。
3.传奇剧时期（1609-1612）：封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，其作品只重情节的曲折和离奇，缺乏严肃的思想内容。伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。
主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作《暴风雨》。 传奇剧：3部 ①《辛白林》（1609） 中译本全集10卷 ②《冬天的故事》（1610） 中译本全集4卷 ③《暴风雨》（1612） 中译本全集1卷 历史剧：1部 《亨利八世》（1612） 中译本全集7卷
在这些作品里，对现实的黑暗还有所揭露，但不再是抗议、批判的态度，而是和解、宽容的态度。他虽没有完全失去人文主义的思想，并把希望寄托于青年一代的身上；但是剧中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通过道德的感化，甚至超自然的力量，促使坏人悔改。创作主题是宽恕与和解，在艺术形式上，带有传奇性质和浪漫色彩，结构多为“失散——团聚”、“诬陷——昭雪——和解”的模式。
《暴风雨》（1612）是这一时期的代表作，曾被认为是莎士比亚的“诗的遗嘱”。剧中描写米兰公爵普洛斯彼罗被他弟弟安东尼奥夺去爵位，自己带着独生女儿米兰达和魔术书流亡到了一座荒岛，在那里使用精灵，呼风唤雨。有一次，他唤来风暴，把安东尼奥、那不勒斯国王和王子所乘的船刮到荒岛上来．他凭借魔法，让恶人们受到教育，待到安东尼奥表示痛改前非后，他饶恕了安东尼奥，兄弟和解。结果他恢复了爵位，米兰达与王子结了婚，一同回到意大利去。普洛斯彼罗说：“我宁愿压伏我的愤恨而听从我的更高尚的理性；道德的行动较之仇恨的行动是可贵得多的。”剧作借“魔法书”来肯定理性的力量，试图说明经由宽恕、容忍和道德感化的方式可以使人改恶从善。剧中还通过一个大臣之口提出了作家的“理想国”主张，这是对当时现实的大胆否定。
三、莎士比亚戏剧的艺术特色：
1.现实主义的创作风格：莎士比亚在《哈姆莱特》中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”莎士比亚按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。
2．丰富的艺术典型：莎士比亚在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎士比亚揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。
3.性格化的语言：莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致。莎士比亚是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文·斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎士比亚全部词汇量达29066个之多。莎士比亚就是利用无与伦比的庞大词汇来
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锤炼人物的性格化语言，打动人。
4.丰富的情节线：莎士比亚的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如《威尼斯商人》有三条情节线索，《哈姆莱特》也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。《仲夏夜之梦》的情节线索多达四条。
5．悲喜剧因素的交叉：莎剧打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，包含了丰富的审美韵味和审美张力。几乎在他的全部剧作里都是严肃的和可笑的人物平分秋色，而且在情节的先后发展过程中，时而引起严肃和悲伤的感情，时而令人心情轻快，大笑不止。
6.激烈的戏剧冲突：“没有冲突就没有戏剧”，这是戏剧艺术的特性，已成为戏剧创作的原则。莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人心的戏剧效果。
莎士比亚是文艺复兴时期最重要的作家。其戏剧艺术对于欧洲文学发生了深远的影响。 四、《哈姆雷特》（1601） 《哈姆莱特》（1601）是莎士比亚悲剧代表作，讲述13世纪的丹麦王子哈姆莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁。他从父王鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。最后在决斗中与叔父同归于尽。故事来源于丹麦王子哈姆雷特为亡父复仇的故事，13世纪初的《丹麦史》上就有记载，莎士比亚的再创作，具有鲜明的时代意义：该剧借丹麦宫廷混乱、统治集团内部彼此倾轧、社会上民怨沸腾、一触即发的历史现象，影射危机四伏的英国现实，同时，通过哈姆雷特这一人物形象，集中地刻划了人文主义遭遇的困境，及其坚毅不屈的努力。
三条复仇线索：
主线1：丹麦王子哈姆雷特—父王去世—叔父克劳狄斯登基—母亲乔特鲁德改嫁—恋人奥菲利娅被利用—“戏中戏”—误杀波洛涅斯—赴英国途中换信—奥菲利娅落水而死—与雷欧提斯比剑—哈、雷、克、乔同归于尽；
副线2：波洛涅斯之子雷欧提斯为父复仇； 副线3：挪威王子小福丁布拉斯为父复仇。
哈姆雷特形象分析： （一）忧郁的王子：
1）家国巨变，遭遇不幸：他怀念英勇神武的父王，对母后守寡不到两个月就早早改嫁叔父克劳狄斯，更难以容忍各方面条件都要差的克劳狄斯当了国王，取代父亲的位置。
2）人文主义理想的动摇：哈姆雷特还是个大学生。他和好友霍拉旭同在德国维登堡大学求学。维登堡大学正是宗教改革的倡议者马丁· 路德所在的地方，新教赖以奠基的地方，人文主义的根据地。深受人文主义思想影响的哈姆雷特，面对家国巨变以及国内的社会现实，其人文主义理想产生了动摇：
我近来不知为了什么缘故， 一点兴致都提不起来，
什么游乐的事都懒得过问； 在这一种抑郁的心境之下， 仿佛负载万物的大地， 这一座美好的框架， 只是一个不毛的荒岬； 覆盖众生的穹苍， 这一顶壮丽的帐幕，
这一个点缀着金色火球的庄严穹宇， 只是一大堆污浊的瘴气的集合。 人类是一件多么了不得的杰作！
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多么高贵的理性！多么伟大的力量！ 多么优美的仪表！多么文雅的举止！ 在行为上多么像一个天使！ 在智慧上多么像一个天神！ 宇宙的精华！万物的灵长！ 可是在我看来，这一个
泥土塑成的生命算得什么？ 人类无法使我产生兴趣…… （第二幕第二场）
3）对邪恶的忧惧:
父王鬼魂的提示，使他不得不面对奸王弑兄娶嫂的邪恶。然而，哈姆雷特之所以忧郁并不仅因为恶人害死了他的父亲，而且也因为全世界到处都笼罩着罪恶，以极其千变万化的形式表现出来。在哈姆雷特自己问自己“活下去还是不活”这个问题的时候，他想到的是：
谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲 压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼 被轻蔑的爱情的惨痛、 法律的迁延、官吏的横暴
和费尽辛勤所换来的小人的鄙视 ……
（二）癲狂与理性：半是疯狂，半是掩饰。
哈姆雷特经霍拉旭等人告知，在城墙守望台见到了父王的鬼魂，获悉了父亲被叔父谋害的真相后，就告诉他的朋友们：“我今后也许有时会故意装出疯疯癲癲的样子”（第一幕第五场）。 20世纪法国思想家福柯指出：“疯癲是从人与真理的关系被搅得模糊不清的地方开始的。”在这一意义上，哈姆雷特的佯狂，除了是保护自己的策略，还进一步是探求真理的冒险。他无论是对待父亲的亡魂还是在验证奸王的罪恶时，都表现出冷静理性的求证精神。——这也是人文主义思想的一部分。
哈姆雷特的疯狂果然惊动了恶人。克劳狄斯心中有鬼，自然首当其冲，上上下下也都动员起来。首先要搞清楚疯癲的原因，再决定处置的对策。亲信大臣波洛涅斯出谋划策，两个童年时代的朋友被找来刺探消息，连哈姆雷特的恋人、波洛涅斯的女儿奥菲莉亚，也被推了出来，充当试探王子是真疯或假疯的测谎工具。然后哈姆雷特又被派往英国，差一点为借刀杀人的阴谋所暗害。所有这些，构成了然后的情节发展中戏剧矛盾的主干。
（三）延宕与思虑
在1763年托马斯·汉莫爵士提出哈姆雷特为什么不立即杀死他的叔父之前，批评家对这一剧本似乎未感到问题。但从这一年之后，众说纷纭的情况就出现了：
1. 歌德的观点：“莎士比亚要描写：一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人的身上。这出戏完全是在这个意义上写成的。”“一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了，这重担他既不能掮起，也不能放下；每个责任对他都是神圣的，这个责任却是太沉重了。”
2.柯勒律治《关于莎士比亚的演讲》：哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。
3. 欧纳斯特·琼斯的观点：认为他有俄狄浦斯情结，一方面要报仇，另一方面又感到克劳狄斯的所作所为正是自己潜意识中的愿望，因此心中矛盾，迟迟不能下手。
4. 威廉·赫士列特《莎士比亚与弥尔顿》《莎士比亚戏剧人物论》（1817英国）：哈姆雷特之缺少英雄品质一如常人：但他是个年轻的、高贵的新手，充满了高度的热情和敏锐的感觉——他受环境的摆布，他对命运发生疑问并且使自己的感觉更加细致，他的奇怪的处境迫使他改变了性格中天生的偏颇。他似乎不能慎重地行动，而只是因当时的刺激无暇细想而匆匆地走上极端，像他刺杀波洛涅斯的那一场，……在别的时候，
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他最需要行动时，他依然疑虑不决，玩弄他的意图，直到机会错过，又找些借口重陷于怠惰和沉思。因此，他不肯在国王做祷告时杀他，由于作恶事还讲涵养——实际上只是他自己没有决心的借口，
………… 我的观点：
1）求证需要一个过程：
2）性格原因：思想力大于行动力 “思虑过于审慎”
“三分怯懦，一分智慧”，“把后果考虑得过分周密”（第四幕第四场） 3）死亡的酝酿：
生命究竟还有没有意义？尤其是，缺乏理想光辉照耀的人生还有没有意义？这是人文主义的理想破灭后，年轻人的良知绕不开的问题。他下面这段独白也非常著名——
生存还是毁灭，这是一值得考虑的问题； 默然忍受命运的暴虐的毒箭，
或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清， 这两种行为，哪一种更高贵？ …… ……
由于敌对势力的强大以及自身的气质、性格特征，哈姆雷特预感到，一旦他实施复仇行为，那么也就意味着死亡的来临。也就是说，复仇，对于他来说，在某种意义上等于是自杀。而“自杀的行动是在内心中默默酝酿着的，犹如酝酿一部伟大的作品”。他的延宕，正可以被解释成对死亡的酝酿。在克洛狄斯做祷告的时候，虽然明明知道他就是杀死父亲的凶手，除了剧本已经点出的原因外，或许还有一种潜意识上的深层原因：这个机会来得太突然了，他还没有来得及将那个他早已认定的死亡，在心中酝酿成熟。
（四）爱情的毁灭
1）爱情从故事开始就和宫廷阴谋纠缠在一起，也被癫狂横加阻拦，遮上了双重的阴影。
哈姆雷特对奥菲利娅怀着真实的爱：“四万名兄弟之情加起来都比不上”。另一方面，处于对于母亲的怨怒，对女人的不信任：“脆弱呵，你的名字就是女人！”（第二幕第二场）“他又对女友横加呵责。毕竟，他的呵责也是一半出于癫狂的伪装，一半出于真心的怨怒。
2）随着宫廷斗争的深入，爱情也被一步步破坏。先是奥菲利娅无意中充当了试探哈姆雷特真疯还是假疯的工具；后是她的情郎刺死了她的父亲。她承受不住这么大的打击，真的疯了。自此，哈姆雷特的爱情理想彻底破灭了。
（五）个人主义的悲剧英雄：
评论家指出：和堂·吉诃德一样，哈姆雷特交给自己一个任务，这个任务恰恰就是改造全部生活的任务。两个人都想个人单独去完成这项任务。莎士比亚指明了痛恨国王的不止是哈姆雷特一人。人民很可能支持哈姆雷特和国王斗争。但是，哈姆雷特却宁肯单独作战。最后，虽报了杀父之仇，却孤掌难鸣，未能完成“重整乾坤”的重任，抱恨而死。
《哈姆雷特》的艺术成就：
1. 剧作致力于刻划人物性格，尤其主人公哈姆雷特的性格。就像以上分析过的，除了人文主义者的思想倾向和为理想而斗争的普遍特征外，还着重表现了哈姆雷特身上忧郁、柔弱、好思虑等个性。此外，还写出了克劳狄斯的阴险狠毒，波洛涅斯的昏庸老朽，奥菲利娅的天真柔弱，雷欧提斯的简单鲁莽，等等。《哈姆雷特》虽也涉及命运问题，但重点不再是人和命运的冲突，相反是人的性格的内在矛盾。
2.其次，剧本善于将多种戏剧艺术的因素揉合在一起，总体上是个悲剧，但也有其他样式的特点，如丑剧、笑剧、正剧、喜剧等。
3. 剧本在情节结构上采用多线发展，几条线索同时推进又互相交错。
三条复仇线索：哈姆雷特为父被谋杀篡权复仇，雷欧提斯为被哈姆雷特无意杀死的父亲波洛纽斯复仇，福丁布拉斯为其在战场上决斗丧生的父亲复仇。流血复仇的情绪笼罩全篇。三条线索以哈姆雷特的复仇为主
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线，其他两条为副线，交错发展而又主次分明。其中尤其重点写了哈姆雷特一家和奥菲莉娅一家的种种纠葛。
三组情爱关系：老王和王后的婚姻关系，奸王和王后的婚姻关系，哈姆雷特和奥菲莉娅的恋爱关系。这三组关系都以悲剧收场。
四组误杀：英国国王误杀丹麦国王派来的信使，哈姆雷特误杀波洛纽斯和后来的雷欧提斯，克劳狄斯误杀王后。重重误杀表现了人物与环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局，这是古希腊悲剧中的基本主题：人无法抗拒命运。
4. 语言丰富、生动而富有形象性：人物语言具有个性特色；运用“无韵体诗”格外娴熟。此外，在语言上，还善于把相悖的词汇组合在一起，或者形成巧妙的“双关语”（这往往需通过英语才能理解），体现出诗情与哲理的统一，形成不少精彩的格言。
5. 广阔的社会场景：并行交差的复杂情节呈现出广阔的社会场景——从宫廷到民间，从国内到国外，从陆地到海上，从人的世界到鬼魂世界，从外表世界到内心世界，从现实世界到戏剧世界（戏中戏），使得《哈姆雷特》波澜壮阔，万象环生，极为丰富生动地为我们展示了一幅幅宏伟壮丽的人生画面。
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