山东大学硕士学位论文 第一章绪论 1．1选题依据 1．1．1问题的提出
相声是我国民族文化的瑰宝，是中国特有的文化表现形式，也是中国传统语 言幽默的集中表现，“没有任何一种艺术形式，象相声那样地把语言当作生命\①。 它调动一切手段，组织“包袱\圆，引人发笑，许多年来，一直是人们喜闻乐见的 文艺形式。因此，语言学研究者应该给予相声语言更多的关注。 本文选择郭德纲相声语言作为研究对象，是基于以下考虑：
第一、郭德纲相声传播范围广、影响面大，特别受到40岁以下的青年人群喜 爱，其中不乏高知识阶层和青少年，这部分人群对语言形式非常敏感，求新求变， 更容易受到其相声语言中的某些表达方式和语言形式的影响。
第二、郭德纲相声是新近的动态语料，具有非常高的研究价值。郭德纲相声 主要是近十年的语料，内容更加贴近人们的生活，而且时时更新的“现挂”，使其 相声语言具有鲜明的时代气息。这些语料对于研究当代人语言表达形式、对话模 式和人们的好恶、生活内容都具有很高的价值。
第三、郭德纲相声备受争议，值得研究。郭德纲相声从开始在网络上蹿红， 赞扬与批评的双重声音就未曾停歇。称赞的人认为，郭德纲相声扛起复兴传统相 声的大旗，传统中又有创新，内容贴近生活、针砭时弊，语言夸张、生动、荒诞， 一挽相声衰落的颓势；批评的人认为，内容庸俗、迎合低级趣味，又涉及一些敏 感话题、挖苦、奚落别人，宣扬不劳而获、自私贪婪习气，对社会有不良影响。 对于这种新鲜、又极富争议的语料，如果可以从语言学角度给予公正客观的描写 和研究，则可以进一步拓展语言学研究的视角，不再停留故纸堆，而是将眼光着 ①薛宝琨：《侯宝林和他的相声艺术》，哈尔滨：黑龙江人民出版社，1983年版。
②包袱：“包袱”是一个比喻的说法，含义是，就象把一块包袱皮打开，然后一件一件地往里搁东西，等观众
将要发觉的时候，却暗中把包袱皮系起来，时机一到，突然抖落，观众出乎意料，失声大笑。“包袱”是相
声中经过精心组织的、为表现主题、刻画人物形象服务的笑料。“包袱”一词是相声从“八
角鼓”这个古老
的曲种中借用过来的。已经成为相声的专门术语后，又为快板书、山东快书、数来宝等曲种所借用，但其
他曲种的包袱较相声中的简单，组织方法也不尽相同。参见许嘉璐：‘曲艺创作浅谈》，北京：北京出版社，
1980年版，第120．121页、第121页脚注。 3
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眼丰富生动的日常言语运用方面。 1．1．2研究意义
第一，有助于丰富个人相声语言研究资料，为构建个人相声语言研究框架提 供支持。根据笔者收集到的资料，目前，国内对个人相声语言研究十分有限，只 有对侯宝林大师的相声语言研究较为集中，但多为自选角度，还没有形成全面系 统的研究成果。其他，还有零星对马三立先生和奇志大兵相声语言的研究。因此， 本文研究成果可以补充这方面的不足，并尝试用中西结合的方式，以期对个人相 声语言研究框架的建立提供经验。
第二、有助于提高相声欣赏和理解水平。通过对郭德纲相声语言进行修辞和 语用学剖析，理论阐释与文本分析结合，呈现相声利用语言手段组织“包袱”、抖 开“包袱”、引起喜剧性效果的全貌，使人们不再是“看热闹\，而是可以从积极、 主动角度欣赏相声语言的幽默之美。
第三、有助于提高社交技巧。对相声语言致笑方式的探讨，可以帮助人们理 解致笑过程、致笑条件和破坏因素，并把这些经验应用于日常交际中，针对不同 语境，选择不同交际技巧，或幽默风趣、或含蓄谨慎，有助于社交能力的进一步 提升。
第四、有助于掌握动态言语语用资料，为推普或规范汉语使用方式提供借鉴。 通过研究，不仅可以记录一批郭德纲相声语料，更可以依此进行语音、词汇和语 法研究，总结其表达上的独特形式。这些形势可能已经被喜爱它的观众应用到自 己的日常表达中，因此这些资料对推广普通话、规范语言应用都可以提供帮助。 1．2研究现状
1．2．1传统的相声语言研究
据资料显示，我国从建国初期就开始了相声理论研究，经过多年的发展，著 述颇丰，体系完备。相比之下，我国传统的相声语言研究，却没有形成独立的理 论依据和框架，一直附着在相声理论研究体系之下，研究者也多是相声表演艺术 家或评论者，罕有语言学者介入。因此，传统的相声语言研究成果，大多是零星 片语，较难系统归纳。研究成果主要体现在以下几方面： 4
山东大学硕士学位论文 1)相声语言的特点
汪景寿①先生最早对相声语言进行了专门论述，强调相声的形式是构成“包袱\ 的语言。他在文中指出，相声具有含蓄明快、生动形象、通俗易懂、丰富多彩、 富裕音乐性等五个特点。
许嘉璐先生则强调，相声语言“应该是经过了艺术加工的，比口语更加简洁 明快、朴实准确、含蓄幽默、细致多变的生动形象的语言。”o 2)相声语言搿包袱静的构成手段
汪景寿先生指出，利用汉语语音或词汇成分、方言土语、古语、成语(歇后 语、俏皮话)等成分可以构成“包袱\。
许嘉璐@先生是第一位对相声语言进行专题研究的语言学者。他在《曲艺创作 浅谈》一书中，从语言学角度对相声“包袱\的含义、类型进行了简要论述，指 出相声“包袱\的类型包括谐音打岔、一语双关、自相矛盾、巧言争辩、两头堵 截、巧合误会、自我嘲讽、异类相混、贯口吟诵，以及语言动作的摹拟、戏曲歌 曲的学唱等。由于著作类型所限，仅提出类型名称，未能进一步深入论述，实属 遗憾。
侯宝林先生在《曲艺概论》中论述了相声语言的特点及实现这些特点的具体 做法，实质上提出了相声“包袱”的构成手段，包括：运用语音现象、同音谐音／ 同义近义／语义对立／一词多义、方言／土语／行业语／#t-国语和其他曲艺乃至文艺形 式等；对相声语言提出整体要求：语汇上，尽量避免北京土语、生僻词语、书面 及拗口句子；语用上，避免平铺直叙、拖沓冗长、节外生枝、哕里哕唆。论述全 面系统，为相声本体研究提供了理论依据。
对相声笑料构成方式④论述最为深入的当属王力叶先生。他在《相声艺术与笑》 中，对每种方式的含义、分类、原因、表现都进行了细致准确的分析，特别是结 合相声“包袱\实例进行解读，为相声文本分析奠定了良好的范式。本文在第四 章论述郭德纲相声的“包袱\特色时，就主要借鉴参考了王先生的相关研究成果。 ①汪景寿：<试论相声的语言》，北京：北京大学学报(哲学社会科学版)，1961(6)，第27．38页。
②许嘉璐：《曲艺创作浅谈．》，北京：北京出版社，1980年版，第130页。