2、以状如兰叶或莼菜条的笔法表现人物衣褶，用笔轻重多变，流畅而又顿挫，圆转而有飘举之势，北宋郭若虚在《图画见闻志》中称之为“吴带当风”。 3、他以焦墨勾线，薄施淡彩，“淡彩法”美术史中谓之“吴装”。
4、他以墨线的肥瘦抑扬，表现出物象的运动感与量感，结合内容的表现和形象的塑造，在线条的运用上渗透着强烈的情感，以富有运动感和节奏感为表现特征，对白描的发展作出了贡献。“白画”以墨踪为之，是后世白描的先驱。3、 2、张萱、周昉的仕女画
A、张萱:善画侍女、婴儿。画侍女喜以朱色晕染耳根，衣饰华丽，体态丰满。多以贵族游乐生活为题材。线条工细劲健，色彩富丽匀净，贵族生活场景以人物生动和富有韵律的组合见长。画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。 代表作品：《虢国夫人游春图》、《捣练图》
B、周昉:继张萱之后以表现贵族妇女著称的画家，有“画侍女，为古今冠绝”的美誉。画家笔下的女性不同于初唐张萱画中的欢快愉悦，而表现出一种仿佛沉湎于百无聊赖的情绪中，心态茫然若失，动作缓慢，虽然衣着华丽，花团锦簇，可透出的是人物内心的寂寞与空虚。画风：他笔下的侍女画，用笔秀润匀细、衣纹劲简、设色明丽、人物造型体态丰厚。
在宗教人物方面，创造了浓郁世俗气息“水月观音”形象，“周家样” 代表作品：《挥扇侍女图》（秋风纨扇，情景交融，描述宫中嫔妃哀怨）、《簪花仕女图》《调琴啜茗图》
晚唐 孙位：所作笔精墨妙，雄壮奔放，情高格逸《高逸图》 五代人物画
南唐：1、顾闳中：工画人物，用笔园劲，间以方笔转折，设色丰富，善于描摹神情意态。《韩熙载夜宴图》
2、周文矩：他的人物画也以描绘上层贵族生活为主题，其艺术特色是衣纹多用“战笔”，给人一种颤动的感觉。 《宫中图卷》（长卷式叙事绘画） 《重屏会棋图》（描写南唐李煜，具有行乐图性质） 王齐翰：《勘书图》
卫贤：《高士图》(描绘汉代梁鸿和孟光的故事）《闸口盘车图》
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二、山水画（隋及初唐—青绿山水，唐中晚期—水墨山水） A、青绿山水
1、隋展子虔：善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。《游春图》是现存山水卷轴画中最古老的一幅，最早的一幅完整的独立山水画。他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主，笔调甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。
Ps：美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的四大画家。 2、唐李思训、李昭道父子
李思训：开创了金碧山水一派，描绘精工，色彩富丽，青绿设色，注意情趣表达，富有装饰效果，以战功闻名于时。< 江帆楼阁图> 李昭道，<明皇幸蜀图><春山行旅图> B、水墨山水
1、王维：采用破墨的技法，以笔墨精湛，渲染见长。以诗入画，发展山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了贡献。苏东坡“诗中有画，画中有诗”。被文人画派推为始祖，即南宗画派鼻祖。《江山霁雪图》
2、张璪：破墨法是其创新。“外师造化，中得心源”（主客观统一）的艺术主张，道出艺术家对山水画创作的理解与追求。
3、吴道子：画山水画笔迹豪放，代表了盛唐兴起的粗狂雄伟的山水风格。凭记忆一日之间绘嘉陵江300里景色，被认为“山水之变始于吴”。（唐玄宗：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。”） C、五代山水画
北方山水画派：荆浩、关仝主要表现太行山景色；画史上并称“荆关”。 1、荆浩：接触的是太行山祟山峻岭雄壮的景色，故所画山水“上突巍峰，下瞰穷谷”，多作大山巨壑。其章法布局为中心全景式的布局，即以主峰为中心，用云岫姻霞的断白，衬托出中、前景的全局安排。场面浩大、气势雄伟，空间感很强。开创了以描写大山大水为特点的北方画派。《匡庐图》
山水画的理论著作《笔法记》，山水画要真，手段是六要：气韵思景笔墨。评画四个标准：神、妙、奇、巧。
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2、关仝：师法荆浩，有“出蓝”之誉，自成一家，人称“关家山水”。构图以巍峨、雄奇、深远见长。传《山豀待渡图》及《关山行旅图》笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。 南方山水画派：董源、巨然
1、董源：擅长用披麻皴、点子皴。多写江南真山，不为奇峭之笔。《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》
2、巨然：董源弟子，多用长披麻皴，善于表现野逸之景。其画轻岚淡墨、烟云流动。 《秋山问道图》《万壑松风图》 三、A、唐代花鸟画 （成独立画科）
1、薛稷：擅长画鹤，杜甫“薛公十一鹤，皆写青天真。?”高昂神韵。创作了用鹤装饰六扇屏风的形势。
2、边鸾：花鸟画祖师，题材、技巧都有创新，精于写实。“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍。” 画马：
1、曹霸：杜甫，“须臾九重真龙出，一洗万古凡马出” 2、陈闳《八公图》
3、韩干: 重视写生，坚持以真马为师，所绘马匹形体肥硕，态度安详，比例准确，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。《牧马图》《照夜白图》 4、韦偃《双骑图》《牧放图》以描绘庞大的马群著称。 画牛
1、韩滉: 他笔下的牛能“曲尽其妙”，表现出牛的各种情态以及村童牧放的生动情趣。《五牛图》现存最早的用纸作画的作品。 2、戴蒿《斗牛图》
B、五代花鸟画——“徐黄异体”
黄筌：“黄家富贵”，首创没骨法，《写生珍禽图》现存最早的花鸟画。 徐熙：“徐家野逸”；线条为主 色彩为辅 徐、黄异体主要反映在以下几个方面：
1．师承关系不同：黄荃师承唐代的薛嵇、刁光胤等所谓“正统派”。徐熙的师承不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。
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2．题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽乌、花竹、草虫、疏果。
3．表现技法不同：黄荃画派画花鸟．以精细的墨线勾勒轮廓，然后赋色，形成工致富丽，细腻逼真的画风，体现了宫廷的审美趣味。徐熙画画“落墨为格，杂彩副之．迹与色不相隐映也。”徐熙的主要特点是“落墨为格”，先用墨勾出花或乌的内外轮廓，然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些部分略略加一点颜色，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。 4．格调不同：黄签的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。传说他曾在后蜀宫中创造性地画了鹤的六种姿态，生动绝伦、竞使活鹤误为同类而相近。徐熙随自己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法．追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。传为他的《雪竹图》，描绘出山野中的丛竹在雪寒中劲挺的精神，通幅画染以淡墨衬出白雪，作风工整精致。 四、雕塑 1、唐代陵墓石雕
A、唐太宗李世民鉴于历代“封土起坟”的陵墓易盗，始创“凿山建陵”。 昭陵，开创了“因山为陵”的先例，“昭陵六骏”浮雕：飒露紫（具有情节性），卷毛驹、白蹄马、特勒骠、青骓，什伐赤。作品高宗及武则天的乾陵、武则天母亲的顺陵
2、隋唐重要的雕塑家
韩伯通、宋法智、（吴道子、杨惠之）同时期齐名、张阿乾、王耐儿 3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响
融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。
Ps：1、南唐先主李昇陵中出土的《男陶俑》着意表现了转身、弯腰、顿足三个连贯舞蹈动作。
2、宋代画家郭熙受杨惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁”艺术。
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五、隋唐五代工艺美术 1、陶瓷工艺
从种类上分：青瓷、白瓷、唐三彩。唐三彩：低温釉陶，黄绿白，彩绘陶。 2、漆器工艺：已列为税收实物，以其作为贡品。 3、金属工艺：以金银器和铜镜最为发达 4、印染织绣工艺
追求华丽的色彩效果，以织锦最著名，称为“唐锦”装饰花纹有；联珠纹、团花纹、对称纹等。吸收外来的装饰纹样，具有清新、华美、富丽的风格。 唐代陶瓷美术的代表作品 六、画论中的美学思想
1、张彦远：《历代名画记》是唐代美术理论最有影响的一部著作，是中国第一部体力完备、史论结合的绘画通史，该书共10卷，可分为三个部分： 1）对绘画史发展的评述与绘画理论阐述。
2）绘画的有关资料、著录、鉴识、收藏等方面的叙述。 3）画家传记、品评及作品。
绘画史论中的著名命题：“外师造化，中得心源”、“意在笔先”、“品论”、“水墨为上”。
2、朱景玄：《唐朝名画录》是现存最早的一部绘画断代史。提出了“神妙能逸”四品。
3、裴孝源：《贞观公私画录》是现存最早的一部绘画著录，“著录之祖” 七、书法
初唐四杰：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷
1、颜真卿：雄浑刚劲的书风，被誉为“天下行书第二”的是《祭侄文稿》，与柳公权并称“颜柳\。
2、“颠张狂素”张旭：草圣，草书肥劲。怀素：草书瘦硬。
3、李邕yong：唐代行书之冠。隶书：唐玄宗、石维则、蔡有邻。篆书：李阳冰
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