? 以深沉的思索，庄严的情怀，歌颂祖国，歌颂一个民族的觉醒，厚重而豪迈。 ? 对人民对农夫对现实的复杂的心态和浓烈曲折的感情，体现了现代主义诗歌表达复
杂内心和情感的特点；
? 文本意象的模糊性和作者情感和思维逻辑的跳跃性。具有鲜明的现代主义诗歌特征。 诗情悲怆而高亢，悲怆指的是诗歌冷静的叙述，蕴涵着诗人内心的伤痛，而高亢指的是“一个民族已经起来”。 三、《马凡陀山歌》等政治讽刺诗
袁水拍的《马凡陀的山歌》 《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》是当时国统区最有影响的政治讽刺诗集。
《马凡陀的山歌》以城市市民所熟悉关心的时事、生活为题材，把到处泛滥的国民党反动派的各种丑行。
? 《一只猫》
马凡陀的山歌》运用写实的手法，从大量的社会生活中提炼出具有讽刺意义的细节和情节，用夸张、反语、对比等漫画式的手法加以渲染，使诗歌形象生动、鲜明。这些讽刺诗不仅以幽默、诙谐、嘲弄、热骂著称，有的诗篇还以抒情的笔调来写，有的写得慷慨激愤，有的则含有深刻哲理。
《马凡陀的山歌》在诗的民族化群众化方面做了新的尝试，诗人借鉴民谣、小调，采用群众喜闻乐见的诗歌形式，语肓朴素通俗，接近口语、形成了独具一格、新鲜活泼的城市里的民歌体诗。
第二节 艾青的诗
一、艾青诗歌创作历程
1、抗战以前
1936年出版第一部诗集《大堰河》。诗作大多写于狱中。主要表现当时进步青年知识分子对现实的不满和被压抑的情绪，表达对黑暗现实的诅咒、对劳动人民的同情、对光明的向往和对斗争的渴望。
? 《大堰河 —— 我的褓姆》《芦笛》《巴黎》 《马赛》 2、抗战时期 ? “太阳组诗”：《太阳》《春》《黎明》《复活的土地》（1937），表现民族要求新生的昂
扬向上的情绪，表现方法上多浪漫主义； ? “北方组诗”：《北方》《我爱这土地》《雪落在中国的土地上》(1937·12)，倾诉中
国人民的苦难与不幸，情调忧郁；讴歌人民的觉醒和神圣的抗战。 3、延安时期
? 诗人学习民歌体写诗，诗风趋向通俗明快，进入全新的生活和创作境界。 ? 《黎明的通知》，表现光明照上中国国土的昂扬之情。 4、解放之后
? 继续探求群众喜闻乐见的艺术样式，表现对新生活的热爱和歌颂，国际题材占有相
当比重。
? 《养花人的梦》寓言体的讽喻诗；
? 1977年后重新归来，有诗集《归来的歌》 艾青的诗标志着“五四”以后自由体诗的一个重要阶段，为中国新诗开辟了一条宽广的道路。艾青可以说是新诗艺术的集大成者，是郭沫若之后的又一座新诗的高峰。 二、艾青诗作的主要艺术特征
1、蕴蓄着真切而深沉的情感
? 从忧郁哀伤到乐观明朗 忧郁的诗情 2、鲜明而丰富的诗歌意象 3、自然健康的“散文美”。
第三节 根据地的诗歌创作
一、何其芳等人的诗歌
? 诗歌集《夜歌》。
? 《我为少男少女们歌唱》（
? 柯仲平1938年写的《边区自卫军》是较早地以口语化、大众化的艺术形式表现边区
人民抗敌锄奸的故事，在我国新诗歌的艺术探索中具有独到之处。 ? 光未然
? 他作词的《黄河大合唱》歌词曾以朗诵诗形式在抗日根据地广为流传。 二、李季等的民歌体诗
? 李季，叙事长诗 《王贵与李香香》。诗作全部采用陕北民间流传的“信天游”写成。
热情歌颂了陕北人民在共产党领导下翻身闹革命的斗争事迹，成功地塑造了王贵和李香香的动人形象。 ? 阮章竞
? 《漳河水》 （1949年）反映了太行山区妇女在封建传统 习俗的野蛮压迫下遭受的
苦难，热情歌颂了她们在共产党领导下获得的解放和新生。 ? 贺敬之《笑》《朝阳花开》两个诗集，这些作品大都采用民歌形式写成，贺敬之的诗，
形式多样，风格纯朴，洋溢着革命乐观主义激情。
三、田间的长篇叙事诗《赶车传》（1946年）
? 标志着田间诗歌的新风格、新形式，是诗人向群众学习，探索新的创作风格所取得
的成绩。
第十五章 散文（三）
第一节 抗战初期的报告文学和国统区的杂文与散文
一、抗战初期的报告文学
? 报告文学丛书大量出现：
? 胡风主编的《七月文丛》报告文学集；以群编选的报告文学集《战斗的素绘》。 ? 写作报告文学较多的作家：丘东平、碧野、萧乾、曹白。 ? 丘东平的战地特写和通讯：
? 《第七连》(1937) 《我们在那里打了败仗 ? 曹白的报告文学 ? 以表现“八·一三”战事中上海难民的悲惨处境和不屈精神而受到注意。报告散文集
《呼吸》写于1937年至1941年。上集《呼吸之什》，下集《转战之什》。
? 曹白的报告文学常常在对人物和事件的记叙中辅 以抒情和议论，感情沉郁浓烈，给
人一种亲切深沉的感受。
? 碧野的战地报告：报告文学集《太行山边》（1938）主要写部队的作战场面，作品笔
触明快、奔放，其间穿插着诗情画意的片断，更增加了感人的力量 ? 萧乾的通讯报告：
? 最初结集的列为《烽火丛书》第十种的《见闻》，1939年出版，以后又扩充增补为
《人生采访》。
? 萧乾的通讯报告新闻性强，材料丰富；善于运用典型事例，文字活泼洒脱，手法富
于变化，因而既有较 强的说服力，又能给人以艺术感染。
二、继承鲁迅传统的杂文
? 四十年代的杂文创作一方面满足揭露抵制社会弊端的时代需要，一方面则受惠于鲁
迅的传统。
? 坚持鲁迅杂文传统的刊物：上海出版的《鲁迅风》，《文汇报》和《译报》副刊，重
庆出版的《新华日报》副刊，《新蜀报》的《蜀道》，桂林出版的《野草》月刊。 ? 较大影响的杂文作家：冯雪峰、聂绀弩、宋云彬、孟超、秦似、林默涵等。 冯雪峰先后出版了《乡风与市风》（1944）、《有进无退》（1945）等杂文集。 聂绀弩杂文集有 《历史的奥秘》(1941)、《蛇与塔》(1941)，均列为《野草丛书》。 ? 夏衍的杂文集：《此时此地集》和、《长途》，《边鼓集》和《蜗楼随笔》。 ? 文字简洁扼要，风格清新，富于热情，议论深刻。 三、风格各异的散文
茅盾的散文：《炮火的洗礼》、《见闻杂记》、《生活之一页》。
多根据自己的经历，记录抗战时期的社会风云，托物寄情，把议论与抒情相结合，是此时茅盾许多散文的特色。 《白杨礼赞》《风景谈》 巴金的散文：《旅途杂记》、《怀念》、《龙、虎、狗》、《废园外》等。
多用幻想和象征的手法表达激情和愿望，抒情成分浓重，笔调极其清丽流畅。 四、游记
郭沫若《苏联纪行》、《南京印象》；茅盾《杂谈苏联》、《苏联见闻录》等；沈从文《湘西》。
第二节 解放区的报告文学
一、报告文学的繁荣
黄钢的《我看见了八路军》；何其芳的《我歌唱延安》；沙汀的报告文学集《敌后琐记》；报告文学《我所见之H将军》（《随军散记》）；周立波的《晋察冀边区印象记》；丁玲的《彭德怀将军速写》是印象记。陈荒煤的《陈赓将军印象记》、刘白羽的《游击中间》等。
? 两部群众性的大型报告文学集《冀中一日》和《渡江一日》。 二、华山、周而复、刘白羽等的报告文学
? 华山《英雄的十月》（语言明快，记事生动，是华山报告文学的显著特点。 ? 周而复最有影响的作品是长篇小说《上海的早晨》，还有长篇小说《白求恩大夫》（ 刘白羽《光明照耀着沈阳》
这些报告文学、通讯及散文作品真实地描述了中国人民从深重的灾难走向解放的黎明的战斗历程。
第十六章 戏剧（三）
第一节 国统区的话剧
一、历史剧的繁荣
? “皖南事变”后，许多剧作家转向写历史题材，用隐晦曲折的形式暴露现实的黑暗，
抨击反动派的倒行逆施，兴起了创作历史剧的热潮。 ? 郭沫若的六部历史剧： 《棠棣之花》、《屈原》《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》 ? 阳翰笙(华汉) 的历史剧：
? 历史题材：《李秀成之死》、《天国春秋》、《草莽英雄》； ? 现代题材：《塞上风云》、《两面人》(又名《天地玄黄》）。 ? 代表作《天国春秋》 ? 欧阳予倩：
历史剧《忠王李秀成》：借古讽今。 历史剧《桃花扇》：将旧戏和电影手法融入话剧，丰富了话剧艺术的表现力。 ? 阿英：《明末遗恨》、《海国英雄》； ? 于伶：《大明英烈传》 二、现实题材的剧作
? 曹禺：四幕剧《蜕变》、三幕剧《北京人》 ? 夏衍：《一年间》《心防》《愁城记》《水乡吟》、《法西斯细菌》《离离草》、《芳草天涯》 ? 《法西斯细菌》是他这一时期的一部现实主义力作。细菌学家俞实夫。
? 夏衍剧作的现实主义风格日趋成熟。更加注意典型环境的描写和人物内在性格的刻
画，注意把人物放在更为广阔复杂、时代气息更加浓厚的背景上，从平凡的日常生活现象中，提炼出蕴含丰富、闪烁着时代火花的戏剧冲突和情节，从而揭示出人物鲜明的性格特征和内心世界丰富复杂的感情活动。 ? 宋之的的《雾重庆》 ? 吴祖光的《风雪夜归人》 三、讽刺剧的创作
? 陈白尘（四幕剧《岁寒图》（1944）和《升官图》 ? 讽刺喜剧《升官图》：《升官图》被誉为国民党反动政府的“官场现形记”。 ? 吴祖光的《捉鬼传》、《嫦娥奔月》借用神话传说中鬼和神的世界来影射现实 ? 世态喜剧杨绛的“喜剧双璧”《称心如意》（1942，四幕喜剧）和《弄假成真》（1943，
五幕喜剧），都是从恋爱结婚的角度，写世态人情、或者写表现为世态人情的人物内心的世态喜剧：前者抨击世态炎凉，嘲讽小市民的自私和虚伪；后者批判中国都市的里弄文化，嘲讽了小市民的卑微庸俗，为金钱而奔波。
第二节 解放区的戏剧运动与创作 一、新秧歌运动和秧歌剧
1、新秧歌剧：1942年延安文艺座谈会后，在延安和陕甘宁边区出现的具有新的内容和新的形式特点的秧歌剧。代之以新型的农民形象和欢乐的劳动场面，表现新的社会生活和新的思想感情，音乐节奏变得较为快速，并吸收了话剧，活报剧，歌剧的成份。这种经过改选的秧歌剧给人一种焕然一新的印象，故称为“新秧歌剧”。
? 1鲁迅艺术学院文工团用秧歌形式编演了秧歌剧《兄妹开荒》是第一台新秧歌剧 ? 新秧歌剧是一种小型的歌舞剧，熔戏剧、文学、音乐、舞蹈于一炉，是一种综合性
的艺术形式，能够表现较为复杂的故事情节和矛盾冲突，能够较为细致地刻画人物性格。
2、此时期秧歌剧的共同特点：
? 第一，与人民生活结合得非常紧密，民众直接参加文艺创作，自己表现自己的生活； ? 第二，思想内容具有鲜明的时代特征； ? 第三，艺术上与民间文艺有血肉关系。 二、《白毛女》等民族新歌剧
? 1、新歌剧：二十世纪四十年代在新秧歌剧的基础上发展起来的一种富有民族特色的
新型歌剧。对白十分接近传统戏曲，音乐常以民间曲调为素材，故事讲究有头有尾，情节紧张，节奏快，起伏大，我以“大团圆”和“大报仇”作为高潮戏结尾。在戏剧结构上和近代戏剧形式接近。既批判地继承民间戏曲的传统，又吸收话剧和西洋歌剧的优点，是一种新的艺术形式。
2、民族新歌剧：批判地继承民间戏曲的传统，吸收话剧和西洋歌剧的优点，一种新的更高级的艺术形式。《白毛女》是新歌剧的优秀代表作。
? 《白毛女》成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的深刻主题。 ? 喜儿、杨白劳
? 1948年西北战斗剧社集体创作(魏风、刘莲池等执笔)的《刘胡兰》 四、旧剧改革
两个方面：
? 一是运用唯物主义的观点改编传统的剧目，创作新编历史剧； ? 一是用旧形式编现代戏，并对旧形式进行程度不同的改造。 ? 成就较高和影响较大的是京剧和秦腔。
? 1942年10月，延安成立平剧研究院（京剧）。“推陈出新”，戏曲改革的指导方针。 ? 1943年秋，“大众艺术研究社”创作京剧《逼上梁山》。 ? 马健翎创作的秦腔《血泪仇》，是当时影响最大的一出现代戏。
? 通过农民王仁厚一家颠沛流离和在国统区、解放区的不同生活，表现新旧社会对比。 五、话剧创作
? “开会戏”。
? 解放区话剧创作中成就较高的，是以部队生活为题材的作品。 ? 姚仲明、陈波儿等集体创作的《同志，你走错了路》（ 1944年）。 ? 《战斗里成长》(胡朋等集体创作、胡可改作，1949）
? 刘沧浪、陈怀皑、陈淼等集体创作，鲁煤执笔的《红旗歌》第一个描写工业战线和
工人生活的剧本。 ?